由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

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[size=+2]由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

发表日期：2004年12月10日   出处：《中华戏曲》第二十九辑    作者：廖奔 8 N5 V- ?3 _( k$ M, `# ?  m; f     燕南芝庵《唱论》的产生时代尚需辨正。傅惜华编《中国古典戏曲论著集成》第一册收录，于“提要”里指其为元人所作，但未提供任何依据。后人皆沿袭其说法。实际上燕南芝庵《唱论》产生于金代后期。因《唱论》为我国第一部论述北曲歌唱技法的著作，其中牵涉到的北曲演变阶段在音乐史和戏曲史研究中又关系重大，因此不得不辨明。     由于以为《唱论》是元代作，于是其中开列的十七宫调，就被认为是元代北曲所运用的宫调数，今人所有权威的音乐史和戏曲史著作都如此。但元·周德清《中原音韵》里虽然照抄了《唱论》关于宫调调性风格描写的一段文字，其中开列的北曲曲牌335支，实际上却只隶属于12个宫调，并专门注明：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”这就造成其著作中前后不一的矛盾。《唱论》显然不是与《中原音韵》同时代的作品，而要早于它。 : w4 [) I. z) C. g% W" `     一、《唱论》产生的时代 ! ~: R" I; n; X1 s* t: O    《唱论》最早刊载于元人杨朝英所编《乐府新编阳春白雪》卷首，署为“燕南芝庵先生撰”。燕南芝庵生平无考，元·王恽《秋涧文集》卷九有《赠僧芝庵》诗，一般据以认为燕南芝庵即僧芝庵。其《唱论》署名既然冠以“燕南”字样，说明其籍贯或居住地在河北中南部一带。《阳春白雪》在元泰定元年（1324年）以前已经流传于世，周德清《中原音韵·自序》说，友人萧存存见到《阳春白雪》集里所收曲调，往往不谐音律，因而于泰定元年向他求教，他于是作《中原音韵》一书。可见《阳春白雪》至少成书于泰定以前，而芝庵的时代更要靠前。但这只划出了《唱论》时代的下限。 % \3 X& a0 s- W0 ?! c$ P    这里首先判定它不能晚到元代：一，《唱论》里规范北曲为6宫11调一共17宫调，这是金代的情况。宋代实际运用宫调为18个或19个，金代《刘知远》和《西厢记》诸宫调里运用了14个宫调，元代北曲运用的只有12个宫调，元人王伯良《天宝遗事诸宫调》所用宫调仅为10个，而元杂剧里运用的宫调更少至9个。根据宫调数目逐步递减的规律，以《唱论》宫调设置与其它文献相对照，它显然处于金代阶段。周德清《中原音韵》说：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”周德清将十七宫调归为轩辕所创，虽然极为牵强比附并缺乏史识，但却证明他认为十七宫调属于古律，与当世情况不符了。《唱论》里将十七宫调的调性特征一一形容出来，这在元人无法做到。所以周德清写《中原音韵》时，就照抄了《唱论》的这一段。以后明人朱权《太和正音谱》更是抄录《唱论》全篇。 8 N* U* _$ b" T) F     二，《唱论》中提到的一些曲名，不见于元人散曲和杂剧。如正文所引“凡唱曲有地所”一段里提到的六种曲名〔木兰花慢〕、〔摸鱼子〕、〔生查子〕、〔木斛沙〕、〔阳关三叠〕、〔黑漆弩〕，前四种在《中原音韵》所开列北曲曲名中都无有踪影，在存世散曲与杂剧中也无见，但却都见于唐宋词调。〔木兰花慢〕为唐、五代词中〔木兰花〕的增字，用平韵体。金代《西厢记》诸宫调里有〔木兰花〕，属高平调（该调元代已失）。〔摸鱼子〕一名〔摸鱼儿〕，与〔生查子〕并为唐代教坊曲名，后入词调。金代《西厢记》诸宫调里有〔木鱼儿〕，属中吕调，与词牌〔摸鱼儿〕声律接近，或许即其后裔？《唱论》说到北曲〔生查子〕在北宋旧京汴梁（文中称“南京”，金国南京即汴梁）民间流行的事实，说明了〔生查子〕北曲与词调的承袭关系。〔木斛沙〕情形稍微复杂一些。唐·崔令钦《教坊记》所列曲名有〔穆护子〕，唐人张祜作有〔穆护砂〕曲词，二者应为同一曲子。《唱论》说的彰德民间流行的曲调〔木斛沙〕应即其变异。金末著名文人杜善夫，曾经在黄河南岸的中州一带为元好问弹奏此曲，元好问因此作《杜生绝艺》绝句曰：“杜生绝艺两弦弹，〔穆护沙〕词不等闲。莫怪曲终双泪落，数声全似古〔阳关〕。”元人宋褧有〔穆护砂〕一首，不是北曲，自称为“近世乐府”，实际上是词体，有上下两阕，169字。这或许是在民间曲调基础上形成？ - J' H! D; B+ H8 q! u, y; w , ^& B, p, V" a7 Q6 y) a/ o9 R    三，《唱论》说：“一曲入数调者如：〔啄木儿〕、〔女冠子〕、〔抛球乐〕、〔斗鹌鹑〕、〔黄莺儿〕、〔金盏儿〕类也。”与元代情形有诸多不符。《中原音韵》里，除〔斗鹌鹑〕并见于越调与中吕宫，正宫〔啄木儿煞〕下注出“亦入中吕”以外，其余均不可借宫。而其中开列的“名同音律不同者”8个曲牌，〔水仙子〕、〔寨儿令〕、〔端正好〕、〔祆神急〕、〔上京马〕、〔斗鹌鹑〕、〔红芍药〕、〔醉春风〕，只有〔斗鹌鹑〕一个与《唱论》相同。元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条开列的可在它宫“出入”的曲牌5个，则完全与《唱论》不同，分别为〔白鹤子〕、〔快活三〕、〔镇江回〕、〔风流体〕、〔柳叶儿〕。 + v0 h! Z- |7 P: P+ E- U, Y/ e     四，周德清《中原音韵》说：“古人云：有文章者谓之乐府。”这一句是《唱论》里的话，原文作“成文章曰乐府”。周德清称芝庵为古人，大约因为他是前朝人。 . T, Q! ~7 J3 r+ [( G, U0 m     上述四条根据，证明《唱论》只能产生于金而不是元。下面再根据一些迹象推定它产生于金代后期。 4 f+ D, p2 \0 w) q; o+ G& P    一，《唱论》说的“近出所谓大乐”里，提到了蔡伯坚〔石州慢〕、辛稼轩〔摸鱼子〕。蔡伯坚名松年，为金初丞相，〔石州慢〕为其赠妓名词，载于元·杨朝英《太平乐府》卷一，事见《萧闲老人明秀集》卷五，王国维《曲录》有考证。辛弃疾《稼轩词》〔摸鱼儿〕小序署年为南宋淳熙己亥（1179年），其时间相当于金大定十九年。《唱论》开列的“帝王知音律者”里有金章宗，1190年至1208年在位。这些划出了《唱论》时代的上限，即不早于金章宗时期。     二，《唱论》说的“歌声变件”里提到尾声的多种变化形式，如〔赚煞〕、〔随煞〕、〔隔煞〕、〔羯煞〕、〔本调煞〕、〔拐子煞〕、〔三煞〕、〔七煞〕等，在金章宗时代的董解元《西厢记》诸宫调里尚未出现，其中使用的还是单一的三句尾。这就把《唱论》时代的上限又后推到金末。 " A+ o) N" b" i+ S+ _# m) u: A9 C8 g ; D0 D1 J8 W* f' D $ L  z( s$ |. ?! E    笔者的结论是：燕南芝庵是金代后期人，《唱论》写成于金末。     二、关于宫调递减节律的考察 : U6 K- ]; w# N1 U    以往总结宫调历代递减节律，由于误将《唱论》判属为元代，于是金代材料不全，而元代却出现两种数据，无法解释。历来人们只好对这个矛盾视而不见，但论及元代宫调情况时，却仍以《唱论》为据，以为元代仍有十七宫调存在，又由于《太和正音谱》里也照抄了《唱论》，于是以为到了明初北曲宫调仍然是十七之数，更是大误。 / d5 d- e" ~# p2 r ' j( I, T* C! V& v. U$ z6 k' M / k1 s% T  E1 J+ n2 h" i    将《唱论》的材料归入金代，与唐宋金元的其他宫调材料进行比较，对于宫调递减的节律就看得很清楚了（见附表）。 . J3 E/ f9 ~- h& h' U( I. p$ {# v  C 6 M. @0 b/ t' N ; C; o* |2 Q3 l  K1 I- O6 `: |! G    唐代燕乐里实际运用二十八宫调，经过五代十国民间的流变精简，到了宋代，实际运用的宫调只剩下十八、九个。宋代教坊乐里减少了四个高宫调，七个角调里只剩下一个商角。张炎《词源》里多出一个高宫，大概是根据民间曲调情况进行的归纳。金代递减到十七个左右，又减少了一个正平调，仙吕宫与仙吕调合一，中吕宫与中吕调合一，另外黄钟羽也已经可用可不用了。元代散曲更减少至十二宫调，又继续减去道宫、歇指调和高平调。元杂剧实际运用的宫调数，比散曲又少三个，即小石调、商角调、般涉调。但其中有一个变格，即杂剧中吕宫里吸收了般涉调的〔哨遍〕、〔耍孩儿〕、〔收尾〕三曲，陶宗仪《辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条明明白白地在这三个曲牌前面注明“般涉”二字，以标示其所出。元杂剧剧本的实际运用中，这几个属于般涉调的曲牌，确实经常夹杂于中吕宫里。《元刊杂剧三十种》里一共使用了中吕宫曲22套，夹杂了〔哨遍〕和〔耍孩儿〕或仅仅〔耍孩儿〕，然后接续几只变调如〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕等的，一共有18套。可见北曲杂剧里已经把般涉调吸收到中吕宫里来了，这与散曲不同。 0 Q! i+ {& w: J$ j     三、关于明人所说的《九宫十三调》 0 \0 J$ E; \0 [% @6 H 明人南曲九宫十三调的说法最初来自沈璟，他把自己曲谱的名字就定为《南九宫十三调曲谱》。但实际上南曲没有9宫13调，这个名称的成立有一个过程。根据明人王骥德《曲律》的介绍，明嘉靖年间白氏家藏有《十三调南曲音节谱》一部，陈氏家藏有《九宫词谱》一部，这是两个不同的本子。前者较早，实际上是15宫调，其十五宫调的设置，除去商黄调为犯宫不算，比《中原音韵》里多出羽调、道宫调、高平调，但比宋金少了歇指调，又按照慢词、近词分类，大约是反映元代南曲宫调情况的本子。后者较晚，五宫四调是南曲经过北九宫的规范以后形成，要晚到明代了。沈璟将二者合在一起，又不注明名称来源，就给后人带来一个麻烦，只好附会解说，清王奕清编《钦定曲谱》凡例即一例。其实王骥德《曲律》对此交待得很清楚。明末徐于室、钮少雅编《南曲九宫正始》，又附会其说，说是得到元天历年间的《九宫十三调曲谱》，据以编纂。钮为了提高自己曲谱的地位，就附会什么汉唐古谱和所谓元《九宫十三调曲谱》，反而为曲谱发展脉络制造了不少迷雾。根据宫调蜕变规律，元代绝无通行二十二宫调之理，把九宫十三调相加明显来自沈璟。但引起人们长期寻找元代的《九宫十三调曲谱》，终无结果。钮少雅所说《十三调谱》与沈璟的十三调也不一样，大约他见到的是另外一个十三调，二者也有些时代差异。总之都是元谱，说明元代南曲宫调正在变化中。 9 I" P. \6 u: Q; V. J$ \ 宫调变迁表 朝代 ) k8 x' z: l( u  l1 Q7 G 古律 唐 宋 金 元 名目 * j  A; Z+ Z5 u/ w$ Y' R' n( ^ 词源古律名 及其俗名 新唐书和乐书唐燕乐二十八调 宋书教坊乐 张炎 词源 刘知远 诸宫调 西厢记 诸宫调 芝庵 唱论 中原 音韵 天宝 遗事 元杂剧 十三调 宫 黄钟宫（正黄钟宫） 正宫 正宫调 正宫 " l2 x- L8 T) U 正宫 正宫（调） 正宫 正宫 4 C( N; H1 s3 r 正宫 4 u; K* ^' E+ G0 Q2 i. n, N 正宫 $ I% d& X+ c2 q1 m$ L 正宫调 " R; t/ h8 x, m3 c# w/ g" h 大吕宫（高宫） , U8 L  a$ k/ n, X( E 高宫 1 g* A. `+ }7 q3 a3 G( N1 o 高宫 , O0 Y! A8 I: j4 B; |4 ^. ^& q " `% H8 z1 \: R( _   C5 F1 i# g/ R- m' L7 s8 | " ^0 I  |8 q: } + K6 ]) v7 G/ K1 I3 w$ V 5 ], K9 ]4 Z) F3 ~2 }: P % U- G3 D; ^" x! |4 U: P 4 Q( i- \* w; K3 }4 K# @ 2 a7 B, M1 c& t8 o0 l4 u( f 夹钟宫（中吕宫） # p3 J5 L0 H* K' U. B5 s 中吕宫 ) @& R1 `4 U& v0 X  t8 Q1 V 中吕宫 1 N& T* f0 Z% d% x0 u 中吕宫 中吕调   w' w8 n/ S' `, U% _ 中吕调 0 T% G- S& b: j2 b 中吕宫 中吕 ! B( P+ _+ u( q2 A4 m1 n/ ^0 k 中吕宫 中吕宫 % x% T% J( O) p1 }: b% [! P 中吕调 4 t; ]$ n$ v, p# I 仲吕宫（道宫） 道调宫 道调宫 ' L3 {7 O' R- S1 v& ~" O# S6 q2 b0 W$ ^ 道宫 - T* M. z, u) K" p. w1 _: Q! [) H 道宫 道宫 6 L  o/ H# e- R9 [4 s% C 道宫 % y1 N; O: H, s6 z; p 1 _8 q# [" ]7 d' @1 [ 9 L. m  B1 N8 ~( _9 n1 m/ i + `, _( C" Y! H, A 道宫调 * p. J" o- x9 d+ L( a2 \" d: ^ 林钟宫（南品宫） . h, i: U6 e- x8 `2 ^+ m6 X2 E 南吕宫 6 `% X2 ]: q1 t' f. S 南吕宫 - v$ a- r+ w- P( S  F3 T7 J7 T( [ 南吕宫 ' `7 E0 B0 w" h* r* | 南吕宫   O' X1 i- p8 U 南吕宫 ) S( a) Y. t/ A- K; k8 C8 R, @ 南吕宫 ( r$ @( B: w7 v- F1 J7 j7 F 南吕宫 南吕宫 南吕宫 7 e: l7 L1 K* _ 南吕调 夷则宫（仙吕宫） 仙吕宫 仙吕宫 0 f/ r- u8 F  k  p  a0 Q% B8 g 仙吕宫 + B5 f9 I- @; s* t2 ^' Z4 ~ 仙吕调 仙吕调 仙吕调 仙吕 / f4 O1 F2 B" X! i2 X2 J9 \ 仙吕宫 $ \- j1 s9 a; Y9 j" n. U 仙吕宫 2 h; m3 _" ?( o3 g% ]# z 仙吕 3 Q5 N( M. p/ {( U# q0 G 无射宫（黄钟宫） 黄钟宫 黄钟宫 2 U" S: I, N9 M# h 黄钟宫 黄钟宫 黄钟宫 3 G: }) `" m1 J3 @ 黄钟宫 黄钟 黄钟宫 % X, E" I# |- f8 Y# _ 黄钟宫 黄钟 8 u- }3 u  q" l) D" N 商 ) R& M9 M6 T# ]; Q" ], V) o+ M( a 黄钟商（大石调） 大食（石）调 ) o8 x: ?" o' P+ B% d6 A9 e6 R/ w  A 大石调 ) u- Q. ^# F* d" B, Y- l5 o 大石调 5 x+ u8 m! T4 C" P 大石调 4 y3 M( k1 ?; V) x7 ] 大石调 $ ?1 [0 m' S  ?2 v( ^) V$ T 大石 大石调 大石调 大石调 大石调 3 P& l1 J* N7 N" J0 ?9 j4 U 大吕商（高大石调） , k+ r( A1 p; x 高大食（石）调 . x/ c/ |' N0 }/ ]0 w0 V1 t 1 G  z. _. @: S( }0 V5 @ % E  E/ f2 L) _; Z% ^5 e $ }# e7 Y0 I, }( Y9 B" ? # h- m" d5 e2 C% i ; c0 C% P7 M9 z$ V, S 3 X- y. l' s' g( w 夹钟商（双调） / _6 \) x' }8 { 双调 . e# U7 [1 O( R  v' Y  y$ S 双调 双调 1 s. D0 e- n, F5 a5 @3 y0 b* ] 双调 双调 双调 ( P+ L! r5 u) F7 } 双调 双调 双调 # T$ W  s& G. i8 F 双调 * x- t. T: R$ l/ O 仲吕商（小石调） 3 w: p! {& |# a 小食（石）调 小石调 小石调 小石调 ! u& a7 e# D0 B 小石 3 A- ]2 r& Q. k, e: a# b5 n. x$ K 小石调 1 x$ |) T9 o8 K0 d# Z' w. e 3 W+ {9 x! }" d. V. I 小石调 林钟商（歇指调） . K# ~- y, Z0 E5 P- ~ 歇指调 歇指调 歇指调 ( d0 e' f3 H1 w+ o 歇指调 6 [1 J5 ~  Y0 ?5 J) G) X 歇指 1 x7 J# n( E+ Q9 A, W2 t& q/ b/ t7 W6 U ) W4 w/ j) `# f. g1 A 夷则商（商调） 林钟商 林钟商 商调 商调 商调 . y8 ]! w$ s1 j& o0 g# a" l% A- t0 ^ 商调 商调 商调 " W% {+ b/ B6 k. f, M# X1 f 商调 2 p. Y& Q5 Y2 O% @ 商调 无射商（越调） 2 c% |: }7 o* Y# k 越调 越调 , _, e% U, E5 U- W- M( q 越调 越调 越调 ) v1 T' `9 t) L 越调 越调 越调 越调 * H" P5 }$ S* c' {, X: \ 越调 7 P9 f4 _8 q. k 羽 黄钟羽（般涉调） 0 Y+ l- w7 X5 c7 A4 ^ 般涉调 $ e  z2 I( d% v 般涉调 般涉调 般涉调   f, P5 f* ?" Q: V/ S7 c  y 般涉调 般涉 : b' V* O' q! y3 u 般涉调 般涉调 般涉调 9 {, l6 [: |9 J: D5 v, R5 } 大吕羽（高般涉调） 9 O9 Z8 U+ j1 K7 _6 P/ X* i3 z 高般涉（调） 9 Z! A% g" _, C7 s% w) U: q % _. h2 n  [0 e. c8 j  F# A , D. ]7 m+ U; W, f. H2 A ; M2 d$ ^4 M7 I% t( A! L3 P & h- F4 U5 {; w) a 0 l, L7 D* b4 q; i) b$ C2 q $ M; E' M& u( u1 u/ R * k) ^  E; B: Y+ M! f' u% Z , q7 V1 C6 G8 e% f 夹钟羽（中吕调） 中吕调 6 @8 y5 D* ?8 W. f8 C- G' S% n* A; t 中吕调 中吕调 0 ]; A4 H5 X! B ) r; f' U1 l0 t2 U: q: \ - m+ z, l" q6 w* I, J! j- s: l , q; p9 V2 c+ t' ?! f, ?+ u ! B  l$ }* Z2 f , q9 h7 W+ f: Q! T + L6 f  P2 {8 W* e: u! x ( X2 k4 R' o% n " y# E. X. k9 Z1 W 仲吕羽（正平调） & T! E5 d+ Z9 W. i& y  V% n 正平调 正平调 正平调 : p# B5 |- C9 c3 F 2 i& V  n& l$ ?$ b3 u- f9 E# _- S + K( d* T2 Z1 T4 G7 C# \ 8 M7 K% J7 V+ v6 j' c : M: c+ W; f% D- K. D1 P- I/ h 林钟羽（高平调） 高平调 南吕调 高平调 高平调 ' ~; x' H& G/ T; l1 o 高平调 高平 . n; f  _- E& m% {' L; u3 Z 2 ^  P8 q5 M, \7 X- U % N5 M8 f- _! v( v# Q! M + `! B" G  I* `" Y" J 高平调 夷则羽（仙吕调） 9 V) v; n) W, c 仙吕调 仙吕调 0 V$ Q. O! W0 U* c# A 仙中调 . Z( C8 v; U5 `' h 7 g( w* W) o% |( C2 T0 B' f   d' t% G2 d' R2 |, t) u& j 0 C. }) h+ q3 }" ^4 _- l# f / V- K6 o9 I) r 无射调（羽调） 黄钟羽 黄钟羽 / W2 D7 e: q" K$ O7 j8 |- M2 W 黄钟羽 + ?; I1 s5 z* q7 E* K   V$ b1 j8 n6 j 羽（黄钟）调 * I- o" |- w% @% r' D$ Z' | 羽调 角 " k! a" Q/ k. f; Y' o) c, K$ ? 黄钟闰（大石角） ( j$ G6 i2 R6 X0 j: |& | 大食（石）角 4 \; a: N# h3 O# M7 `0 l % w1 _- a9 {: _, W1 a6 K 5 D' e& t" n: Y6 M+ ? 6 G. w1 G! R  t$ w8 l 7 H; o9 C0 m3 v, {3 j: t8 w' T: M % P/ P! \$ M1 r3 F8 c% j- D. } 2 V. u' C: b2 c5 B+ W, @ ! D4 B5 P& w8 i2 j7 L 大吕闰（高大石角）   w: C. _' B: u9 W1 _ 高大食（石）角 8 N+ n  I) w" o3 E , S2 q  h1 Z8 W3 u$ A6 | + a9 Q1 |  ~. `' B- ? ; P6 S3 ]; N4 R. v( i - I/ Z0 b/ B; H2 s1 ]- E 2 Q% y/ |' r, H. e 4 k; y- ~4 N3 D7 F 6 w- ^1 u! @% d; ^( n! S  D % r  I, f/ O/ x& y" S- r1 o 夹钟闰（双角） 双调（角） 2 d; u' |5 T2 M$ y2 Q; i 6 B2 \* e( S# o" w 2 T  C1 }2 u# s; R! q0 Z ( w+ H: Y$ v! F6 o- h" V ! I! _- h. f% G5 E2 h. ^; G 4 _4 s2 ^* k: A% ?4 k7 U $ E8 R0 z$ e% t; s , B0 z' A) U. p, C$ H 仲吕闰（小石角） " H; u. q5 ?$ u% Q 小食（石）角 ; e( W8 a( S/ N5 H2 n6 Z! M' ] : ^( B& c+ r. n: R6 t* J& y . a# {4 o5 G" |1 D 3 w  L, N) [6 x! t2 l ! c3 m9 o- ?5 X2 H  g' ~/ B % f$ C3 e  O8 o8 y  i: f2 I2 b 1 \( p- J: H7 Q" |& @% J8 R* h  a 3 N1 z: z  X0 u7 u; G) U9 a, B ! O' e, J7 }% a3 U$ e. e " }; c7 z# V( ` ! b8 |8 Z+ @. a8 i/ N  s% ] 林钟闰（歇指角） & ~6 P. p$ b/ H! s" w 歇指角 1 U" @6 H, @+ Z  ?+ e 4 ^# N" v$ @" o. W0 A * B0 W- l  l! |! V " w* y! s8 P9 o& k( I5 C 3 _/ F  D* E% N . q5 O, w  T& m. c& W 8 T' [2 k  J) g 0 J% _1 i7 }# [  s7 x 9 n: K$ \& ^2 O% \$ d& ~ 5 H0 v& s" f. P$ I; k8 d7 Y$ U+ k , f; e9 t' W$ o1 I 夷则闰（商角） 8 Z* T: T, @7 R3 k% C, _% Z( N2 @ 林钟角 . U5 Z. C( B* P: ]+ |4 L+ B3 A   K7 O$ Q0 V2 x* F, Y. U/ Z' k 商角 1 E- B9 v, U- \' ]+ r0 }# c3 Y + p& G# S# y$ l$ H- j! z 商角 & Y- L5 I+ v6 x 商角调 1 ~( H8 d- s' X. f( N . `2 |) d$ G4 }! d6 l# V 6 |* b7 S5 k1 t) ~2 S$ O& m1 {- {# H2 u 无射闰（越角） 越角 4 L; c1 X2 s2 h  y* s& f  j " d) n- B4 x6 U: m3 U0 |; ? + t3 r8 v' n  w0 }9 m 4 g8 {& k, k# R) A ; \  P, S$ u* J# E : v9 d/ j* k3 e" O. N; d9 E$ U / }( R1 T1 f2 s" Q8 {7 v 9 \6 i- n1 z; p1 I0 j * ~( H  V: e* _8 d/ W & E5 V* h/ a, w+ \ 其 他 : ]0 ?+ n0 z0 }4 X + S  W1 [. }, @ . G& M5 r: O7 l! o5 a; [. [# G 7 T% h  k) Q, P8 ]5 v 8 [$ k  a* R  g- h: b1 b4 X 7 T7 `& _4 a. u% k! @7 v1 _7 v  ~ ( n, P& ]& Z8 f1 _' J, O* N  d 角调 ' y% H; Y" v' i) _2 h. l8 ^: } ( ?/ c- q$ `$ v+ k8 h1 W 商黄调 5 H, P/ Y4 c! S. z 宫调 总计 : y4 N. X& V6 U! g! e 28 18 19 14 14 17 12 10 9 15 1 M) o! f2 v  z/ W" M0 I, e* R: g/ v 〔注〕芝庵《唱论》里有一个角调与一个宫调，不知所归。吴梅《曲学通论》论宫调引用《唱论》，注曰：“四十八调中无宫调，未详其理。”对于角调则不着一词。（见《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第264页）可见他也未能找到答案。笔者怀疑其名称中有漏字，存疑。 0 I" S/ M8 _! _9 R9 e9 m: G7 L- Y