清代传世花鸟名画

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《山水花鸟图》
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2 H/ \3 h  w+ T% f  B0 H清 恽寿平 纸本设色 纵27.5厘米 横35.2厘米 北京故宫博物院藏
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此图册为山水花卉合册，其中第一帧画牡丹，花开两朵、一红一白，其中红花周围以绿叶扶衬，雍容富贵，白花在画面右下方遥相呼应，亦清雅大方，其枝叶扶疏，画面虽小而气象不凡。画中笔法秀逸，以没骨法并勾筋，墨色滋润。画家自题：“十二铜盘照夜遥，碧桃纱护洛城娇。最怜兴庆池边影，一曲春风忆凤箫。”第二帧画出水芙蓉，亦以没骨法，花叶一红一碧，鲜活生动。画家自题：“冲泥抽柄曲，贴水铸钱肥。西风吹不入，长护美人衣。”
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3 l& b# l6 u- l  |. N: _4 Y0 l% R$ T《蓼汀鱼藻图》

清 恽寿平 纸本设色 纵135.1厘米 横62.6厘米 北京故宫博物院藏

3 M7 x* G$ H: e& c# w% A/ O此图是恽寿平花卉画的代表作之一。描绘一泓清泉之中，三尾鲦鱼在畅游嬉逐，碧绿的荇藻在半透明的湖水中随着柔缓的波流悠悠地飘转招摇，水边湖石旁，盛开的红蓼低低地垂在水面，石后修竹苍翠，芦荻细秀。本幅右上自识：“青山园池蓼花汀上得此景。白云溪外史寿平剪烛戏图。”



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《寒塘鸂鶒图》

清 王翚 纸本墨笔 纵73厘米 横41.6厘米 北京故宫博物院藏

王翚（1632—1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵、乌月山人、清晖老人等，江苏常熟人。祖上五代均善画，王翚自幼喜爱绘画，摹黄公望，几可乱真。王鉴收他为徒， 其文思画艺大为长进。后拜王时敏为师。王时敏极赏其画，乃倾其家藏供他摹习，画艺遂日臻成熟。此图绘寒意逼人的池塘，衰柳、残荷的画法与明代唐寅很相似。画中坡岸上的垂柳与在莲蓬中嬉戏的水鸟相映衬，体现出难得的清新活泼之情趣。

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4 p+ q0 h9 L( Y& N《花卉山水合册》
清 恽寿平 王翚 纸本设色 纵28.5厘米 横43厘米 台北故宫博物馆藏
( l6 w. b" A; E6 a* c9 Q9 `这里所选的是恽寿平的《辛夷图》。身为一代开派的花卉画大师，他更注重生活的体察与观照，从而使他的作品更合乎自然的形态与规律，给人以真实生动的美感。此图以“没骨法”作画，用笔潇洒飘逸，意境秀洁澹雅，传神地再现了辛夷花的动人风姿，是恽氏晚年的精品杰作，较完美地体现并实践了恽寿平所提倡的在继承传统的基础上更应“运以生机，尽造物之妙”的绘画思想。



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桃花图》
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清 邹一桂 纸本设色 纵126.2厘米 横58.9厘米 北京故宫博物院藏
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) h7 o* @4 K( N. ?. b邹一桂(1686—1774)，字原褒，号小山，江苏无锡人，官至礼部侍郎，擅画花卉，分枝布叶，条畅自如，设色明净，清古冶艳，学恽寿平画法，风格清秀。邹一桂曾作《百花卷》，每种赋诗，一经进呈，皇上亦赐题绝句百篇，一桂复写一卷，恭录御制于每种之前，而书己作于后，藏于家。此幅《桃花图》，纸长丈余，夜间秉烛，同夫人匍匐地上，画大小桃计三百枚，天未明，已成矣
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仙萼长春图》之一

2 o* m6 I# ~- E- k1 |0 L清 郎世宁 绢本设色 纵33.3厘米 横27.8厘米 台北故宫博物院藏

此画是郎世宁工笔重彩画的代表作。画面非常写实，笔致工整而有突兀感。此图工笔设色，充分体现了西画技法的特点。郎世宁在创作上汲取了前人的诸多优长，创立了自己独特的风貌。即以此幅为证，在花卉的技法上，花朵采用周之冕“勾花点叶法”的技巧，而花叶又加以恽寿平“没骨花”的画法，只以尖细的线条勾出叶脉。
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( W; I/ Z  a! u# T# Y& g( a《仙萼长春图》之二
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8 |9 W& d1 W9 G清 郎世宁 绢本设色 纵33.3厘米 横27.8厘米 台北故宫博物院藏

此幅描绘桃花的花卉图还极为写真地描绘了两只春燕。燕子身姿妩媚矫健，极富生趣，画上桃花也取中国绘画所常用的折枝。郎世宁在绘画技法上善于用中国绘画之所长，融为一炉，创作出一批写实工整的工笔花鸟画。


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* o; |1 d6 ~: T" [《仙萼长春图》之六

清 郎世宁 绢本设色 纵33.3厘米 27.8厘米 台北故宫博物院藏
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曾经有人说，郎氏的花鸟画可以作为生物课挂图，与真的活物无一丝差别，这绝非夸张。郎世宁一生差不多都是作为清廷画师而度过的，他的画大多是“进御”而作，均显得精工细描，谨小慎微。此画画的是黄刺叶、鸟儿和牡丹，敷色浓丽鲜艳
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《仙萼长春图》之七
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清 郎世宁 绢本设色 纵33.3厘米 27.8厘米 台北故宫博物院藏
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' o, K. t' V+ \  U7 ~0 O* L9 ?' H/ B郎世宁擅长人物、肖像、花卉、鸟兽以及历史题材的绘画,以中西画法并用而独具一格。清代的《欧钵罗室书画过目考》中记载:“郎世宁,供奉内廷祗侯,画马兼工人物屋宇,多从西法。张抑山处士藏有小墨马尺幅,装于镜屏,为奉敕画,闻归延树南尚书;又见有五猫相戏大帧,落花满地,嫩草围石,神趣宛真,所写之貌盖西种也,亦奉敕画。”



. \& Y9 H$ e# u7 t9 h/ \《花鸟图》
清 郎世宁 绢本设色 纵32.6厘米 横28.6厘米 北京故宫博物院藏
3 _5 D  [7 \. J" t* Y# `6 o清代美术史家胡敬在《国朝院画录》中记载:“世宁之画本西法,而能以中法参之,其绘花卉具生动之姿,非若彼中庸手之詹詹于绳尺者比。然大致不离故习,观爱鸟罕四骏,高庙仍命金廷标仿李公麟笔补图,于世宁未许其神全,而第许其形似,亦如数理之须合中西二法,义蕴方备,大圣人之衡鉴,虽小道心审察而善终两端焉。”《花鸟图》所绘花卉，画法精工,设色艳丽。
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松鹤图》
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清 郎世宁 绢本设色
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郎世宁的中西结合的形式的确比较适合于花鸟类绘画作品风格，此类风格的中国画可以说只有郎氏一人为代表，最终也未能蔚然成风，究竟原因，可能就在于它过分写实，不是中国画之风。而后世西学东渐时，这样的枝叶改进也不足为训了。这只是特殊时代的特殊产物。
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- k6 M% m  z/ m" _$ _/ j《花卉图》

清 陆恢 金笺纸本设色 纵205.5厘米 横45厘米 南京博物院藏
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; R, @; _* W7 _陆恢花卉清逸出尘，很有恽寿平遗风。此花卉图共十六屏，所选二屏为：之一《莲盖珠圆》；之二《阶前玉树》。整体风格以没骨法与工笔设色融为一体。
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7 G$ x$ [- y" Z' j7 [9 B《玉堂富贵图》
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清 陆恢 轴 纸本设色 纵184.5厘米 横95.8厘米 北京故宫博物院藏
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4 A4 _8 `- K: K6 F+ U陆恢(1851—1920)，原名友恢，一名又奎，字廉夫，号狷叟、破佛盫主人。原籍江苏吴江，久居苏州，山水、人物、花鸟、果品无一不能。广泛游览，师法自然，遂笔意苍劲遒丽，古拙深幽。此图为人祝寿或赠送富贵之宅。乐府诗集三四相逢行古辞：“黄金为君门，白玉为君堂。”画面上有一棵盘根错节、古老苍郁的白玉兰树，枝干茂盛，洁白的玉兰花，吐蕊怒放，香欺兰蕙，可谓满树繁花。树根旁有数株牡丹，黄紫两色，暗绿的密叶里，衬托出娇嫩的牡丹及红花，使整个画面，看似金铸玉雕，富丽堂皇，雍容华贵，花涛香海。
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' {& z7 G2 Z0 \  F3 L《双猫窥鱼图》
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清 程璋 纸本设色 纵148厘米 横80.8厘米 北京故宫博物院藏
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4 I& o! C: m  d" u$ L6 E程璋字德璋，号瑶笙，安徽休宁人。他曾随父在江苏泰兴、常州，后寓居上海，做过清华大学的讲师。工画花卉、翎毛、草虫、走兽，兼能山水、人物、参用西洋画法，熟谙透视，结合写生，形象真实。色彩浓丽，构图自然别致，他的绘画，能自创新貌。此图画池塘边两只花猫，葡匐在石块岸上，双眼紧盯着池塘中的游鱼。由于画家懂得生物百态，所以画石头，池边的水草，浮萍树干，树枝及红叶，在透视的处理上，远近、前后、浓淡、深浅等，都能合乎自然物象的真实。
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《岁寒三友图》
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清 樊圻 纸本设色 纵88厘米 横57厘米 天津市博物馆藏

% p$ x- J% h- D0 Y& l5 W1 c* V樊圻（1616—1694），清代画家。字会公、洽公。金陵（今江苏南京）人。他与其兄均以画出名。山水取法董、巨、黄、王和刘松年诸家，用笔工细，皴法细密，风格劲秀清雅，为明末清初的“金陵八家”之一。画上有龚贤等人的题款。绘水仙、梅花、牡丹三友。不畏严寒，迎霜而开。画面构图简洁，以少胜多，用色清淡，惜墨如金， 画风清秀，极淡远清灵之致，是很能代表画家艺术风格的作品。
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) y  P9 _1 s! [/ N2 G/ |) o《花鸟图》
' n6 i% A3 \7 p" O清 胡慥 纸本设色 北京故宫博物院藏
7 E: b4 b. o0 s: g胡慥，字石公，金陵人。生平记载极简略，熟知金陵画家的周亮工，称画家为“石公善啖，腹便便，负大力拳勇”，“惜哉未六十而殪”。 画菊花与三只蜜蜂，一只做俯冲状，翩翩欲来采蜜；一只俯身于菊花花瓣上，正贪婪拾之；还有一只闻香而蠢蠢欲动，正往溢香处飞奔而来。整个作品构图独具，格调新颖，笔墨苍茫，浑厚雅俊，逸气横生，画树石，中锋行笔，显得沉着劲挺，皴擦有致，运墨数遍，具滋润而有生气，设色鲜艳。


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5 y. u+ @# q# @# u《红莲图册》
清 谢荪 纸本设色 高25.3厘米 宽31.3厘米
谢荪，“金陵八家”之一，字缃酉，溧水人，生卒年不详，居金陵。《红莲图册》画红莲花，墨线细勾，后填色彩，严谨工整，画面显得浓艳、工丽。画法从宋院体画中变出。画上自题：“己未春日写似，伴翁老先生，谢荪。”钤一印。按己未为清康熙十八年，即公元1679年。
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《墨竹图》
7 N/ I' k: U3 f! [# d& S+ C, U清 吴宏 扇面 纵16.7厘米 横52.5厘米 南京博物馆藏
8 A, a, A( X' \( E( ~吴宏，生卒年代不详。清代画家。一作弘，字远度，号竹史。江西金溪人，长居江宁（今南京）。他自幼喜好书画，诗书皆精。他曾于顺治十年游黄河，归来后笔墨一变，纵横放逸，走出自己的风格。他偶画墨竹，亦有水墨淋漓之致,是金陵八家之一。这幅作品在艺术表现手法上有一定的特色, 画潇洒清丽风竹，其用笔细密，笔墨淡雅。此画幅面虽小，但旨趣深远，画写物外情，诗传画外意，不愧为一幅传世佳构。





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3 h  Z+ ?/ w+ |( M9 w, ]. F《花果册》
; F* b4 i- D9 ^1 ?清 金农 绢本墨笔 纵21厘米 横36.5厘米 上海博物馆藏
金农（1687—1764），字寿门，号冬心，又号司龙、稽留山民、昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人，寄住扬州。此《花果册》全册十开, 这里选了一幅枇杷图。绘有成倚角之势的二组枇杷, 高矮对比,在造型上有一种工整的优美感。
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《红兰花图》
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  j2 D2 Q, K* E$ H) A$ B- Y5 L) L清 金农 绢本设色 纵63.7厘米 40.5厘米 北京故宫博物院藏

画上有画家自题：“红兰花叶皆妙，惜无香泽，今夏见于奉宸院卿江君鹤亭水南别墅，越夕，费燕支少许，图此小幅。若宋徐黄诸贤却未曾画得也。昔耶居士记。”画罕见的红兰花。笔触较工整细腻, 风格沉着又清丽, 笔墨稚拙，不求形似，别具古朴风格。

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; ?, X5 N! o# t4 T9 O蝴蝶兰、朱竹图》

清 金农 纸本设色 纵24.5厘米 横32厘米

% A( ^4 F+ @1 K6 b2 l* C4 s此图设色和水墨画各种花卉，共为八开，合装一册，选印两开。蝴蝶兰为设色写意画，题中云：“野花小草，沈家园内有此风景。”因而兼有写生笔墨。画石，上长青苔，蒲公英笔简神足，笔法沉着劲挺，是用意之作。

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4 U3 q' W( Y' t8 j) v( V《墨笔花卉图》
清 汪士慎 纸本 共十二页 每页纵17.2厘米 横28.2厘米
《墨笔花卉图》第一幅作品：墨兰，画面自左方发端，一方山石脚下，生有几簇小草，后面还有竹叶探出，一丛兰草从中生出，兰叶如钢丝，极为苍劲而又不失柔媚之态，叶中点缀三花，其黑色浓淡、布局搭配均显得随意而严谨，可见作者技艺已臻炉火纯青。右下角是作者自题：“兰性堪同隐者心，自荣自萎白云深，春风岁岁生空谷，留得清香如素琴。”钤一白文印“近人”，用笔清丽，别有风味。
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' \) v  O( x5 l; {2 \《春风三友图》
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  J+ h0 k1 f$ X" i* R+ v, v清 汪士慎 纸本墨笔 纵77.5厘米 横37.9厘米 北京故宫博物院藏

汪士慎在艺术上工于画竹与梅，同时工篆刻，治印与高翔、丁敬齐名。金农评他的梅花：巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。此画状写了梅、兰、竹春风三友，可以看出是汪士慎有感而发的。


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7 G( @4 K, `# W# A* D, Y《兰竹图》
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+ t1 y+ g& k) t$ t7 g# F+ I( Q0 B清 汪士慎 纸本水墨 纵118.1厘米 横43.3厘米 上海博物馆藏
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汪士慎（1686—约1762），字近人，号巢林，休宁人，流寓扬州，为“扬州八怪”之一。善写梅、兰、松、竹、于画梅尤著盛名。落笔端重，不矜奇巧，常以瘦硬笔意，写出疏落清隽的气氛，点画之间，耐人寻味。此图以双钩兰配合墨竹，用不同的手法交相辉映，为其生平佳作。

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" p- l# s$ h1 n& I& r( N( [《菊杞修竹图》
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清 汪士慎 纸本设色 纵29厘米 横36.7厘米 辽宁省博物馆藏

浅色画花卉八开，装为一册，选印菊、修竹各一开。 汪士慎擅写生花卉，晚年失明，犹为人作画不已。与金农为诗画友，同为扬州八家之一。此两图格调清新，得写生妙法，近恽寿平一派。作于清乾隆十二年，时年62岁。



《墨竹图》

# g" E  |5 f+ T) o" R清 李鱓 纸本墨笔 纵149厘米 横75.6厘米 旅顺博物馆藏

李鱓 康熙五十年中举,后放知县等职, 后因触犯上司罢官。他回到扬州后, 心情抑郁, 生活放纵, 以卖画为生, 他早年师从蒋廷锡与高其佩, 后来在扬州见到石涛的作品, 从其豪爽奔放的笔法中得到启示, 以破笔泼墨作画, 风格为之一变。此幅《墨竹图》以水墨写修竹，很有几分清丽，几分萧肃。


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& O/ x2 n& d4 A: Q0 |; L2 ~0 q《城南春色图》

清 李鱓 纸本设色 纵193厘米 横105.6厘米

7 T6 L( m& z9 B2 u" c, C' P8 ~李鱓（1686—1762），字宗扬，号复堂，又号懊道人，兴化人，为“扬州八怪”之一。善花鸟，曾从师高其佩，进求林良、原济笔墨，画笔纵放，不拘绳墨。生平爱画五松图，老干杈丫，笔意飞舞，常以此自许。此幅画牡丹紫藤与山石参差组合，墨气淋漓，设色幽淡，颇为精到
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《兰竹石图》

清 郑燮 纸本 墨笔画
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. h% |; {/ i( p- |9 w画面内容是石畔青竹，石缝中并生兰草，右前生竹三竿，老竹苍劲挺拔，新竹俏丽清秀，各有特色，落于纸上气韵生动，虽是寥寥几笔写意而成，而竹之神、竹之态、竹之韵已被表达得淋漓尽致。竹所倚生石块亦是画面主体之一，作为竹之背景，以遒坚奇峻之态增添画之气势，又反衬竹之生机；石上兰草则增添了石趣，不给人顽固古板之惑，反觉石亦为可亲可爱之物，也有它的生命喜好。从题跋看，这是作者送给老者寿辰之礼，以充满生气的题材作画，再配上不无幽默的题诗，真是再恰当不过了。




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: V# F$ [, ^! f' o' q7 Y5 G# [0 G《竹石幽兰图》
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清 郑燮 纸本墨笔 纵185厘米 横105厘米 广州市美术馆藏
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此图画兰、竹与石，用笔遒健圆劲，极疏爽飞动之致。石用中锋勾勒，笔致瘦硬秀拔，皴擦较少，而神韵具足，竹用浓笔，石用淡墨，浓淡相映，妙趣横生。总观全图，气势俊迈，风神萧散，有傲然挺立之概。

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《湘潭秋意图》

2 G, t6 K. d1 j2 a7 H9 B清 罗聘 纸本水墨 纵168.3厘米 横88.6厘米
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罗聘（1733—1799），字遯夫，号雨峰，又号花之寺僧，歙县人，流寓扬州，为“扬州八怪”之一。从金农学画，得其真传，画梅花、竹枝、兰花。山水、花卉自开蹊径，人物亦妙而传神，画鬼尤擅胜场。此图用笔挺秀，丰姿潇洒，是他得意之作。

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9 X8 ~* z5 J8 A9 e8 O6 s4 u《菊花图》
清 张同曾 绢本设色 纵41厘米 横55厘米 南京博物馆藏
+ X6 K3 c1 V, z$ _% D7 o图绘秋菊满幅，繁簇似锦，争奇斗艳，生机勃勃，表现出秋菊傲霜的品格。此画用笔劲健洒脱，菊花结构缜密，设色淡雅，满纸菊花一气呵成，充分体现出作者的高深功力， 张同曾的这幅《菊花图》设色表现出菊花的娇艳，笔墨轻松流利，很有特色。
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+ p6 n5 p5 C+ _& t《鸳鸯白鹭图》
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+ d. a/ ^$ m0 w8 |+ x& }1 t清 王武 绢本设色 纵156.3厘米 横74.1厘米

, j0 b, v' y& X* r此画表现宁静萧瑟的秋天夜景，渲染出一派朦胧、清冷、迷离的境界。构图取两个端角，右下角蒹葭丛生，水面中露出一角岩石，一只白鹭曲颈缩足，栖于石上，眼睛轻闭，显然是在休息。与白鹭隔水相望，石坡上栖一对鸳鸯，羽毛鲜明艳丽，互相依偎着也已经入眠。鸳鸯旁一丛怒放的秋花，为画面平添几许生气。两个端角相互呼应，显得一明丽，一素净；一温情，一寂寥，与题款中“每岁秋深到一回”的氛围相映成趣。
　
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《花卉图》
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清 慈禧 纸本设色 纵88.5厘米 横39.5厘米 私人藏
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: V' F. m6 C- v4 |/ c. s$ @$ `0 l& x慈禧（1835—1908），姓叶赫那拉，咸丰帝妃，后因子即位为同治帝，而晋封为皇太后。1861年发动辛酉政变，之后掌握朝中实权达48年之久。艺术上具一定才能，尤其工于花卉，可以从她传世的两幅牡丹图中看出。这幅《花卉图》用兼工带写的技法描绘而成，设色清丽。


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( |/ h8 g5 [, {* j! r4 N. E《花鸟图》
清 宋光宝 纸本设色 纵26厘米 横41.5厘米 广东省博物馆藏
宋光宝，生卒年不详，活动于嘉庆、道光年间。字藕塘，吴县（今江苏苏州）人，流寓广西桂林。擅花卉、翎毛、草虫，工笔学北宋，逸笔宗陈桥栝、恽寿平。《花鸟图》共十二开， 设色绘花卉，用笔松秀流利，敷色古雅沉着。

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2 n. Q# F5 m2 {《花卉图》
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清 张熊 纸本设色 纵27.3厘米 横39.3厘米 上海博物馆藏

张熊（1803—1886），清代画家。字子祥，别号鸳湖外史。浙江秀水（今嘉兴）人，寓上海。工花卉翎毛，兼能人物山水及篆刻。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。 《花卉图册》多纵意秀逸，不落俗套，设色雅丽。
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《花果草虫图》

) D) p4 X0 K+ B清 倪耘 册页 纸本设色 纵30.5厘米 横27厘米
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# u! \9 i0 d' r) s倪耘，生年不详，卒于1864年，字芥孙，号小圃，石门（今浙江崇德）人，方薰外甥。幼承家学，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。此图册共十二开，此选二幅：《鲈鱼新笋图》和《石榴葡萄图》。
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《花卉图》
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* c8 y0 R7 B7 ]' R2 a+ y$ J4 j9 Z清 吴熙载 绢本设色 纵139.3厘米 横54厘米 南京博物院藏

吴熙载（1799—1870），名廷，50岁后以字行，号让之，又号晚学居士，江苏仪征诸生，少为包世宦入室弟子，擅各体书，馀事作写意设色花卉，风韵绝俗。此画为写意花鸟，格调不凡，清逸超尘。


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; h. D0 G" d$ |& B《兰竹石图》
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清 罗清 绢本水墨 纵132厘米 横66.5厘米 广州美术馆藏

' P2 a5 F/ m9 P* D% u) H- y3 n! E' c罗清（1821—1899），字雪俗，广东番禺人。擅指画，晚年时双眼失明，仍能指头画兰竹。作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨，无异于毛笔作画。画家用指头作此《兰竹石图》，气势轩昂而挺拔飘逸。






  x3 \4 T3 ~: O+ P& {: B《花果树石图》

" m; I7 L6 \) B- _& z清 胡公寿 绢本设色 纵33.2厘米 横34.9厘米 (日)泉屋博古馆藏

* X$ y/ s: V$ R此册页共十二页，分别描绘苍松、秋菊、寒梅、玉兰、枇杷、荷莲、梧桐、竹石、寒林等。此选两页，用笔松秀，清逸明丽。 画上有画家自题。
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《柳鸭图》

清 任熊 纸本水墨着色 纵144.6厘米 横52 厘米 天津市艺术博物馆藏

, v1 O* a6 M/ ^- @5 \画随风飘拂而潇洒清丽的柳树下，一对野鸭嬉戏玩乐的情景。画面右上角如穗状的红花似乎吸引了其中一只野鸭的注意力，它尽力扭头上望的神态很是专注可爱。另一只低头沉思，似乎在追忆某些动人的记忆。
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4 R4 P" E+ n: P《牡丹金扇面》
& p& H$ r9 W# p$ i! B; w6 U3 I清 任熊 洒金纸本水墨着色 纵19厘米 横54 厘米 浙江省博物馆藏
. `1 A3 |$ r5 @' x6 r6 I- f4 i如果说，陈洪绶的绘画还没有真正跳出传统文人画的“雅”境界，那么任熊则较自觉地接受了民间的“俗”的审美理想，同时，从任熊绘画的不足之处来看，也反映出这一新的雅俗共赏的“传统”本身还有一个不断完善的过程。此图画浓艳牡丹，设色厚重浓郁，鲜爆活跳，显得富丽堂皇。
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《花鸟四屏》

* h6 J6 d, c7 v0 t+ r) l9 }清 任薰 纸本设色

) P. |% J3 g' T( F2 b此屏虽均为花鸟，然彼此迥异，相映成趣。右边一幅，石上静停一鸟，似倾听，边上牡丹盛开，丰繁而静谧；左边一幅右下脚画有依依一对鸳鸯，顶上荷叶衬托的荷花生机勃勃，辅以苇草丛丛，富有生趣。内容虽纷杂，但布局井井有条，景象壮阔，疏密相当，在敷色上面，尤见浓淡的匠心。


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《桃花凫图》
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; g8 j0 Q# a3 L; M5 x7 Z  r: a+ E清 任薰 纸本设色 纵152.3厘米 横41.2 厘米 南京博物馆藏

6 g9 I: y( g' r! |% _6 }9 I: X任薰的绘画明显地继承了陈洪绶的风格，虽没有陈的高古、清逸之趣，却显得通俗平易，能收到雅俗共赏的效果。此图绘桃花和在岸边歇息的鸟。岸边青草习习，桃花灿烂多姿。
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+ x7 _3 v$ m1 e9 }《灵芝佛手图》
3 A: p1 {6 B$ g8 w* P8 O/ g清 任薰 绢本设色 纵27.6厘米 横30.3 厘米 南京博物馆藏
' G4 C" g/ i9 }; n任薰是任熊之弟，不到20岁时，即以卖画为生，常往返于萧山、宁波、杭州、苏州、上海等地。他治学严谨，在写生和临摹上均下过很大功夫。他的画承兄法，人物常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法，画风古雅，有出蓝之妙。此画笔绘灵芝和佛手。设色浓丽，笔法工整严谨。




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《梅花鹿图》
0 c( y  G3 B/ m. Z3 z% I  m6 g$ T1 n清 任薰 绢本设色 纵27.6厘米 横30.3 厘米 南京博物馆藏
任薰的花鸟画多用之字形构图，善把没骨、勾填和写意技巧混合运用在一起，格调清新，雅俗共赏。从学者除任颐、任预外，宁波、苏州均有弟子。人称“任阜长精于绘事，名噪当时”。此图工笔重彩绘梅花鹿和山石，风格古秀而浓郁。
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  r; [: b! ~& c* t. L. Y! v6 \0 W《杨柳白马图》
  ]3 q* k3 w$ e3 t0 ]' Y% k清 任薰 纸本设色 纵27.4厘米 横32.5厘米 南京博物馆藏
此图绘白马，扭头回望，头藏在脖子间，树则干枯无叶。此图构图并无什么别致的地方，但却很好地体现了任薰绘画的雅俗共赏的审美原则。
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《幽鸟鸣春图》

, q8 z9 R. e7 h/ Y  K. u清 任颐 绢本设色 纵137.5厘米 64.8厘米 南京博物馆藏
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# O! a+ U3 F1 f9 E& K任颐的花鸟画融会了陈淳、徐渭、八大山人、恽南田等人的笔法，具有一种诗意般的抒情趣味。此图绘六只黑羽毛的鸟整齐地排列在岩石上，目光一致，似乎翘首以望春之降临。山崖下桃花盛开，依然春意盎然。
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《三羊开泰图》

* z8 a' i& b, z2 x清 任颐 纸本设色 纵169.7厘米 横92.7 厘米 南京博物馆藏

3 s& Z: I8 w+ ?3 S任颐（1804—1895），初名润，字小楼，后改字伯年，浙江山阴（今绍兴）人，寄寓浙江萧山。其父工写照，伯年幼得父教，后随任熊、任熏学画。擅画人物、山水、花鸟，尤工肖像。取法陈老莲，且重视写生，但可贵的是他能创新，而且有自己的画风。此图绘三只羊，一黑，两白，后有岩石和兰花。
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5 ~* \* X4 X) _4 F3 D# g* U- o《把酒持螯图》
6 |% w+ {8 p3 }7 [1 A清 任颐 绢本设色 纵39.5厘米 横72.3 厘米 天津市艺术博物馆藏
4 G7 h1 P7 u) d) e$ g3 f4 v, L任颐在表现对象时，极力将其形象表现得活泼生动，充满一派生机，画面空间感颇强，别具清新的格调。此画绘酒壶、菊花、醉蟹，表现的正是把酒持螯赏月之时，蟹肥菊黄，也是人生得意之时。
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1 ^* I7 `+ `8 @《琴砚博古图》
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3 r( i7 N: r  m1 V$ ]$ g8 \5 S" z清 任颐 纸本设色 纵136厘米 横67.3 厘米 天津市艺术博物馆藏

9 Q3 l% d2 c5 c/ T* n任颐就具有那种非凡的艺术创造力，他能将极为平常的场景用最富有效的手法巧妙地表现出来，顿觉诗意盎然。他能准确地捕捉形象，物象也勾画得自然工丽，画面结体构成的动静、高下、掩映、疏密，敷色的没骨韵致和老辣笔意，均表现得十分完美。此图画琴、砚台等物，具有一种介乎工写之间的密致流走的美。

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《凌宵松鼠图》

清 任颐 纸本设色 纵150.9厘米 横40.5 厘米 南京博物馆藏

任颐的花鸟画成就非常突出，在无比生动的花鸟世界中，他倾注了热爱生活的强烈感情，充分表达了动人的诗意，情景交融，给人以丰富的审美享受。他配合各种画法，形成了准确生动的造型和完美的艺术形式。此图画两只活泼的松鼠，虬曲的松树和妍丽的鲜花。


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# ~$ s& ]" E1 g$ e- y6 C《松鹤延年图轴》

9 d# C, |* U+ \' j9 @清 虚谷 纸本设色 纵184.5厘米 横98.3厘米
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此图是极为潇洒豪放的写意画，与常见的以松、鹤为题材的作品不甚相同。画面斜出构图，坡上野菊丛生，十分繁茂，凸现出勃勃生机，菊叶以淡墨色渲染，菊之花瓣则是鲜明的黄色。地面设淡青色，立一丹顶鹤，颇有伟岸之势，作者用笔粗犷熟练，全用粗笔点染，而鹤之情态、神情、动势已被表现得极为传神。鹤后面是一株松树，挺直峭立，不卖弄做作的虬劲之态，给人以生机盎然、蓬勃向上的感受。
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《杂画册》
清 虚谷 纸本设色 纵30.6厘米 横43.1厘米 上海博物馆藏
5 u5 G+ x" N: b《杂画册》共十二开，分别绘有《夏山烟雨》、《惠兰茶壶》等。题材广阔，堪称虚谷的代表作。此册的绘画技巧突破了前人的陈法，显现其独特的新格局。此册始于清光绪六年冬，完成于光绪七年夏，各开分别署款，如“虚谷戏笔”、“紫阳山民虚谷作”等。亦有署年款，上钤“三十七峰草堂”朱文腰圆印、“虚谷书画”朱文方印、“虚谷”朱文方印，“虚谷”白文方印、以及“书画癖”白文方印。



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《松石水仙图》
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7 Z5 S# u/ `$ B5 K2 n, a清 虚谷 纸本设色 纵178厘米 横96厘米 北京故宫博物院藏

" [" N" d4 t$ m! J9 W% G/ z! R此图绘古松欹斜，溪流涓涓，盛开的水仙花丛生石旁。松树与水仙一高一低，一墨一色，相互呼应衬托。松树苍老、挺拔；水仙葱翠、鲜丽，形成质感上的对比。此图独特的构思与绘画题材表达了作者追求孤高芳洁的情操。款署：“壬申冬月，虚谷。”印“虚谷书画”。当作于公元1872年。

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" E% E6 L$ y' M9 V《杨柳八哥图》

6 B( ]# i; j! s$ o1 l清 虚谷 纸本设色 纵115.3厘米 横51.7厘米 北京故宫博物院藏

画面杨柳垂吊，竹影绰约。两只八哥栖上枝头，一只似发现可食之物展翅俯冲向下飞去。柳条上叶子稀疏，呈半枯状，显然已是夏去秋来之时节。淡墨飞白笔画柳枝、叶，线条时有顿挫，给人以飘洒柔韧之感。竹叶用湿笔淡墨虚远模糊，于前景形成鲜明对照。笔直简达娴熟，是虚谷的晚年佳作。款署：“蘅珊仁兄大人教正，虚谷时年七十有二。”




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《梅鹤图》

" L3 Z7 D8 s* r3 l3 C3 U清 虚谷 纸本设色 纵145.2 横78.9厘米 北京故宫博物院藏

" {* }8 [& Z& q0 |0 N% T, ~本幅画二只白鹤在梅枝间翩翩起舞。画家以顿挫的侧峰描绘了如剑如戟、铁干清癯的梅树，那参差交错的枝条，棱角分明的花瓣，突出了梅花天生寒骨、峥嵘向上的铮铮傲骨。 鸣飞的白鹤，一改光洁华美，悠闲典雅的贵族气象，而以苍劲的笔触写出长颈后缩收紧，雪羽铺展飞扬的奇特造型，突出了仙鹤卓而不群的风神和凌空向下的劲势。

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《竹册》（之一、之二）
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清 虚谷 纸本墨笔 纵22厘米 横25.8厘米 私人收藏
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2 r+ j- }2 e1 h( i2 n虚谷此《竹册》，共十二开，前六开为书法，后六开为风竹。画幅虽小却妙趣横溢。画家笔致豪放, 取象造型, 重传神写意, 艺术概括力强, 还以草书笔法入画, 更见神力。



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- U) `2 Y  F/ p% ]2 v《四时果实图》（一、二）

清 赵之谦 纸本设色 纵243.9厘米 横60.2厘米 (日)大阪市立美术馆藏

赵之谦（1829—1884），字撝叔，号悲盫，会稽（今浙江绍兴）人。官至江西鄱阳、奉新知县。擅篆刻、书画。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统，并融合金石篆刻，笔势流动，结构新颖，是近百年来著名画家之一。所画花果树木具金石味，画中一屏题：“百子千房奇树传，领取宰相记十年。撝叔。”三屏题：“实花花悬清秋，千金直在中流。撝叔作。”四屏题：“不擎力士拳，且把如来臂。浮禅向天龙，又悟非一指。之谦为紫佩尊兄大人属画。同治九年十二月。”
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% b; Y4 _2 G  M7 d4 y《四时果实图》（三、四）
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清 赵之谦 纸本设色 纵243.9厘米 横60.2厘米 (日)大阪市立美术馆藏
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6 ]& k* C# c: M3 ^( b《天竺水仙图》
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清 蒲华 纸本设色 纵146.3厘米 横77.1厘米 上海博物馆藏
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4 \( h% Q2 ~! w蒲华(1834—1911)，原名成，字作英，浙江秀水(今嘉兴)人。侨寓上海卖画为生，工书善画，兼画墨竹、花卉和山水，早期花卉学徐渭和陈淳，晚年画竹学文同，笔意奔放，纵横满纸，风韵清隽。此图绘制工整，含蓄，不同于常见的豪放不羁、水墨淋漓的风格，绘一块怪石，拖笔烘染，坚实稳重，天竺、水仙、腊梅、万年青环绕四周，花叶纷纷，枝杆纵横，各尽其趣。整幅构图严密，繁而不乱，疏而不漏。设色鲜丽，令人醒目，沉着端庄，艳而不俗，诗画交融，情意俱佳。