转帖<元曲简述>

素色流年

曲源

5 U! G: n) j, f在中国的文学史上，于元朝产生大变化，把诗词之美融入乐声中
4 t" N# K/ a; V而风行之，据考证，论曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天九奏
〕〔葛天八阕〕，孔子亦诗三百篇作弦歌；安徽及湖南则以〔楚
0 r; R8 A7 `6 A* T  j# R辞九歌〕为祀歌，降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕
、宋词酒宴歌席，均以谱入管弦而歌之。曲为何能独得乐曲之名
2 i2 I6 m0 V3 F( R1 T4 W% J？也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。是韵文学发展极
6 k& w" Q# A+ H) K2 ^& L1 g致，故能占魁。就中国的韵文文学，与音乐关系密不可分。以词
来说，其源于唐曲子，唐曲子则出于隋唐燕乐，宋词是倚声而作
7 D; O9 Q3 o# }3 K，就是先有调，再按其所奏乐曲配词吟唱。又〔宋元戏曲考〕载
  d0 C$ K7 _4 p：就元曲三百三十五调其渊源，出于宋代大曲十一、唐宋词七十
五、诸宫调二十八。当时，文人便作另一种文学发展而拟之。宋
$ D% K  q: r6 _8 C0 ^9 T; [末，民间出现更多新乐曲；如元人杨朝英编集之〔太平乐府〕与
7 M( x  P# z8 B! B7 l〔阳春白雪〕中之小令、散套、加上少数民族乐曲。宋词渐无法
% D( W* t  a# O3 ~; [9 w- o, {满足当时需要，以致〔词〕在声乐上的地位就逐渐被〔曲〕取代
$ T6 O! @( Z2 c/ @0 l" [: @8 y之。散曲之文学形式，约产生于宋金。在元明时期发展，乃是集
! e# d( E4 W7 ]( n5 w# R; w$ b少数民族之乐曲，南北各地小调。〔南词叙录〕载：永嘉杂剧兴
% q  E, J: G4 y8 F- a，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取畸农，市
4 z0 E1 i. J6 Q+ L  f0 v女顺口可歌而已，谚所谓〔随心令〕者，与入乐律宋词之大成如
〔秦月楼〕〔点绛唇〕〔太常引〕〔念奴娇〕又如曲调之〔柳外
+ @% Q  [/ H5 C4 R- {: J楼〕即词调之〔忆王孙〕，及唐宋的〔大曲〕〔鼓子词〕〔传踏
〕〔诸宫调〕〔赚词〕等见于〔乐府诗集〕，北宋宣和年间，汴
% R% D" S; @6 Y' g" \, z" X* a0 V9 f京风行〔蕃曲〕即是少数民族之音乐，宋人曾敏行曾曰：宣和末
至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔国朝〕〔四国朝〕〔六国朝
〕〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一时士大夫亦皆歌之，
1 \) J, z4 M: O7 V( m. U0 N  ?金朝女真乐曲亦传入，如北曲〔双调〕中〔风流体〕等，〔太和
' S# Y  e, C2 g; S2 T0 L' F1 \正音谱曲论〕，元人周德清亦云：女真〔风流体〕等乐章，皆以
  x/ O# o& Y2 I' h( o0 w: ]6 U女真音声歌之，虽字有差误，不伤于音律者，不为害也，在<<中
原音韵>>北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕〔古都白〕
# y- m7 H4 }2 ^+ g- `9 u( J4 s〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越调之〔拙鲁速〕，商调之〔浪来里〕
皆非北方汉族的曲调，应属于女真或蒙古乐曲。在明人王世贞<<
: Z4 {. I) I6 T; O. z+ G- H  D# _5 P曲藻序>>：曲者，词之变，自金，元入主中国，所用胡乐，嘈杂
凄紧，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。
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曲律
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曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标
- _, e$ l% q. j* J$ h明宫调和曲牌名，且每种曲牌都属于一定的宫调，但亦有（借宫
）。

宫调

1 X0 _# ?  S' N古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，
五音或七音，归纳其音列就叫调式，在古代乐律总共有十二律吕
7 x! k. A$ p1 L" M% h" C9 d8 w! o，乐音有五音二变，律吕的名称于周朝就有了，而十二律吕均为
/ ]4 ?2 k2 k0 G) n, [% \半音阶，六个单数半音称为律，六个双数半音称为吕，合称六律
、六吕，统称律吕，亦称十二律。而这十二律吕是古时候定音律
1 |7 p( i3 W  P9 ~时所用吹管的名称，也因为其短不一，故产生的音也就高低不同
了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷乐部三载，比例是以黄钟
8 l5 a. c2 Z2 I* i" |- G9 L! g的长九寸为准，用〔三分损一，三分益一〕和〔隔八相生〕计算
5 p3 E& ~; _& j。十二律吕以〔黄钟〕声最低，黄钟以上递高半音阶。至应钟止
; ~4 ?, Y1 k5 g/ U1 V这相当于西洋音乐的十二调。对照如下：

& G1 ^* y: d8 [  l4 U黄钟＝Ｃ
/ N# Y. ]5 @& V9 D( [, w7 M8 l大吕＝＃Ｃ或降Ｃ
; A, ^1 f! O" P: F" M/ Z) X8 z4 W太簇＝Ｄ
夹钟＝＃Ｄ或降Ｅ
7 T& z  ^$ V2 T  E' n姑洗（显音）＝Ｅ
中吕＝Ｆ
蕤宾＝＃Ｆ或Ｄ
林钟＝Ｇ
( a) N4 P9 H8 \6 B, g5 E2 e2 g夷则＝＃Ｇ或降Ａ
) q3 o1 j& n3 m3 y, g/ W南吕＝Ａ
$ u# M$ d# `9 a) x! ~+ a无射＝＃Ａ或降Ｂ
应钟＝Ｂ
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/ X! t3 Q5 f2 P: G# t2 w3 s以上十二律管再配合七音阶：
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宫＝（简谱１）（古名．上）
: {" R' U" a! N: Q商＝２（尺）
角＝３（工）
  g7 n7 q$ v# ?) Q* i( q9 k变征＝＃３（凡）
0 L: C: f5 z  d3 M* j0 a征＝５（六）
羽＝６（五）
. N2 c. u. q. g; F' O变（闰）宫＝＃６（乙）
互相〔旋宫〕亦是以某一律管为宫声依次而推，共可得八十四调
8 |+ z( }0 w4 p* v% g: i。但这已超出人类耳朵的极限。故到了唐代只剩苏歧婆的二十八
/ z. {3 ~, y# A5 k调。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宫十二调如下：

六宫：仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、道宫。

. _0 c9 l( g/ T7 E十二调：羽调、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商调、
角调、越调、双调、宫调。

6 S3 M2 x" r8 |在六宫十二调中揭指、宫调、角调皆有目无词。道宫、羽调、小
, Y; J& x2 P3 z4 L6 Y/ i石、般涉、商角、高平则曲牌甚少。常用的宫调仅仙吕、南吕、
黄钟、中吕、正宫、大石、商调、越调、双调。即是所谓的〔九
宫〕这九宫亦是宋时的俗名，经过旋宫后名子又不一样了。俗名
% w4 F! K/ {3 z3 ]0 r跟古名还有现代乐调及笛色如下：
* _+ M' s/ V  d7 _# R% X" x2 v' i
9 v) \9 a1 H+ N: E+ J正宫（黄钟宫）＝Ａ
小工调或尺调、大石调(黄钟商)＝Ｂ
小工调或尺调 、中吕宫(夹钟宫)＝Ｃ
小工调或尺调、双调(夹钟商)＝Ｄ
5 k$ F) ~3 X: _乙调或正工调、南吕宫(林钟宫)＝Ｅ
凡调、仙吕宫（夷则宫）＝Ｆ
小工调或尺调、商调（夷则商）＝Ｇ
& j, x* F* e' c' H+ y3 R) ^六调或凡调或小工调、黄钟宫（无射调）Ｇ六调或凡调、越调（
无射商）＝Ａ 六调或凡调或小工调。
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声情
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8 S/ e' M' Q5 F. C$ V3 u. k元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵
5 k( x+ S, K! ]; _8 N$ \1 ~〔唱论〕：大凡声音各应于律吕。分做作六吕十一调，共计十七
宫调。如下：
; {1 U" ?1 v+ G6 G  G9 F
9 }* x' I( e+ ]$ I9 t( ]7 ^仙吕宫唱：〔清新绵邈〕
) J  J  p% T" x4 F4 n8 G5 l南吕宫唱：〔感叹伤悲〕
中吕宫唱：〔高下闪赚〕
+ X  ]0 ^1 I6 j7 |黄钟宫唱：〔富贵缠绵〕
0 s" J% W1 E# @: A正宫唱：〔惆怅雄壮〕
道宫唱：〔飘逸清幽〕
大石唱：〔风流蕴藉〕
小石唱：〔绮丽妩媚〕
高平唱：〔条畅晃漾〕
8 r5 d! x& ]$ `, f. P; t6 J9 J6 v般射唱：〔拾缀坑崭〕
# [- V  u! C& N8 `  B歇指唱：〔急并虚歇〕
2 v8 O) l5 C! b5 V商角唱：〔悲伤宛转〕
$ X, B0 k8 W$ F( q/ s* D# _双调唱：〔健捷激袅〕
5 O! w- |2 `. F1 P% G3 A0 I. A商调唱：〔凄怆怨慕〕
角调唱：〔呜咽悠扬〕
* N. K" x) |# _1 R宫调唱：〔典雅沉重〕
越调唱：〔陶写冷笑〕