转帖<诗律浅说>

素色流年

【近体、古体】

0 x! x4 w7 K0 W. r9 m# E9 v格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在
, p' P7 I9 |  n6 }6 z* Q7 D也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，
7 a) }- U& q+ u! A5 g$ [也称为古体。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：

9 n# {% Z. Y9 I" f3 D句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不
- g4 G0 f) |2 ?0 U  m5 f齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
4 }% ]6 Z3 h/ R) c5 G4 [' T七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

: \0 `8 V' U: ?2 {* A用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
9 S9 u: `/ v* p- e3 S+ |# r体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句
1 g0 z4 Q1 k6 e$ B5 d押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不
押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。

. I, `5 U+ W! y& _# l4 Q0 `平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，
( w3 B( Y( |' E: ?, V* \3 W' x古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
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【用韵】
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唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
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《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
1 M8 t3 z. n* i  J( [平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
+ e$ c+ t# p/ c6 V. W% L平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：

上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
9 ^- h/ c$ ?& R1 |0 j十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

2 d/ k% L2 H% V1 G% l$ I; o5 L7 @下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
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! i" y% f0 V  `5 g0 ^- J. i: A3 w% p6 m光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同
% J( A! v4 U5 B) `" z韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
* }) ?! L* W4 `& d9 E豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
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; ?, \9 z( f2 Q! |  ]6 f如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认
为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
诗均以杜诗为例，不再注明）：
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楸树馨香倚钓矶，
斩新花蕊未应飞。
% x" x# }- j8 p' c不如醉里风吹尽，
可忍醒时雨打稀。

" L- e: L  E4 c“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
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又如第二首：

门外鸬鹚去不来，
5 U$ a: T( l% ~! ?" _0 x沙头忽见眼相猜。
自今以后知人意，
' m7 S9 ^8 ?5 d0 u  k  D一日须来一百回。
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; M  O. L4 ~4 h. X“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
( z. a* K3 `! ?一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
, `* Y, c# {, k$ e& `这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不
押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
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: D! W2 K& u$ O2 p% F, j酒渴爱江清，
0 R' s8 K3 u) T" B余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，
冷石醉眠醒。
1 S! `6 f1 U; E# h3 K6 g4 c野膳随行帐，
+ g7 `: ~( H: C' s5 ]+ ^0 {华音发从伶。
: m: q8 q: z. F% U- n9 W数杯君不见，
都已遣沈冥。
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这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

7 S, D& w: y2 \* y( O现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不
能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以
区分，但不一定可靠，只有多读多背了。


【四声】

汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这
9 C( P4 B' v# D; K. B5 l帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万
$ G: @/ f5 v3 F2 k, y# y, p/ r. @$ l福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中
古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。
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这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不
+ f  @3 {# @/ G- G- P是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不
3 j. X0 N. R% x. [清楚什么是入声。
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那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，
ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这
4 ]4 E% u4 w5 Z# d四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入
% o0 S$ n: @" u) o* @声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送
气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文
1 P" O; y3 {4 ~; Z" z+ D: c的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完
了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。

) l. z6 `+ {, U% ]0 k! ~在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有
的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、
十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚
楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。

  H' x2 n' [8 Y- O2 z( Z; A入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
  a& y% a7 D) Z( {+ @& |了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字
5 d0 j" D, d4 `4 Q就是这种情况。