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名 称: 缠毛线 8 X5 }- J+ ]* M% W
年 代: 1878年
( E# Y5 k9 r1 c/ `. K4 v$ [创作者: 洛德·莱顿 英国 & H% c( {4 F$ Q3 ]. ^
规 格: 100.3cm×161.3cm
9 k5 Q! L! q3 x材 料:布 油彩
2 m: t7 R5 e& u存藏处: 悉尼 新南威尔士美术馆藏
* u2 P% Z; ^4 d) b! b! T/ H- [画家沿用古典绘画法则，以学院派绘画的严谨，描绘了缠毛线的母女。年轻的母亲坐在凳子上，姿态优美地绕着毛线， 衣裙的表现呈现古典风格；小女孩全神专注地配合着母亲，扭动着身体，一幅稚气。莱顿以古典手法去表现生活，因而使作品有呆板僵化之感，并且流露出缺少真实情感表现的缺陷。
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l! t! c* d& A! |名 称:马拉之死 & T, y" k- l1 q4 ~7 \
时 期:1793年 " N7 G6 o0 u( R! s+ t" l
创作者:雅克－路易·达维德 法国: s3 _+ W5 Q1 K0 [
规 格:162cm×125cm 4 K( } C7 u8 G" f& y) e2 T6 D! U
材 料:布 油彩
7 a& \' ~7 R! Q" \# M) l+ C8 A% P存藏处:布鲁塞尔 比利时皇家美术馆藏
4 y$ z. @4 o p; z4 V马拉是法国资产阶级革命时期雅各宾党的领导人之一，1793年7月13日，被当时的右翼吉伦特党派遣的保皇分子谋害，被害时正在浴缸里边洗浴、边工作。这里，达维德满怀悲愤，描绘了马拉被刺的情景。凶手逃遁，匕首抛在地上，鲜血从胸口流出，左手紧握着凶手给他的留言便笺，右手无力地垂落下来……一年后，拿破仑发动雾月政变，达维德将此画转移。直到1893年，比利时皇家博物馆将此画正式收藏，成为世界艺术宝库中的无价之宝。- F) @9 _( b' [
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名 称:1879年8月23日，维苏威火山爆发) c1 E4 E8 p' @9 K/ i8 k5 F
时 期:1881年 - n; G8 u# G: t2 J
创作者:路易斯·埃克托尔·勒鲁 法国
0 e' e# i6 z; ~. y& V6 X规 格:190cm×303cm 0 ^4 H- e6 g! M7 ], A
材 料:布 油彩 ! G6 i% I" i) s! W
存藏处:第戎美术馆藏
( H2 }* _0 W8 J9 f7 M/ s画家以强烈的明暗对比手法，刻画了维苏威火山爆发瞬间人们的惊恐与绝望。远处是黑暗中爆发的火山，滚滚的尘埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身着白衣逃难的女性。这幅作品运用古典的手法，刻画了女人们的表情与神态，体现出古典式的理性与严谨。. Z% m5 I9 t* v
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- z& e2 m' j3 h/ X7 @/ ^! q, ?名 称:荷拉斯兄弟之誓
# \3 g R# D+ ?# A/ r5 [4 ^$ r时 期:1784年 # I0 u+ L/ b3 Z2 \6 L' l
创作者:雅克－路易·达维德 法国
; Y5 |6 v8 z+ F9 G! V) |规 格:330cm×425cm 9 S4 f9 o c; }7 T; Z) K/ C1 e0 o& a% W
材 料:布 油彩 ; B: {7 F' L& }% {% y5 [: p; l
存藏处:巴黎 卢浮宫藏 y6 k. u: {+ p) n
荷拉斯，是古罗马时代的一个家族。古罗马共和制时期，罗马人与比邻的伊特鲁里亚的古利茨亚人发生了战争，但双方的人民却有着通婚关系。在这场战争中，荷拉斯兄弟被选出来与敌人进行格斗，达维德表现的正是个人感情服从国家利益的场面－－老荷拉斯将武器分发给三兄弟，三兄弟伸出右手向宝剑宣誓……。画家运用了多侧面揭示主题的手法，使悲壮的戏剧性场面，具有无比的丰富性。男人的刚毅、悲壮与女人的哭泣形成对比，深化了题旨的思想性。
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名 称:贩卖孩子的商人
4 O7 T& M- D4 t b时 期:1763年
8 j _( X0 {( H创作者:约瑟夫－玛丽·维安 法国 & @0 u! E$ h. u! V- M# G: B6 Q
规 格:96cm×121cm 5 R& T: w/ m: Z' R1 d+ {
材 料:布 油彩
1 u& s& e9 t- ~6 H7 u" C+ c存藏处:枫丹白露皇家博物馆藏3 H; z) D( ~/ i1 L# z
这是一幅人神合一题材的绘画，有着典型的新古典主义风格。人物造型严谨，肃穆而冷静。女主人被刻划得高贵而矜持，女商人则从提篮里抓出一个带翅膀的小男孩(无疑这是小天使)，构成一个充满戏剧性的场面。如果说画家描绘的是当时社会现实的话，那么，那个正在被贩卖的长着翅膀的孩子，无疑又给作品增添了扑朔迷离的色彩。
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名 称:巴黎卢森堡花园
* }) P y! q. X3 y m- R9 U9 c$ X4 R时 期:1794年 + o! s0 r( q: f6 c! V
创作者:雅克－路易·达维德 法国 2 b& {4 ?/ @1 ]$ d# ?
规 格:55cm×65cm
" ?- w- y# }( G; U. g1 w材 料:布 油彩
) T1 L) I) [: b7 |: z! M# }+ p存藏处:巴黎 卢浮宫藏
8 w+ r" _2 U2 C3 t: u达维德以敏锐的观察力和细致的艺术感觉，描绘了卢森堡花园一角的景色。在横线、斜线交错的画面中，插入茂密的树林与整齐的楼房，显得空间辽阔深远，空气清新，乡间的生活朴素而又自然。它反映了达维德作为革命艺术家的某种心态和理想。8 T) v) ^# G, i1 O' J) o
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名 称:后宫露台
' r$ x. e5 Y4 c3 E8 h9 [! m创作者:让－莱昂·热罗姆 法国
2 n$ Z2 B1 z8 b$ x/ ?% D/ J; j- J s规 格:80cm×102cm
6 Z. t( Y$ m$ s- @0 x" N材 料:布 油彩 8 t5 S/ G; F/ c# x- @( Q( S5 S
存藏处:私人藏
5 y7 r, F- |# H8 z画家热罗姆是浪漫派画家德拉罗什的学生，却又极善安格尔严谨的线条。1856年，他曾赴埃及与近东旅行，收集和纪录了大量关于近东的风土人情，创作了一批极富东方情调的作品，轰动了整个法国画坛。热罗姆画的这幅《后宫露台》，描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活，描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活，有的在洗浴，有的在清谈，有的在沉思……，几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情，华丽的露台，冰冷得象囚室，不见天日，只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。从构图和色彩处理上，都遗留着古典主义原则的严谨性，注重细节的和谐对比，人物、服饰、建筑尤重质感的表现，充满异国情调。6 u8 U& @7 t( R+ L
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名 称:笛子演奏会
% F7 b( p' Z3 i, N* J# N时 期:1852年
/ R. D6 f! I/ i/ v创作者:阿道夫·门采尔 德国 / z$ O: B0 {' L; n; h) g
规 格:142cm×205cm
8 H( l @/ p e( P7 W4 N4 k; {材 料:布 油彩 ( L3 E; B! V) O, B: B# J t g" v
存藏处:柏林国家美术馆藏
. W. H" \6 l) v& C% k6 _) [6 L门采尔是德国著名的现实主义画家，《笛子演奏会》显示了他卓越的绘画技巧。整幅作品色彩辉煌华丽，冷暖、明暗的转换与过渡，与画面情绪相融，恰到好处。在总体背景下，人物刻划主次、身份、等级分明。处在灯光照耀下的贵族们，服饰华丽，却被画家以灰调子淡化；处于暗部的乐手们，在烛光下显出全神贯注的神情。真正处于焦点而又被人关注的，是那位笛子演奏家，他姿态潇洒、神情专注，陶醉于曲调之中。灯光给他以暖调，黑衣使他庄重，优美的乐曲，似乎正从演奏家的指尖溢出，并充满了豪华富丽的空间。
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" K4 L0 l: X$ @& ~5 ]4 u名 称:九级浪( _' {7 s! w" u% y/ p" ~1 G
时 期:1850年
0 x6 k& `, d2 Q. f" `创作者:I.K.艾伊瓦佐夫斯基 俄国 / j% H. z& s7 \+ I+ P
规 格:221cm×322cm
[) S, y, y e4 t. J材 料:布 油彩
- |$ a6 i8 i. C. J" _存藏处:莫斯科 特列恰科夫美术馆藏4 K% Y8 i' K; n9 Y
九级浪表现的是风暴中飘泊的人们，他们栖居在帆船的残余物上，为了生存，拼命挣扎，狂风巨浪，呼啸而来。暴风雨中的船与人，表现了人与大自然的抗衡，表现了自然的巨大力量与不可抗拒性。画面气势逼人，色彩动人，借以烘托人的大无畏精神。这是一幅关于人和自然的颂歌，使人震动，也使人动情，给人以难忘的印象。
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名 称:阿尔卑斯山的雪崩
1 [. W8 x( ?1 f2 ~ b% m" m; G# h时 期:1803年 5 e6 M6 W9 n/ ]" C( N& x
创作者:菲利普·卢泰尔堡 英国
6 ? h# @6 Z% h' P9 L/ x1 M; O a规 格:109.9cm×160cm
, H6 N2 X2 ^. l& @3 Z3 G: K# t8 H材 料:布 油彩 / }" }; D$ f7 [0 z; z d
存藏处:伦敦 泰特美术馆藏
/ Y) P8 {& K. q% |/ _) W) K% }& A这是一幅以严谨的手法描绘阿尔卑斯山雪崩景象的风景画。画家十分注意造型与色彩的关系，近景的暖色与中、远景的冷灰形成对比，产生了纵深的空间感，块状的山岩造型及不同斜线的构图，造成了雪崩的动感与恐怖气氛。画家以写实的手法，再现了雪崩的奇异与壮观景象，形象地表现了山崩地裂、气势逼人的自然威力。* R$ G" s* X5 S) @
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名 称:桌 球
: l( Z5 }7 Y% \; B! v( w$ u# c( `* N时 期:1807年
1 V' `% r; A' u6 J) x+ m创作者:路易斯－利奥波德·布瓦伊 法国
( O7 }) p1 A+ }规 格:56cm×81cm
# B# k. Z1 z5 c5 O0 g材 料:布 油彩 8 {+ q/ d2 M$ m# h ]2 O
存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏
9 |' o# G9 q' Z2 p" M$ }, C2 k5 ?在这幅画中，布瓦伊以极熟练的笔法与色彩，描绘了市民阶层的生活与风貌。在一个桌球俱乐部里，数十人集中在一起，打球，聊天，玩耍。其场景被画家处理得井井有条，人物刻画体现出新古典主义画风的完整细致。色彩严谨，素描一丝不苟，成为一幅古典风味极浓的风俗画。, ^5 H6 v' @# K& I
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7 G5 {. l3 P7 \. Z名 称:肯特海滩
$ H* c5 a- f- Z6 g时 期:1827年
3 t8 k- Q, d$ e% s0 R, A% w! D9 |创作者:泰奥多尔·居丹 法国
% {: B a0 a3 z8 [2 X( e1 H$ q* o% q规 格:264cm×420cm 6 D5 L$ G) W3 I5 Y' X
材 料:布 油彩
8 @$ T; E& c; f5 g存藏处:巴黎 马里内博物馆藏- p: s" d* }, | g0 {- h8 f
这是一个惊心动魄的场面，一个怵目惊心的瞬间：《肯特的海滩》描绘的是在狂风暴雨的海浪中即将倾复的帆船，人们纷纷逃离帆船，乘上救生船逃命，狂涛汹涌，人们在挣扎。在黑白两色的对比中，表达的是生命与意志的不可战胜。
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名 称:拍卖奴隶
( c5 o3 `! T! I$ \ k创作者:让－莱昂·热罗姆 法国 . u* G) s7 I1 f {
规 格:92cm×74cm
2 A, V0 b I: L7 m& Y$ |. Q材 料:布 油彩
7 \: m* G1 B" [7 c U8 [5 e+ l存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏0 G; b1 Z1 a& U0 ?5 ^) g
这是一个西方艺术家眼中的东方场景。近东地区司空见惯的奴隶拍卖，引起了画家的注意。被剥去衣衫的女奴，裸体站在台上被拍卖，台下是争相竞价的商人，他们伸出手指－－暗喻买奴隶的价格，女奴们茫然地望着这一切，听凭命运摆布……。可以看出，热罗姆是怀着同情与怜悯之心创作这件作品的，表明了他的良知与对奴隶制的不满。3 q$ e* }/ R g
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; X/ x; G8 Y6 S1 H名 称:洗 澡
# q, _ x2 p% ?/ c2 J! `# _时 期:1892年; T- x# k+ m9 l% l3 O
创作者:玛丽·卡萨特 美国
1 B) l3 B) ~3 G E规 格:100.4cm×66cm
+ r( n% L. m& ^: Y r$ x材 料:布 油彩
' C" M% N* ]2 E- P& i存藏处:芝加哥艺术学院藏
; ^7 M5 a! ?0 h8 m2 O《洗澡》这幅作品，画家将孩子与母亲的身子和手臂拉得很长，让其在画面上伸展开来。并运用俯瞰的方法，使背景色彩的分布划分为上下两部分，花纹墙纸的赭色与地面地毯图案的红棕色，通过母亲的条纹服装衔接起来，使色调在表现情绪中融为一体。画家运用这种形式、色彩的目的，是刻画母女之爱，特别是着力于刻画女孩的可爱、母亲亲昵的动作，从而加深对母爱主题的烘托。
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名 称:沐 浴
3 k: w/ J! K8 V4 s: z0 H6 v5 r时 期:1918年1 b- {, K, z- b( c8 n! L
创作者:巴勃罗·鲁伊斯·毕加索 法国
: e9 v7 H+ F9 S, o3 D# u规 格:27cm×22cm
- e3 v% W8 ~' c+ b- r材 料:布 油彩( a' A+ I3 z$ y* E
存藏处:巴黎 毕加索博物馆藏
$ E- {3 R; [9 u9 k这是毕加索立体主义时期的作品，画面中人物没有被彻底解构，保留着具像的视觉效应。但是，这时的画家深受非洲木雕面具等民间艺术品的影响，特别是在获得了宝贵的形式灵感启示后，潜移默化地构成了立体主义绘画的征兆与重要因素。我们从画中沐浴的少女圆锥体的体态中，可以看到这种立体因素。画家倾向于把人体作为圆柱体、圆锥体与圆球体的结构关系组合，来表达一种丰富的思想内涵。; q# C% q5 O9 @; I2 f( s6 a$ j: C
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9 C2 f2 W. H9 y" ?6 M# E% D5 y: Q1 s* h# i( |7 ]# K
名 称:被囚禁的马里尤斯
( D& e, {' L0 V3 b; k时 期:1786年
# v8 s5 n! b+ h: K+ u7 b c" q0 Y创作者:让－热尔曼·德鲁埃 法国 n3 V9 _5 x% l( ]
规 格:271cm×365cm * z& G4 f# Y, D- i
材 料:布 油彩 + k$ Q' X# K6 E8 v% I/ g# J+ `
存藏处:巴黎 卢浮宫藏9 k% f" j# r5 j
画家把这一冲突性的场面，处理成象舞台剧一样，呈平面性展开：马里尤斯身披红袍，斜坐在椅子上，凛然地面对欲行刺的刺客，刺客掩面提剑欲刺之。画家捕捉的就是这一瞬间，并把它定格在画布上，体现了明显的新古典主义手法；大块面的造型，色彩整体凝重，背景处理为帷幕状，突出前面两人的紧张气氛；但忠于新古典主义的理性原则，使两人之间徒具紧张的形式，而不具备紧张的神情。9 D& v5 i" d$ p$ I* o8 C
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: r ?/ z( p. T) r3 P$ F名 称:大使们
' x* N4 n4 v# } ?& E- q' x时 期:1533年
- O2 [6 ]* X. ~) n; P1 G E" @9 K创作者:小汉斯·荷尔拜因 德国
$ z' L" F" F+ U3 ^4 m; G规 格:207cm×209.5cm
! d- ?; z3 y8 ^3 I材 料:板 蛋彩
3 B8 L3 i. t0 U' T2 K1 |6 r存藏处:伦敦国家美术馆藏- L* r% [4 D& i0 q4 y5 k
小汉斯·荷尔拜因是文艺复兴时期绘画的著名代表人物，他一生致力于肖像创作，并富有独创性。在《大使们》一画中，他着力表现出人物的社会地位、性格特征和心理状态，并吸收了意大利式的肖像技法。显然，画家并未矫揉造作地去故意美化、粉饰他们，而是以直观的、高度写实的手法忠实地记录了自己的感受和理解。但是，贵族习气的呆板和矜持也给作品带来了僵化的痕迹，这与迎合当时宫庭趣味的"矫饰主义风格"有关。
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* G. ?9 _$ n4 M% v7 b2 ?0 J, Y# A. X
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3 X1 f# }9 b- h+ @ A4 q名 称:倒牛奶的女仆 5 q2 |$ o0 }9 W, d% g4 u, z
时 期:1658－1660年 + @, L" w. k! L
创作者:约翰内斯·维米尔 荷兰 r% b; y0 Q- K B
规 格:45.5cm×41cm 2 k- u7 ]4 ^7 T. u; f, n
材 料:布 油彩
4 d. q; h9 ?6 h3 N+ z存藏处:阿姆斯特丹国家美术馆藏
: ]$ {8 P, k4 I/ ]* T) X《倒牛奶的女仆》画面并不复杂，轮廓清晰，环境朴素，把一个简朴的厨房画得很有感情，甚至令人产生怀旧心理。女仆是个健壮的村妇，正在倒牛奶，她显然是安于自己的工作，脸上透出红润。该画为我们展示了那个时代人民普遍的精神面貌和心理特征。
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- Q; M$ R9 |- V c& B3 R w! S( v4 a. {
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6 v1 \( H* I7 M: }" Q: e这个跑题了，但是很有名哦。
* Z; D' K' W; h) `& H a$ X名 称：红色金属柱体
# A- T4 Y4 M7 W7 m0 F& w; i$ h, A3 r: L时 期：公元1975年; e3 v% M) [! ~ X+ g. v
规 格：高1524厘米
% ^, V2 C m( X5 \创作者：亚历山大·利伯曼（Alexander Liberman）" ?' q: `9 t2 }1 r7 Y. W
存藏处：美国费城宾夕法尼亚州立大学; y4 \0 i$ A& P
利伯曼自公元20世纪50年代早期开始探索最低限艺术。他在废品金属装配和一种笔法绘画中进行了大量的试验之后，逐渐将精力转向圆柱形纪念雕塑。据称这一艺术理念得自大型锅炉零件和其他弯曲要素的启示。$ a- `0 I& `" S4 ]! C( F% n
这一组巨大的红漆钢柱组合矗立于大学的综合建筑之间，十分动人，这种中立的艺术很适合作为建筑群的装饰。也将现代社会中，材料对生活的强力切入作了直观的表现。作品劲健干脆，直率而又响亮，昭示了现代雕塑在都市环境里的审美功能。/ N0 |$ ~+ T0 v* H1 A
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3 X0 q9 |* ?- u9 y* O9 R% L* X* t2 H* d; Y+ I7 f% t
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 9 s$ p( R J$ N4 G. T$ ]. m- W0 M- A
, E7 x7 s8 f- b" j2 O) f: c }名 称:筛麦妇
) J8 j" t( z& [# d/ G$ j时 期:1853－1854年
" ~ N! {! T1 I$ A3 S7 r创作者:居斯塔夫·库尔贝 法国& T( W f8 @0 t( J$ s# {, \
规 格:131cm×167cm 7 O9 D) b; U; d1 D
材 料:布 油彩
' ]& C3 i5 f$ C; U存藏处:南特美术馆藏
2 R# l6 `( u8 d# b画家在作品中展示了劳动妇女的形象，由于高超的写实技巧，使这一形象产生了令人向往的艺术魅力，给人以美的享受。画家重点描绘了跪着筛麦的女子形象，从她圆润的手臂、丰满健壮的背影，可以想象这是一位健康美丽的农村姑娘，她那优美的姿态，给人以健美的感觉。她几乎占据中心位置，成为画面焦点。筛麦妇是一种朴实的灵感，以背影去描绘她，更显得耐人寻味。
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7 p9 {3 P& v* u \8 z! I( E. ?6 J' T. k- L5 k, @$ N
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( r( \% n6 F6 L8 Q# `2 P6 D" }名 称:不幸的家庭
/ S! v* }( r0 E+ p( E$ b. n3 p( R时 期:1849年% m# B7 M; }% a' ?! l& [; D
创作者:奥克塔夫·塔塞特 法国
% R3 Z, ?0 {$ z3 I规 格:115cm×76cm
. e/ D( V1 \ b3 X材 料:布 油彩) ]% m0 g7 v1 z; x% F* a
存藏处:巴黎 奥赛博物馆藏
5 I7 F+ ?/ Y4 o$ `! Q. b) ~不知什么样的不幸事件，降临到这个家庭，女儿依偎在母亲膝上，憔悴的母亲无奈地望着墙上的"圣母子"画像。画面色调清冷，衬托着凄惨的气氛，隐含着这个贫穷的家庭还能经得起不幸的打击吗?! z/ @& ~& }% M. z' a
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5 W7 d: P* ~' H- Q. S8 X- k名 称:查验女奴
1 e/ w7 G, _. a! l+ Q* m. }时 期:1890年
6 ?3 g! f2 a0 _0 k! l. m创作者:埃托雷·切尔科内 意大利$ n/ o' n, S! a8 n
规 格:54cm×77.3cm
6 U) @" |0 Z6 E: M$ V3 @材 料:布 油彩 # j, V0 u" e+ e) ?* u
存藏处:私人藏 $ r, v& ]8 J W. E
画家以写实的绘画技巧，生动地描绘了贩卖女奴的过程。这是19世纪时阿拉伯普遍的习惯，被剥光了衣服的女奴，赤身裸体站在墙边，屈辱地接受买主的查验。画家以奔放的笔触，强烈的光感，表现了这一场面。( x# T& J9 ]0 o" Q5 I* C1 F+ S+ \
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9 d$ W/ ], y% D/ f名 称:审察新来的女子 + J+ y2 {! l' n# J5 D; A9 |9 K
创作者:朱利奥·罗萨蒂 意大利
9 G' S$ e4 }1 a规 格:61cm×104cm + c$ X: V4 m9 h9 l! ?
材 料:布 油彩 # y8 R6 }5 g" y5 `3 \
存藏处:私人藏
& F, P# v2 `- W7 v2 R画家以细腻的手法，描绘了富于东方情调的生活现实现象：在一间充满阿拉伯气息的室内，主人在审察新来的女奴。女奴们被脱下了衣服，接受主人的审视。画家以准确的造型、细微的色彩感觉，描绘了女奴匀称的裸体，而室内的暖色调与红色的衬布、衣衫、地毯等，都活跃着沉闷的气氛，并增添了阿拉伯地区特有的文化氛围。审察女奴的身体是阿拉伯古老的习俗，画家以猎奇的眼光，再现了这一情景。- k/ x5 m. v: W* p0 @
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6 i0 A6 ?0 X$ S) o" O3 K名 称:哀悼初生儿 ' @; _5 `& W( l: Z: r2 L; G
时 期:1877年 . X& D2 |" t2 N6 R; R: }
创作者:查尔斯·斯普拉格·皮尔斯 美国 & d% B7 _% k, b
规 格:97.8cm×130.8cm
# h# J8 I6 q/ k( c; H0 y+ o材 料:布 油彩 0 q# v) r: c v$ w
存藏处:华盛顿 史密斯索尼亚协会 美国艺术博物馆藏 # M9 _$ o: H% W9 R6 D ^& k0 k, T
这是一幕悲剧：年轻的父母亲哀悼自己的初生儿。画家把年轻的父母亲都描绘得很健壮，因为婴儿的夭亡，而悲恸万分地低下头去，灰色调渲染了不祥的气氛，年轻父母身上的黑衣，与整个情绪十分吻合；让人在沉重中看到了阿拉伯习俗中的另一面。1 y6 j L# p2 b+ H3 m4 `) b
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4 @; P" D# Y' \名 称:秘 密
% e, V% Z# P. g+ O4 \; o0 s3 {" h时 期:1876年
. M# S( [$ F: g创作者:阿道夫·威廉·布格罗 法国
% J$ t1 T. b% o( l6 {3 T材 料:布 油彩 ) e4 s8 c% Q% i% I7 b( I/ P
存藏处:纽约历史学协会藏
+ r/ t& \6 }1 Y9 O' n7 H由两姐妹和一个孩子组成的画面中，姐姐伸出一个手指，俏皮的眼神似乎在说－－这个秘密，你知道吗?而那个稚嫩的幼儿，正专心与蜗牛玩耍。一切都是模糊与朦胧的，其中隐含着秘密，令人不甚了了。画家在这里似乎运用了象征的方式，让人从被他描绘得十分有特色的人物身上去寻找答案。也许这两位成熟的女性告诉我们的是关于生命的秘密。3 _9 L) L/ K8 q% }+ Y
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+ |8 | q1 B7 G名 称:艾琳·马森 : r+ R2 A" S+ x7 Y" @) Q& Z7 Q
创作者:雷蒙多·德·马德拉索－加雷特 西班牙
, r1 N9 v/ D3 u, Q& }- T规 格:65cm×52cm 8 y7 S+ V* U3 s
材 料:布 油彩
. k# `6 T" y# @9 L0 I) ~) s# ]- i0 o存藏处:马德里 普拉多博物馆藏
' T' U" O# n9 h5 @1 i这幅肖像画显然是来自写生稿，画家以阔大的笔触，从形象出发，以写实画的熟练技法，突出了女郎的性格气质，红色镶花的外衣，强烈而剌激，更让人觉得女郎的热情与开朗9 y* x @' ]& H# n, _
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! h) t4 }1 V/ T名 称:读书少女
4 O' h% h) q- {% N时 期:1885年" E7 w) Y. O3 w3 L5 x
创作者:弗里茨·冯·乌德 德国4 f& F l" V7 b. d2 L
规 格:60cm×45cm
% {$ f0 T, x6 @材 料:板 油彩
+ r. n, U/ i( v7 g' Y存藏处:温特图尔 奥斯卡·莱因哈特收藏馆藏
) Y# [2 x4 r/ d, i2 N% g1 a4 v* ?' r这是一个做奴仆的少女，在劳动间隙中忙里偷闲地读书。少女因劳动而疲惫，但并未能阻挡她求知的欲望。室内道具说明，这是在厨房之内，猫儿闲适的陪伴着她。这是画家面向生活、关注普通人命运的表现。
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. U- C( d5 ]' ?+ U6 G5 H6 h" P. B3 u名 称:包厢
' x' e- `9 L8 [2 C2 u3 S! v% \0 X% J时 期:1855年
9 F3 g: l0 |) ]1 ?# T( o k) W. r创作者:威廉·鲍威尔·弗里思 英国
) z T* i; g0 g规 格:34.9cm×45cm # X4 c/ k4 D. S# U
材 料:布 油彩
: I; G" f' e2 L: ?4 n# F存藏处:普雷斯顿 哈里斯美术博物馆藏) D% y" z3 t+ m4 d# E# Y. a& e
这是一幅富于情节情的肖像画，一位小姐坐在包厢之中，手持望远镜观看演出，神色专注。画家以学院派的技法与严谨的造型，描绘了包厢中的女孩。画中女孩单纯稚气，面部、手臂刻画生动逼真，衣服质地、质感都表现得十分准确，深色的背景衬托出女孩的身姿。
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! y6 J3 Y" M' k7 W, y名 称:法蒂希达6 i0 p0 k4 ^7 b
时 期:1894年
2 ]2 `1 C, p+ S f% T( z创作者:洛德·莱顿 英国 , T" y% }, k' o
规 格:152.5cm×109cm
5 w" Q, q' s0 a材 料:布 油彩 8 M8 I; @' [9 w* l+ P% |; t
存藏处:利弗夫人美术馆藏
, U+ u& A% C6 q2 ^& f莱顿维护传统艺术原则，所以他的作品大多严谨有余，活泼不足。这件作品描绘的法蒂希达的全身像，便落入这样的套路。但毕竟画家还是以真人为模特儿，描绘出了法蒂希达的神情气质。白色的长裙与深色背景互成对比，突出了法蒂希达慵倦的身姿。
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2 v3 w# g( T+ I O: [! ]1 b名 称:忏悔的玛达莱纳
% y* e3 c) V+ W1 l# ~* _时 期:约1625年
% ?- v, E$ x1 }1 G) x) [创作者:尼古拉斯·雷尼耶 法国
, \9 L! T! G& V/ }. Z' R T" _6 i) J规 格:122cm×96.5cm
/ F6 w8 Z7 K& U* H+ \4 {1 P' P材 料:布 油彩
+ C8 h1 e5 [" [& t' c" x存藏处:底特律艺术学院藏
1 q% }. O! \6 Z: Y5 f, K玛达莱纳是《圣经》中的一名妓女，因坚信上帝而获救。画中的妓女玛达莱纳，被画家描绘得十分感人：满脸憧憬与无限哀怨交织在一起，双手抚摸骷髅，等待着上帝前来拯救。全画以黑、白、灰为主要色调，黑色的背景，灰色的桌子、圣经、骷髅与白色的玛达莱纳身体，使玛达莱纳忏悔的信念被突出出来，让人感到虔诚的精神信念是不可动摇的。. k4 o: [$ S+ ?* ?
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- H, j6 _: n4 |) i7 x1 a8 s1 K8 M
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名 称:创造亚当 3 e% V+ d- t9 m) J- n0 N& t b
时 期:1510年
6 s/ k( b! C8 k! z+ _5 K& h创作者:米开朗基罗·博纳罗蒂 意大利
# k4 y8 g9 y `* b! o8 }规 格:280cm×570cm
* v8 x0 U$ t; y2 Y0 B& C% h6 x材 料:壁画
& J# ` ]8 z8 s/ Y: K存藏处:梵蒂冈西斯廷教堂! L# Q3 B; V% R& }
取材自《圣经》中的上帝创造世界的传说。上帝创造的人类始祖亚当，被画家描绘为体格健美的青年，充满了现世人物的真情实感。在绘画技巧上打破了中世纪那种独立空间和单纯装饰的处理方式，并且以极其写实的手法完美地刻划了"人"的形象，这个形象意味着对自身的认识和觉醒，代表着文艺复兴绘画的经典性。
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) Q {7 E* W& r1 ?! h9 [: f( X1 |) X, \1 E9 ?+ ^" k% G" Q }
: y5 ~: b2 d+ J- y" j2 q/ k; g8 n- H, o
, @4 C1 Y6 H' w# X( s
+ C. L% W7 a. _, B% l1 f, K名 称:绿垫圣母子
, g8 k8 l' T q, k$ f创作者:安德烈亚·索拉里 意大利6 Z# y* \; D# i* X/ l; z
规 格:60cm×48cm
- i, k7 D5 O! _8 x材 料:板 油彩
9 V) m" U6 U& f* P1 `' Q: i存藏处:巴黎 卢浮宫藏
; I/ {+ Z) S% y( t! n% _1 ^' |画家在此借圣母子的故事，描绘了一幅极富世俗特点的母子情深的图景，来表现人间生活的情趣与人性的美好。古典油画技巧把人物塑造得栩栩如生，圣母是美丽、善良、慈祥的永恒母爱象征，圣子则体现了幼小生命的纯真可爱。由圣母子关系构成的主题，隐喻着人性美、和平、宁静、安祥。画面采用了黑白对比、冷暖对比及透视画法，明快简洁。
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. E: n7 E9 c$ J5 `) R4 s名 称:爱的寓意 # B& m5 p9 m' D
时 期:约1540－1545年 " R$ l, S. O n3 _+ ~5 R
创作者:阿尼奥洛·布龙齐诺 意大利8 ~; I0 b$ ?7 A- O! o0 m% R \; Q' v
规 格:146cm×116cm
8 J7 Q; a- U1 s# L$ N材 料:板 油彩
- t) v4 o: V6 b& `: S2 y$ @存藏处:伦敦国家美术馆藏) g2 w$ ~0 }7 S4 J
维纳斯与其子丘比特在画面中相吻，周围的伏尔太、罗马诗人维吉尔、鸽子与面具象征嫉妒、美、和平与虚伪。此画中维纳斯母子的情感，被表现得过于甜俗，失去常态，因而在绘画表现上带有某种色情意味。事实上，这就是画家表达**的一种构思。这件作品尽管色彩很细腻，表现技巧也无可非议，但由于趣味低俗，而影响了它的艺术价值。这幅画在意大利美术的晚期，作为矫饰主义画风的代表性作品，极具典型性，它对后来意、法等国宫廷美术的诞生产生了重要影响。 |
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发表于 2007-5-13 16:56:25
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