由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

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[size=+2]由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

发表日期：2004年12月10日   出处：《中华戏曲》第二十九辑    作者：廖奔 * R) ?- J$ K# ]# p; r     燕南芝庵《唱论》的产生时代尚需辨正。傅惜华编《中国古典戏曲论著集成》第一册收录，于“提要”里指其为元人所作，但未提供任何依据。后人皆沿袭其说法。实际上燕南芝庵《唱论》产生于金代后期。因《唱论》为我国第一部论述北曲歌唱技法的著作，其中牵涉到的北曲演变阶段在音乐史和戏曲史研究中又关系重大，因此不得不辨明。 % Q: W$ W1 t8 j& g5 H5 q5 @     由于以为《唱论》是元代作，于是其中开列的十七宫调，就被认为是元代北曲所运用的宫调数，今人所有权威的音乐史和戏曲史著作都如此。但元·周德清《中原音韵》里虽然照抄了《唱论》关于宫调调性风格描写的一段文字，其中开列的北曲曲牌335支，实际上却只隶属于12个宫调，并专门注明：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”这就造成其著作中前后不一的矛盾。《唱论》显然不是与《中原音韵》同时代的作品，而要早于它。 / E( Y# w1 R, x5 _ 7 L7 K0 H' e) U! | 1 x, l# [. ^8 S4 y& _, j     一、《唱论》产生的时代 6 T6 |3 U* \/ O8 R# X, H     《唱论》最早刊载于元人杨朝英所编《乐府新编阳春白雪》卷首，署为“燕南芝庵先生撰”。燕南芝庵生平无考，元·王恽《秋涧文集》卷九有《赠僧芝庵》诗，一般据以认为燕南芝庵即僧芝庵。其《唱论》署名既然冠以“燕南”字样，说明其籍贯或居住地在河北中南部一带。《阳春白雪》在元泰定元年（1324年）以前已经流传于世，周德清《中原音韵·自序》说，友人萧存存见到《阳春白雪》集里所收曲调，往往不谐音律，因而于泰定元年向他求教，他于是作《中原音韵》一书。可见《阳春白雪》至少成书于泰定以前，而芝庵的时代更要靠前。但这只划出了《唱论》时代的下限。 . Q0 n. T1 _8 {4 ^& l3 w) W; ~ 5 T2 V5 `( ~- G- `$ K% X: Z    这里首先判定它不能晚到元代：一，《唱论》里规范北曲为6宫11调一共17宫调，这是金代的情况。宋代实际运用宫调为18个或19个，金代《刘知远》和《西厢记》诸宫调里运用了14个宫调，元代北曲运用的只有12个宫调，元人王伯良《天宝遗事诸宫调》所用宫调仅为10个，而元杂剧里运用的宫调更少至9个。根据宫调数目逐步递减的规律，以《唱论》宫调设置与其它文献相对照，它显然处于金代阶段。周德清《中原音韵》说：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”周德清将十七宫调归为轩辕所创，虽然极为牵强比附并缺乏史识，但却证明他认为十七宫调属于古律，与当世情况不符了。《唱论》里将十七宫调的调性特征一一形容出来，这在元人无法做到。所以周德清写《中原音韵》时，就照抄了《唱论》的这一段。以后明人朱权《太和正音谱》更是抄录《唱论》全篇。 9 T, _, L1 `0 h+ `  S     二，《唱论》中提到的一些曲名，不见于元人散曲和杂剧。如正文所引“凡唱曲有地所”一段里提到的六种曲名〔木兰花慢〕、〔摸鱼子〕、〔生查子〕、〔木斛沙〕、〔阳关三叠〕、〔黑漆弩〕，前四种在《中原音韵》所开列北曲曲名中都无有踪影，在存世散曲与杂剧中也无见，但却都见于唐宋词调。〔木兰花慢〕为唐、五代词中〔木兰花〕的增字，用平韵体。金代《西厢记》诸宫调里有〔木兰花〕，属高平调（该调元代已失）。〔摸鱼子〕一名〔摸鱼儿〕，与〔生查子〕并为唐代教坊曲名，后入词调。金代《西厢记》诸宫调里有〔木鱼儿〕，属中吕调，与词牌〔摸鱼儿〕声律接近，或许即其后裔？《唱论》说到北曲〔生查子〕在北宋旧京汴梁（文中称“南京”，金国南京即汴梁）民间流行的事实，说明了〔生查子〕北曲与词调的承袭关系。〔木斛沙〕情形稍微复杂一些。唐·崔令钦《教坊记》所列曲名有〔穆护子〕，唐人张祜作有〔穆护砂〕曲词，二者应为同一曲子。《唱论》说的彰德民间流行的曲调〔木斛沙〕应即其变异。金末著名文人杜善夫，曾经在黄河南岸的中州一带为元好问弹奏此曲，元好问因此作《杜生绝艺》绝句曰：“杜生绝艺两弦弹，〔穆护沙〕词不等闲。莫怪曲终双泪落，数声全似古〔阳关〕。”元人宋褧有〔穆护砂〕一首，不是北曲，自称为“近世乐府”，实际上是词体，有上下两阕，169字。这或许是在民间曲调基础上形成？     三，《唱论》说：“一曲入数调者如：〔啄木儿〕、〔女冠子〕、〔抛球乐〕、〔斗鹌鹑〕、〔黄莺儿〕、〔金盏儿〕类也。”与元代情形有诸多不符。《中原音韵》里，除〔斗鹌鹑〕并见于越调与中吕宫，正宫〔啄木儿煞〕下注出“亦入中吕”以外，其余均不可借宫。而其中开列的“名同音律不同者”8个曲牌，〔水仙子〕、〔寨儿令〕、〔端正好〕、〔祆神急〕、〔上京马〕、〔斗鹌鹑〕、〔红芍药〕、〔醉春风〕，只有〔斗鹌鹑〕一个与《唱论》相同。元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条开列的可在它宫“出入”的曲牌5个，则完全与《唱论》不同，分别为〔白鹤子〕、〔快活三〕、〔镇江回〕、〔风流体〕、〔柳叶儿〕。     四，周德清《中原音韵》说：“古人云：有文章者谓之乐府。”这一句是《唱论》里的话，原文作“成文章曰乐府”。周德清称芝庵为古人，大约因为他是前朝人。 , S! I3 W: T' ?  U4 a3 p 4 r+ ]& b; `# B: a" {' v4 a    上述四条根据，证明《唱论》只能产生于金而不是元。下面再根据一些迹象推定它产生于金代后期。 ! L; W4 N) l+ S" O, P     一，《唱论》说的“近出所谓大乐”里，提到了蔡伯坚〔石州慢〕、辛稼轩〔摸鱼子〕。蔡伯坚名松年，为金初丞相，〔石州慢〕为其赠妓名词，载于元·杨朝英《太平乐府》卷一，事见《萧闲老人明秀集》卷五，王国维《曲录》有考证。辛弃疾《稼轩词》〔摸鱼儿〕小序署年为南宋淳熙己亥（1179年），其时间相当于金大定十九年。《唱论》开列的“帝王知音律者”里有金章宗，1190年至1208年在位。这些划出了《唱论》时代的上限，即不早于金章宗时期。 4 U! Q7 @# }& q' g0 z6 }) Y* r; H7 \ / m& B: k1 ^2 S" w  s. j! J5 K4 k ) `$ J! z0 i2 h, W. P    二，《唱论》说的“歌声变件”里提到尾声的多种变化形式，如〔赚煞〕、〔随煞〕、〔隔煞〕、〔羯煞〕、〔本调煞〕、〔拐子煞〕、〔三煞〕、〔七煞〕等，在金章宗时代的董解元《西厢记》诸宫调里尚未出现，其中使用的还是单一的三句尾。这就把《唱论》时代的上限又后推到金末。 * D4 O/ f+ f0 @# h    笔者的结论是：燕南芝庵是金代后期人，《唱论》写成于金末。 1 c3 W% a; S' Q    二、关于宫调递减节律的考察 5 M& A: O  S; C' a7 R0 W    以往总结宫调历代递减节律，由于误将《唱论》判属为元代，于是金代材料不全，而元代却出现两种数据，无法解释。历来人们只好对这个矛盾视而不见，但论及元代宫调情况时，却仍以《唱论》为据，以为元代仍有十七宫调存在，又由于《太和正音谱》里也照抄了《唱论》，于是以为到了明初北曲宫调仍然是十七之数，更是大误。 1 V4 G* V9 H% k8 Y% M & ?% U9 T1 P' Y % U2 |7 s) P# b  i; R    将《唱论》的材料归入金代，与唐宋金元的其他宫调材料进行比较，对于宫调递减的节律就看得很清楚了（见附表）。 , e. i  g: h3 H4 f' G# K  u    唐代燕乐里实际运用二十八宫调，经过五代十国民间的流变精简，到了宋代，实际运用的宫调只剩下十八、九个。宋代教坊乐里减少了四个高宫调，七个角调里只剩下一个商角。张炎《词源》里多出一个高宫，大概是根据民间曲调情况进行的归纳。金代递减到十七个左右，又减少了一个正平调，仙吕宫与仙吕调合一，中吕宫与中吕调合一，另外黄钟羽也已经可用可不用了。元代散曲更减少至十二宫调，又继续减去道宫、歇指调和高平调。元杂剧实际运用的宫调数，比散曲又少三个，即小石调、商角调、般涉调。但其中有一个变格，即杂剧中吕宫里吸收了般涉调的〔哨遍〕、〔耍孩儿〕、〔收尾〕三曲，陶宗仪《辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条明明白白地在这三个曲牌前面注明“般涉”二字，以标示其所出。元杂剧剧本的实际运用中，这几个属于般涉调的曲牌，确实经常夹杂于中吕宫里。《元刊杂剧三十种》里一共使用了中吕宫曲22套，夹杂了〔哨遍〕和〔耍孩儿〕或仅仅〔耍孩儿〕，然后接续几只变调如〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕等的，一共有18套。可见北曲杂剧里已经把般涉调吸收到中吕宫里来了，这与散曲不同。 2 U3 v. ^8 P- G% \+ o( D ! K5 M! h+ R5 a& v  m    三、关于明人所说的《九宫十三调》 % w) H4 |. N9 V5 ^  h & |, V9 T% t" g! Z明人南曲九宫十三调的说法最初来自沈璟，他把自己曲谱的名字就定为《南九宫十三调曲谱》。但实际上南曲没有9宫13调，这个名称的成立有一个过程。根据明人王骥德《曲律》的介绍，明嘉靖年间白氏家藏有《十三调南曲音节谱》一部，陈氏家藏有《九宫词谱》一部，这是两个不同的本子。前者较早，实际上是15宫调，其十五宫调的设置，除去商黄调为犯宫不算，比《中原音韵》里多出羽调、道宫调、高平调，但比宋金少了歇指调，又按照慢词、近词分类，大约是反映元代南曲宫调情况的本子。后者较晚，五宫四调是南曲经过北九宫的规范以后形成，要晚到明代了。沈璟将二者合在一起，又不注明名称来源，就给后人带来一个麻烦，只好附会解说，清王奕清编《钦定曲谱》凡例即一例。其实王骥德《曲律》对此交待得很清楚。明末徐于室、钮少雅编《南曲九宫正始》，又附会其说，说是得到元天历年间的《九宫十三调曲谱》，据以编纂。钮为了提高自己曲谱的地位，就附会什么汉唐古谱和所谓元《九宫十三调曲谱》，反而为曲谱发展脉络制造了不少迷雾。根据宫调蜕变规律，元代绝无通行二十二宫调之理，把九宫十三调相加明显来自沈璟。但引起人们长期寻找元代的《九宫十三调曲谱》，终无结果。钮少雅所说《十三调谱》与沈璟的十三调也不一样，大约他见到的是另外一个十三调，二者也有些时代差异。总之都是元谱，说明元代南曲宫调正在变化中。 宫调变迁表 朝代 古律 唐 宋 金 元 名目 词源古律名 及其俗名 新唐书和乐书唐燕乐二十八调 # w; m1 F/ ?3 B0 U  O! d/ r! O 宋书教坊乐 张炎 词源 刘知远 诸宫调 西厢记 诸宫调 芝庵 唱论 中原 音韵 天宝 遗事 元杂剧 十三调 宫 黄钟宫（正黄钟宫） 1 G7 ~- j4 a, I/ C9 b 正宫 4 Y' Z! q+ h* O. [! c; b9 M$ F3 ? 正宫调 正宫 ' X  m/ f5 J- j: C- X; v 正宫 " I1 Z% a: F- J4 P 正宫（调） 6 L: m/ u6 S: u 正宫 - T) d8 w3 S3 D+ V) ~ 正宫 : P7 Q1 v6 u! a; O" F& h 正宫 正宫 正宫调 大吕宫（高宫） - r% ^0 O6 |- C. m 高宫 : a+ e# `7 s; K" l5 G # G. n' z, \, F4 ]9 { 高宫 6 W4 g0 K; b) U& \! e  r 7 ~9 S( d9 }  m, \; y0 i$ T / g8 p- c( u4 d- f 4 ^1 j. [/ I9 m2 y8 z5 H 5 l* v6 p- l; u8 B/ i+ \& N) D2 n( C- X + R9 X: a: I! A# w 8 R& N. v4 B1 u" k, D8 v" s   b. `$ L+ A5 Q" ]! N) t" Z $ G3 c3 h/ |% V! N% w: ]2 U4 L 夹钟宫（中吕宫） 中吕宫 中吕宫 中吕宫 中吕调 % L( j+ [* f! }  t 中吕调 2 L! Z% Y* J; E3 L) u5 y 中吕宫 # p/ u9 b, D5 @8 v 中吕 % |/ @8 S% _) G( h1 ^ 中吕宫 " Z# @' Y, l& i) [$ E+ u+ `# A 中吕宫 & b/ B* K; ~# s5 d6 r& t 中吕调 ' j% X1 ~6 B5 J. W3 F! [ 仲吕宫（道宫） : [$ }( b4 A6 S% _' B 道调宫 道调宫 道宫 & C/ I8 n" N0 j- Q4 _1 }- G 道宫 $ f: N4 D. T3 Q4 }3 f8 i0 b1 X 道宫 , S( q9 C5 S( o1 y! w$ b$ ]- f 道宫 - M% e" @0 ]$ W3 h 6 C3 T- v$ g  N" x8 T6 u; W; e( x% { 2 n/ h7 k, P0 c! m* m2 C2 ?9 p: N& p 7 g" r. s0 A; L. S - h$ N" W7 _+ Z 道宫调 林钟宫（南品宫） 南吕宫 南吕宫 南吕宫 南吕宫 , Z2 ~) @" h* i+ f& {5 P* l 南吕宫 南吕宫 7 g$ X: U5 D* g( j) z  g4 w% i1 n 南吕宫 8 W4 B, w3 e* k( a$ z# o 南吕宫 南吕宫 + X0 Z% ^$ Q; M9 ?% J. M+ B 南吕调 夷则宫（仙吕宫） 7 S" y  j. u4 c 仙吕宫 仙吕宫 0 b( h7 \! o4 A 仙吕宫 ) n' x/ P& N' P3 S2 g0 C9 d5 j. J 仙吕调 : z/ Z- O4 L' A4 y 仙吕调   \# C5 d2 r. T) Z 仙吕调 仙吕 仙吕宫 ; ?' N2 u* L3 s( l  F 仙吕宫 6 ?/ N( C) V2 X( |8 V2 T5 Y8 U 仙吕 无射宫（黄钟宫） 2 r. q& f9 Q8 J: {& ?' R  ? 黄钟宫 黄钟宫 * Q! I  K4 y3 }/ ]$ Y  U 黄钟宫 9 k) F/ o1 u$ F  G# G; P# E8 ? 黄钟宫 黄钟宫 6 d3 k0 m) T" s6 V. z) }2 K  ] 黄钟宫 黄钟 黄钟宫 黄钟宫 9 t$ }+ s& x* X6 }( x 黄钟 ) q9 @, f9 G2 _4 Z, r9 l  } 商 黄钟商（大石调） ' y8 ]. q( r% I  B4 K0 I 大食（石）调 大石调 大石调 大石调 3 r% I6 b( X! t; h, k6 r 大石调 大石 ( x" x% y1 K7 \5 n% q 大石调 大石调 大石调 ) H0 r# o& a6 ~ 大石调 6 {1 H) F7 G$ K7 f 大吕商（高大石调） . U. w1 g9 _* {+ V% s, v 高大食（石）调 ! Z2 r$ f" s8 y( ?8 H " ^+ `, ?# B* I# j: O4 ~ , Z/ I# {# h; L2 v7 X* I" M; @% k , E/ @$ Y  u4 W$ m8 X( ~0 y, { $ O# B2 C( L4 b! V 3 Z$ L8 y8 r5 O: W* _/ ~7 G6 v / [( z# h; O5 ]. | : p9 B: y; [5 i) K4 A! ~ 9 }6 d5 W4 [# y* I/ f% Q 夹钟商（双调） 双调 1 r9 }- q: D: C) K" \ 双调 9 ~( G" m# g/ s) Y* i$ x 双调 双调 双调 5 S7 O# i8 x3 b$ t 双调 $ H) N3 Z# s5 a3 @ 双调 ( X8 F1 A% l# ?/ L' H4 t 双调 0 k# c8 ]8 f2 r 双调 7 W) s) b3 D3 U! O$ a) Y8 S 双调 仲吕商（小石调） 小食（石）调 小石调 $ B6 r( ]& I3 f) F( D3 F, A 小石调 # u5 b+ ]7 ^* v8 ^% k7 f* P 小石调 1 y3 H, M# |7 |0 g8 c 小石 小石调 , d4 l' x: z4 \+ V6 W1 I# l ( b0 f8 M- R" m4 V % x( t# O1 G4 K; z& c 小石调 林钟商（歇指调） 歇指调 ; S1 N  z  b5 R7 J0 s 歇指调 + l; B+ W$ }( b" X* ]: @, k2 ], X. M/ A 歇指调 歇指调 % D# T- w# p7 @$ S" @, }4 O , Z* S! E( T# F 歇指 , m. h9 R' o* @* A1 b) |! Z* Q 6 A$ C5 W) b  x) r% L. a " k1 w4 t0 ^% i3 U1 _& L# k/ z4 \  U 夷则商（商调） 林钟商 林钟商 # t0 E" y; ]4 J8 s: S+ F 商调 商调 6 r4 |% K% p5 Z 商调 ' R- r8 H7 c7 k* o$ H+ e 商调 8 O4 Q! g; i' y3 T& ^9 D 商调 " {, {0 h# n$ J$ Q( f5 e' p* X 商调 商调 商调 无射商（越调） 8 m. Z2 F! f3 E% z9 E 越调 9 b  O7 F3 H  K% u6 ^' S5 U5 T 越调 9 V1 P% ~, i! O' z6 j 越调 越调 越调 % }$ p. Z9 p* c 越调 越调 越调 8 K% R& S0 A) l- w) h4 ~( z 越调 越调 ' }8 G  D& X3 U$ W! a& T( R 羽 黄钟羽（般涉调）   a' w9 N! J; @* g% K- o/ q 般涉调 8 \2 V: r+ d  W& S 般涉调 般涉调 般涉调 + Y$ X' E/ V) `" ]2 k. @- h2 M 般涉调 般涉 1 s9 f, q) a! S( Z, L$ ?9 u 般涉调   \3 V9 H$ }3 R7 G4 y 般涉调 , z9 O, _" }, T % U) t1 T) z/ w( k+ X 般涉调 大吕羽（高般涉调） $ }1 ], e) d6 U; T# X 高般涉（调） 3 d& \, e' a, c6 k2 Q) s . w( g; z9 G+ |$ O  ] 1 p3 r( T8 m9 J' l4 ~ ! W7 [7 }7 i6 W, h   m4 w/ ^$ Z: t . E" ~' C, g6 M9 U0 j 9 y4 `/ ]; E% Q" |0 I, X- P( g " W, R" N( Z9 [ ) D* c2 M, b) o: _- | 夹钟羽（中吕调） , W9 c9 U8 C& M$ {( F- t 中吕调 中吕调 # ~' Q7 G& ~# z" b 中吕调 7 C6 R6 V5 G; L3 i( `6 f0 O 6 b1 |$ O. y6 p, m , S0 d9 F9 Z( N7 n3 d/ j$ X " ]6 Y: V! _4 l7 _9 ] " {; V0 ]& T1 E( H/ e ! B5 N- i$ C' u; e / u) `& g4 Q# W0 Y . ~$ J) ]2 k+ w" l" A  S 仲吕羽（正平调） 9 \, [4 Z8 }3 k, e- r. V, t& ~1 g 正平调 正平调 - _7 ?4 [5 \% `% p 正平调 ' j( e+ u! k, ?1 h  O  g - m3 \5 _" ~5 P/ N& }  ^' y 6 F  S+ @4 n# p6 k( ` # X/ s/ u6 s, ^ 4 z! k) R2 b" Y$ C0 f ( G1 m% y' K9 |! p7 G4 s0 Y " U& c# m& V! x7 `9 o( x/ ?8 X 1 W8 `; ^5 Q5 ?" N  A$ j  t% f 1 h% t6 F+ `8 f0 O9 S 林钟羽（高平调） 高平调 南吕调 9 I$ q0 E; o# z  P9 \) N 高平调 高平调 高平调 高平 ; m5 f7 B5 m  u) L7 [ 9 W# b; T  ?) d6 U) F& ]0 m . I3 [5 v$ D+ y ! y  A( m  [$ M+ ?8 J  f 高平调 夷则羽（仙吕调） & i4 q- i/ J, T 仙吕调 仙吕调 1 [% J/ I6 Q# L; | 仙中调 3 l; E  w8 L; l1 P& G 1 i* P; p; g2 y8 }8 e# R" S . w* J7 j! M+ K1 r/ x" Z$ p ; E9 y' X# V. ?% y3 F  C; k* @ ( |  t! a; w1 R  a* n / t; |) ?% X% k' l! t0 c$ D" }) R ; X$ @' H- h' i, F3 R1 U   i- w4 M: ?9 R; O. Z8 ~; V- q. S ; q; Z0 k0 g. u  u; B 无射调（羽调） " ^3 k! y- o( P 黄钟羽 黄钟羽 黄钟羽 6 T. b, ^4 N8 F2 |& t! \  [ - K% B6 |" ~& l# [0 F% {; ^( C6 c 8 y8 o, o: E" d4 ]# O 羽（黄钟）调 2 g2 Z% D2 x/ ?: R1 R1 {6 b * E0 d/ m6 b  s* e" s' u 5 l; l9 d/ W2 f) h5 {: b: c . r6 x/ ?" d. l) O$ [8 }$ } + `* |. |3 d5 X- q! p/ z  z 羽调 7 k+ @7 o" E2 {: a3 ?( }1 i9 T3 K 角 9 P4 b3 t4 ~% C1 U$ x8 I8 d9 U& Z 黄钟闰（大石角） 3 w/ b6 ?4 p0 A. A! l 大食（石）角 - [; V, [; f/ l7 Y/ T ; j! w- N. M$ e2 y! U6 E1 z9 v & B; r1 W- z: a) G- x* ^9 Z, c * r- \0 J! B0 \6 P* U& ^ ; U( A% C  G  |; n" c, d! q 0 n2 c$ |9 U2 C7 A & N" h. U3 V  _  B) \6 a0 _ : D8 W% u. |' N& E' H( A / `9 N( k* G3 O7 T 9 R6 M8 P1 X$ X8 {* Q: }/ r! U" { 大吕闰（高大石角） 高大食（石）角 , ^) h) _/ u. M2 _3 g + T0 {1 b- A& z9 M& g- P; Q) ^ 5 ]) o6 O  I: }* T. h % l& b) S- z6 y . r2 U- ~; i' J% \2 h! M1 @0 } * Z' _( f+ B( d! w 9 d2 R5 ^" N! L, c, B3 D4 q * \4 k# f: o  r6 s, @% }0 @3 f 7 ^  {- a4 p5 n$ k) A9 {* { 夹钟闰（双角） * o: J, p" C3 i# F 双调（角） 8 W" g1 P% E0 S0 y8 t % E" J5 C" ^5 o) z 2 n1 `* k  d7 S  A7 q/ e* ` 4 v- d* j: ~2 n# I, c3 ]9 ~; f0 S ' ?, Y: g4 n4 H7 f2 n/ n 0 \& O2 A1 J) V . R6 |7 u  Z) N( Y% t; S) n, n3 g; \ & m2 Y- Y5 h9 A   G" `4 S7 n+ ~3 v; f: h8 g) [, m & Y* E! _7 z( g # J- @& u! A/ I 仲吕闰（小石角） 小食（石）角 7 Y- _7 ?) W0 l3 h% L$ u8 B" H) p4 o - @  j! p; k5 J$ c/ D ( I, s+ A  W& n) G* r- r ; r5 D6 p& \8 N+ {% E ! ^/ {* h; S$ u: z + ^; j& R, J$ x7 ?, F # i( h: o; m  P' `) Y: B0 k3 w! x7 X 0 X1 H4 E8 g0 M/ e" V0 ?5 u4 a- b 8 p" Y6 I0 j9 r / z7 J& r- k; Y 1 J6 T- a3 p! G# p: B+ H6 S # {2 o3 ]; g& `) x9 L# F 林钟闰（歇指角） 歇指角 : y# p9 O: `1 p% G% i3 _) |: [/ E8 x . d$ Z5 E% r$ P9 ~( B $ h3 w/ Y5 k- `* r4 e8 S 8 r0 j; ?/ f! Z+ X' |$ t* i # y& s" E0 e& F# T+ V   O+ n6 i* l3 T8 l) | * k3 Y5 k# S/ Y0 [% a ! o2 o% O# ?* o, o3 h# m * U5 |3 u0 t5 w0 F+ E, u6 j 9 L$ ~0 `6 U1 V- t% F+ H 夷则闰（商角） 2 F/ n2 B3 R' F. X: ^# E- U& Q) g 林钟角 ; M4 s' B1 y; T7 b3 Y! y 商角 ; k6 b9 _! f+ @' a7 Y" l5 S; F3 v 0 w. G: z% z  J: H! d7 X* b 4 `& }6 N+ X8 _/ l6 b( S3 ` 商角 & S' b. N, r8 |$ O: M+ [/ e5 ~% t 商角调 9 K3 Q7 W. ]0 n1 G6 j, Z, { 3 {/ [9 n, M4 r. z' L. { $ C& s+ F7 y( L" p " n' r$ a* c# x' P. _1 {8 \" b3 E 1 \$ f" d. @' D9 y* E2 S5 | 无射闰（越角） 越角 3 E8 x0 b+ i1 R) J3 U0 `% L " z/ L* x. F/ H; ? 2 s4 ]1 B3 x* W' b! ~$ i" \' C 9 j8 P' e+ X8 r) T$ U8 z1 f . }5 u6 s6 ]' H$ v9 q; Q4 [, G- r6 d0 g 0 T! y4 c0 W. Q" G7 ~+ u ' R" @5 w2 c0 h& [5 p5 N4 V/ G ! U5 M2 k: m% \7 V3 H: X- N6 Z8 u ; A8 ]: o0 y# S & R, y9 \) W" z, ~% e& b7 @: @ 其 他   b# ^* H& P" w5 B  x1 [ ! k3 P9 {9 v# @' g* M$ r) o $ ]4 ^5 Q* L) s7 Y! j  h6 i0 k6 x ( X/ o2 V0 F& ~5 u+ C4 i4 O % c! O/ o# J2 J( ?% M 角调 / v  e, J) L/ P6 |4 }% N( N+ j, v 1 R; W8 o, Q+ g( m - {9 ]4 s; ~# H " V2 P. t! ^3 L& P. v / P( v8 E3 F4 q; j) o/ I 商黄调 宫调   s9 D8 F4 R' T- Z8 E 总计 28 18 19 14 14 17 12 10 9 15 4 Z2 @1 \# W3 t# Q& g3 E8 V . B- J$ {! k  Q 7 X' B7 C" m* Z  c/ b3 J# `〔注〕芝庵《唱论》里有一个角调与一个宫调，不知所归。吴梅《曲学通论》论宫调引用《唱论》，注曰：“四十八调中无宫调，未详其理。”对于角调则不着一词。（见《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第264页）可见他也未能找到答案。笔者怀疑其名称中有漏字，存疑。 ( H4 ]$ g# Y- z