梅兰芳不同版本的《霸王别姬》唱腔

iceinsummer

梅一辉

) Y( M% m, P, N) u, ~$ Z. K
1 Z* M& Z% V/ v《霸王别姬》这出戏是吴震修、齐如山联手改编创作的，1922年2月15日，梅兰芳与杨小楼首演，以后又在场次上作了些删改，由二十多场减为十四五场，1936年又改为十二场，解放后又改为八场。经过不断删减，剩下的便是精华，最终成为梅派最具代表性的优秀剧目之一。梅兰芳在这出戏里倾注了大量心血，成功地塑造了一位幼娴书剑、随夫征战、厌恶战争、颇有远见的巾帼英雄形像。
在唱腔方面，梅兰芳花了大量心血，与他的班底们设计了一系列脍炙人口的唱腔，经千锤百炼，成为千古绝唱，即便“圈外”人士也略知一、二。
在《霸王别姬》这出戏中，梅兰芳运用了他在《嫦娥奔月》中首次创用的新腔【南梆子】，声调哀婉悲凉，充分抒发了虞姬的心情，也衬托了古战场的清秋夜景。这一段唱腔屡有更易，不仅唱腔有变化，唱词更改也较多。这里选择的四个版本：梅兰芳杨小楼演出版（且称第一版）、梅兰芳舞台艺术片版（且称第二版）、梅兰芳灌制唱片版（且称第三版）和梅兰芳刘连荣演出版（且称第四版），唱词、唱腔均有不同之处，经连同【二六】唱腔比较，已经广为流传的“定型”版本是梅兰芳、刘连荣演出版，该版本舞台录音已经由梅葆玖先生配像出版音配像。
  a7 M/ n" Q, ?, P1 n7 H) c, F& a【南梆子】第一句唱词唱腔，看起来四个版本没有什么差异，听了录音就会感觉到无论是行腔细节还是尺寸掌握上，都是明显不同的，甚至会感觉到气质上的不同。那个“中”字腔，四个版本三种腔：7中
* ]1 _" |- X6 z4 W* L/ o- ^4 @56、7中 26、17中 676哪一种最贴切？我认为还是第四版本（梅兰芳刘连荣演出版）中的：17中 676，比较端庄大气。

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各种版本之间第二句的唱词唱腔方面的不同点比较多。第一版这样唱：6我.1
61|2这.5
32
# D% N* d; G$ {1里6
1| 1
0
! x# B4 x, J% W% A( J4 x. F2 s6.2
# Y4 N: u, B$ R9 K) D4 K76 | 5.6
2 K3 ^4 k& i$ t+ {6 `, c+ o35
6出1
8 k0 `; x6 O" l5帐 | 35
6去6
% G4 ~$ T6 f" z3（22）| 1且.2
3散2
# m+ o) ~$ v. M" P2 D+ a+ o& O& c* Q+ p3 | 6
1愁
, b, N1 B3 G9 Z& t; B7 |5 v3 ~63
; F  e" k; `5 p21 | 6情.2
76
56
15。除此之外，梅兰芳1923年唱片该句的唱词唱腔是：5我
3 5 | 6只5
6 1
! \! M! N( ]! ]! s  c4得6
4 r4 P) ]/ u% w" L" u0 k& u3 | 2（1
6 1）6出
5帐| 0
# W' Z  O  X- B8 r" c0 l6外
3 （2 2）| 3且.5
3散5
3 5
6 Z( t6 i# g4 j3 W$ G6 H3 |6 | 0
8 j* N3 l7 N/ s4 [  D1愁
5 3
6 1 | 5情
5；另外据梅艺研究专家张志仁讲，对于这一句的前半句，梅兰芳还这样唱过：6我.1
6 1 | 2这 5
8 x* @9 J4 X2 b3 2
1里 6
1 |（1.2
1 2）3 2
% m% A& o' \8 O8 \, ?- x. Q( n+ T3 53 | 2.3
2 1
6.2
7 6 | 5
+ [9 K- X* d! ]2 p4 b1 W0。
这句“我这里出帐外且散愁情”，梅每唱至此，必获掌声一片。论及原因，有评论家分析道：“这句要发挥梅派‘音堂相聚’的特点——歌唱时使高音、中音、低音衔接无痕，腔圆动听，不露出压迫声带的痕迹，也听不到提气的准备，要唱得自然、沉稳，这样就会使虞姬的感情很自然地流露出来”。“我这里出帐外且散愁情”这一句渐渐成为《霸王别姬》标志性的佳唱，每当某一演员出演这出戏，人们总是会关注他（她）这一句唱得如何，如果唱得不理想，那么就会对整个演出的评价大打折扣；如果唱得好，甚至会产生“一好遮百丑”的效果。
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8 A, A0 C% k7 p: P5 w7 e) u0 J第三句唱词的最后四字有“中庭站定”和“荒郊站定”两种，哪一种比较贴切？显然是“荒郊站定”！战场上不可能有大房子“中庭”可站的，假如有“中庭”可站，那“出帐外”就不通了，因为前一句讲到“我这里出帐外”，怎么会站到中庭去呢？
“猛抬头”的“猛”应当是上口的，上口音mong，但梅兰芳不一定每次都上口，有时会唱京音meng。像“我这里”的“我”，他基本上不上口，可见梅先生在字韵上京音色彩比较浓。
- P# ~' n4 C, U8 m- S3 G“露出”还可有6露1 5出| 350…的唱法。
现在，我们通过字韵分析，再来悟出点什么。【南梆子】这段唱六句60个字（指这里列出的第四版），其中去声字达23个，占全部用字的38.3%，这也是这段唱腔的一个特色。我们知道，去声字的京音、湖广音调值分别为5 1和3 5，调向相反，这就决定了去声字可以有多种唱法。在这23个去声字中，梅兰芳用京音唱的有
6 e, B0 ]8 r0 \6 o: i4 s5 y9 Q“睡”、“这”、“帐（2）”、“外”、“步”、“落”、“适”、“听”等8个字，用湖广音唱的有“看”、“大”、“在”、“帐（1）”、“向”、“站定”、“见碧”、“月色”、“众”、“议论”、“露”等15个字。实际上，这里面有的去声字可以有两种唱法的。比如我们可以从这里列出的版本中，看出“我这里”的“这”、“见碧落”的“落”、“月色”的“月”，梅兰芳就有过两种唱法；“看大王”的“看”，这里只有湖广音一种唱法，但如果这样唱：53看 . 2 | 3大 5
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0 M( l5 U9 C+ A, _/ ^+ Z1 o% w: l6王 5
3 K# y- _0 y- I- R% e7 f, _" a6 |……，就是京音唱法了，著名京剧演员许嘉宝就曾经这样唱；这里“站定”也是湖广音唱法，如果改为这样唱：53站 . 5 | 16定，就是京音唱法了。“且散愁情”的“散”是上声字，这里运用了中州韵“上声高呼猛烈强”的唱法，把“散”的行腔推到全曲最高潮，从而把人物发泄内心忧愁的心境表达得淋漓尽致。

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【西皮二六】这是虞姬强颜欢笑为安慰项羽边歌边舞时的一段唱，曲调深情悲壮。这里和以上的【南梆子】唱段相对应，也选择了四个版本作比对鉴赏。
第一句中的“劝君王”是这一唱段的开头，梅兰芳唱得体贴诚恳，一开始就把观众的情绪引入剧情发展之中。在节奏、情感的掌握上趋平稳庄重。这里第三个版本中的这三字的行腔更是恳切动听，尤其是“王”，唱为72676
/ E" Q( i3 z  j% e6 l" A5 b" q150，充满柔情。这个腔葆玖先生唱得好，经常遇到观（听）众给于的“开口彩”，他这样唱：3劝
530ˇ| 1君.1
( `. t% m. l/ Z$ a7 |- H6.127ˇ| 27王676
15 | 3葆玖先生这三个字的腔很难准确记谱，也很难摹仿，他在出字、行腔、气口的结合上，运用了特殊的技巧，一般人学不像。
4 g- Q9 ^! M  k9 Q4 T% R0 h这里“听”字腔后的过门，我认为是艺术家的特殊设计：1（3216123 | 12352161），起着烘托气氛的作用，不能用其它过门代替。
“解君忧闷”四字第三版唱得最动听，那个“君”这样唱：1君21
56135 |，其它版本都不是这样的，可能是因为这是在录音棚演唱，思想专诸、气息充沛的原故。一个注意点，“忧闷”的“闷”后的过门2（521
6123）不能填成2（521
6126）。
“秦”字，杜近芳曾这样唱：1秦35
( ?% A4 M, A5 k3 S) K) j  \560 |，不无可以。
这里“四路”的“路”的过门2路（321
6.12135），我认为也是“特制”的，不宜填成像有的琴师那样填成2（321
  H# E8 w; W3 [6.12343）。
; C- M/ I/ a5 K& h/ s/ I9 ?  d8 h这里“成败”的“成”用阳平高唱，“成败”的“败”用京音唱法，比较有创新。
  H- q3 O' x- j. X4 h“自古常言不欺我，富贵穷通一刹那”，梅兰芳一直是这么唱的，直到解放后他在拍摄电影艺术片时，有人指出这两句不符合剧情，不能准确表达项羽志在天下的雄心抱负，他虚心接受，经反复斟酌，这两句改为“自古常言不欺我，成败兴亡一刹那”。这两句中的后一句，这里四种版本均不一样，分别是：“富贵荣通一刹那”、“兴亡成败一刹那”、“成败兴亡一刹那”、“富贵穷通一刹那”，相应在唱腔上也有所不同，因而在唱词上，看来要以电影版为准。
$ g. L4 R" b  a: F, u5 G/ @这里“一刹那”的“那”上口为no，原因在于该段唱词每句末字为“梭波辙”。“宽心饮酒宝帐坐”这一句，梅兰芳唱得很动情，几个小腔：121 60、2605 53.52、3605ˇ5等，点缀了这句的佳唱。
7 E: k2 t4 a+ O1 N3 o" {第二个版本中的“宝”字落7音，感到比较亲切，这个唱法建议推广。
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“且听军情报如何”这一句在实际演出中没有，这里是按第三个版本即“梅兰芳灌制唱片版”记谱的，平时演唱应唱这一句。3且6
5听3
* o$ {- K9 p: ^5 @6军
* V9 X2 p- j1 E, Y2 ~' E  H56情ˇ 5报
16如5
3何5
3 u" A& s+ D3 p- a3 t/ c" M3
8 {% Z/ h( r( _) T8 K65 5…‖

摘自拙作《京剧梅派唱腔欣赏》一书