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中国绘画的发展,始终没有脱离过大文化的背景和传承。一个画家的艺术成就,国学特别是文学的功底,可以说是一把精准的尺。刘旦宅的绘画创作使我们领略了古今文学的造化之功,从这一点上来说,他走在了很多同时代人的前列。刘旦宅坚信“诗高于画”,在他的笔下,我们感受到了充满诗人气息的缠绵之情。
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刘旦宅几乎是在青年时期就完成了诗人画家双重身份的合而为一,上世纪50年代初定居上海开始,一步一个脚印地在海派文化发源地自由驰骋,怀揣着对传统文化艺术的别样心情,很快地融入海上画坛这个施展人生艺术的大舞台。 这位“知白堂”主人在超过半个世纪的艺术生涯中,本着学养与研艺并存的信念,学会了在寂静心绪中寻觅破解难题的钥匙。即使在人美连环画创作任务非常繁忙的情况下,依然抽出时间捧读古典名著。他是个完美主义者,勤奋执著,甚至会为一个人物的手部语言反复推敲斟酌。由此,他的作品往往表现揭示出人的心灵,在十分雅致中给人以感动。还有他画上的题款,大小长短率意而为,不拘一格,内容丰富,与画面相得益彰,更使他的作品充满书卷气,漂亮精致。 若要绘画生命有机地延续,联动画家的思想脉络,必须洞悉贫乏僵化的危害。为了净化人的内心世界,摒弃世俗是必不可少的。真正的绘画表现是呼唤心灵的载体,像刘旦宅这样的名家“深居简出”,他的修炼如他的内心,是充实而快乐的。前辈画家贺天健说过:“好的画能雅俗共赏,人人看得懂,人人画不出。”修炼是必需的,境界却各不相同,那还要有一种灵性,灵性可不是人人都有的。
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