【乐器巡礼】长号

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一、长号的起源和发展
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/ N$ }8 b" \+ _" g  w" L$ Z- z长号（Trombone）又名伸缩号、伸缩喇叭，或称拉管，是铜管乐器中的一种中低音乐器。在古代，人们就使用兽角（牛、羊、鹿角等）吹奏发声，用于狩猎、祭祀、战事等。这种叫做 “角” 的乐器就是铜管乐器最早的祖先。

: R) w* B% U- r8 v4 W. ^) [7 R长号有其独特修长的外型，它的长度约为小号的二倍。长号的音域比小号低了八度音，约有三个八度的音域。长号其原文Trombone就是指 “大的小号”。一般认为长号约于西元1400年出现于欧洲，再往前，它可以追溯到11~12世纪，那时就存在被称之为萨克布特（Sackbut）的古长号。
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早在遥远的中古世纪，长号便以与今曰极为相似的模样出现。那时，是在教会仪式中，用来荣耀主、赞美神的宗教圣器。从十四世纪开始，教堂音乐便与长号有着相当密切的关连，因为长号最能表现出庙堂的神圣之美。在西方绘画中也可看到天使手持长号报讯的殊胜景象。长号可以说是最接近人声的乐器，当初就是被设计来辅助人声，在教堂诗班里，用来支持声部的男声。其滑管的构造宛如人类的声带，在气流不停止下，音与音交换时中间必定会经过其中的泛音，就如同声带一样。
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在很长一段时间内，长号的形状一直没有改变过，所以有人说它是一个既古老又现代的乐器。用伸缩方式操作音律的方法是原始的，在其他铜管乐器只能吹奏自然泛音的古代，唯有长号已经能够吹奏“半音阶”了，所以它是这世上最早能任意吹奏“半音阶”的铜管乐器。到十六世纪，长号虽然在欧洲各地很常见，但是几乎只用于宗教音乐。十六至十八世纪，作曲家们逐渐将长号发展为“独奏”及“管弦合奏”双功能的乐器；十九世纪到现代，长号已成为现代交响乐团不可或缺的一部份。由于它音色变化范围之大可说是铜管之最，现今在军乐队、流行乐、爵士乐队中都很常见，长号被称之为“爵士乐之王”。

# `& F/ P( i- [0 T二、演奏家

自从贝多芬在《第５号交响曲》中运用长号之后，长号已成为管弦乐团中的主要乐器。在此之前，莫札特也曾将长号编入歌剧《魔笛》和《唐．乔凡尼》中。
6 y6 a, Z1 h+ M( N以下列举几位演奏家：

* L! g1 E+ P- Z$ f（一）当今举世知名的瑞典长号名家林登柏格（Christian Lindburg），他开创了长号演奏者成为“真正”独奏家的先例。

2 }$ F5 ^, n( t4 ~  g（二）史考特．赫曼（Scott Herman）也是一位当代顶尖的长号演奏者，现任教于美国印第安那大学等，史考特．赫曼与林登柏格被并称为“世界两大青年长号天王”。
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. m( ?# K  Y8 H% ?7 m5 h- M（三）约瑟夫．阿雷希（Joseph Alessi）也是当今最杰出的长号演奏家之一，现为纽约爱乐管弦乐团首席长号。
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（四）由新唐人电视台（NTD TV）主办的2006年全球华人新年晚会中，高雄长号四重奏：亚历山大（俄籍）、高崇文、赵忠源、潘慈洞四位长号手于2006年1月20、21两日，在南台湾的高雄曾演出《韩德尔．皇家烟火》。
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1 i' v0 _* w6 z  V' S（五）蔡佳融教授是台北市立交响乐团杰出之长号手，2005年举办了 “永恒之光~系列2”长号独奏会。

三、长号的构造及吹奏方式

+ O7 N. |: D8 ~/ c长号分为“滑管式（Slide trombone）”与“活门式（活塞Piston valv）”两种。两者结构虽不同，原理却是一样的，都是以加长号管来改变音列。活塞长号现在基本上已很少用。

长号是由基本管（也称内管）、伸缩管（滑管、套管）、扬音口（喇叭口）及号嘴等四个主要部份组成。

8 p  [7 H$ E% n3 E) x/ A（一）基本管：呈H型，较长一头的两个管口供滑动伸缩管用，较短一头的两个管口供插号嘴与连接扬音口用。

5 k9 a" C, D; {% K8 D（二）伸缩管：呈拉长的U形插入基本管中，可以滑动调节号管的长度。伸缩管下端装有放水键，用来放出吹奏时凝存下来的水气。

（三）号 嘴：比小号的吹嘴大和深，内壁呈碗形。
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（四）扬音口：呈钟形的喇叭口，其直径约203.3mm。
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长号的基本管与伸缩管都是圆筒形铜管，管长约2.75米。长号的构造极为特殊，利用伸滑的方式操作滑管的各个把位来发出声音。伸缩管套在基本管的不同位置上称为“把位”，滑动伸缩管为“换把位”，当伸缩管完全套入基本管时称为第一把位，依次向外推出降低半音时称为第二把位、第三把位……共可降低七个半音（减五度）。每个把位间的距离为半音，因此共有七个把位，在每个把位上都能发出一个完整的泛音列。长号手吹出一个自然音后，保持滑管不动，只须经由吹嘴改变管内的气压即可吹出泛音。弯形滑管的作用就如其他铜管乐器的活塞，可以改变空气柱的长短，从而改变音高。

长号明亮浑圆的音色，既有加强音量与深沉的效果，在必要时也可作穿越其他乐器之用。廿世纪的前卫派作曲家荀白克（Arnold Schoenberg）最先运用长号独特的圆滑（slurring）效果。要演奏出好的“圆滑”必须有技巧，光是长号演奏“圆滑”的技巧就有五种：（1） Lip Slurs（2）Cross-Grain Slurs（3）Tonged Slurs（4）Valve Slurs（5）Glissando。

四、长号的音质特色
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, ]3 }5 k0 Y/ z; W$ d9 Z* n长号不是移调乐器，所以记谱时不必移调，按实音记谱。现今一般使用低音谱号与次中音谱号记谱。长号的管子只有两处弯曲，并不像法国号（Horn）或上低号（巴里东）那样管子绕了那么多圈，长号的声音没绕几圈就直接送出喇叭口，这使得伸缩长号能表现出一种不同于其他铜管乐器之较为粗犷直接、雄厚的音色，其音质比活门式长号华丽、宏亮辉煌。而活门式长号有其灵活性与音准的优点，很适合连奏式的快速乐句。

* q  v8 D. ]: \; I长号有着美妙、宏伟庄严而不高亢的音色，相当于混声四部合唱中的男高音，其音色能表现豪气万丈、气势非凡；在缓慢的旋律中，更能展现威严庄重的神韵；在快速的旋律中，也能演奏出灵活逗趣的感觉。其吹奏出的声音可以像小溪潺潺流水的弱声，还可以吹奏出震撼人心的最强的声音。长号演奏快慢旋律、强声和弱声的对比常令人惊叹。
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$ n9 J$ G% z  Q; t+ P, |0 `5 }/ T9 x五、长号家族
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0 L' |- G. d7 C9 s  l常用的长号一般有三种：中音长号（Alto Trombone）、次中音长号（Tenor Trombone）及低音长号（Bass Trombone）。

（一）中音长号：是降E调的乐器，以降E作为泛音列的第一音。用第一把位就可以吹出比次中音长号高出四度的降E音。

" c" @9 _1 I# R（二）次中音长号：是长号家族中最具表现力的乐器，现在一般所称的长号，是指滑管式降B调的次中音长号（Tenor trombone）。许多著名的作曲家也都为次中音长号写下优美的作品，如德国作曲家费迪南．大卫（Ferdinand David）的降E大调《长号小协奏曲作品第4号》、俄国作曲家林姆斯基．高萨可夫（N.A.Rimsky Korsakov）的降B大调《长号与管乐团协奏曲》等。

（三）低音长号：是比次中音长号低一个完全四度F为定音，它还带有一个四度管活塞和四度附加管。
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六、长号的简易保养原则

一支好的长号也需好的保养。其简易保养原则如下：
( V7 B9 U' J+ [0 H$ D" b! c（一）吹奏长号时应有较大的空间，周围不要有障碍物，尽量避免磕碰，以免造成管壁不平影响其顺利滑动。记住：勿将长号随意放在室外地面上。

4 K; \- w6 l. h) v% z9 t& I（二）放置长号有专用的保护支架。长号放置在支架上可以牢固的竖立。吹奏之间即使短暂休息时，也最好将长号放置于长号盒子中，不要怕麻烦。

+ C  d+ V( |9 j; J  V（三）长号通常吹奏一、二个星期就应该清洗。（用清水加几滴清洁液，清洁液必须使用无腐蚀性的）清洗伸缩管时要特别小心，用通条或软管刷都可以，先将管内污物排除，再反覆清涮至洁净，然后再用软布擦干管内外。
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（四）擦干后，用“软固体油脂润滑油”适量、均匀的涂抹于伸缩管，再用“微型喷壶”喷少许水在内管上即可。伸缩管润滑保养每星期至少一次。