由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

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[size=+2]由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

发表日期：2004年12月10日   出处：《中华戏曲》第二十九辑    作者：廖奔 ' H4 O2 Y. h( |) I     燕南芝庵《唱论》的产生时代尚需辨正。傅惜华编《中国古典戏曲论著集成》第一册收录，于“提要”里指其为元人所作，但未提供任何依据。后人皆沿袭其说法。实际上燕南芝庵《唱论》产生于金代后期。因《唱论》为我国第一部论述北曲歌唱技法的著作，其中牵涉到的北曲演变阶段在音乐史和戏曲史研究中又关系重大，因此不得不辨明。 : |( D$ L( S1 r8 m7 W- E7 F     由于以为《唱论》是元代作，于是其中开列的十七宫调，就被认为是元代北曲所运用的宫调数，今人所有权威的音乐史和戏曲史著作都如此。但元·周德清《中原音韵》里虽然照抄了《唱论》关于宫调调性风格描写的一段文字，其中开列的北曲曲牌335支，实际上却只隶属于12个宫调，并专门注明：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”这就造成其著作中前后不一的矛盾。《唱论》显然不是与《中原音韵》同时代的作品，而要早于它。 & h5 g- b& {/ s     一、《唱论》产生的时代 & T  W  G/ ?: J1 G. Q 0 L: L  U# Q% a     《唱论》最早刊载于元人杨朝英所编《乐府新编阳春白雪》卷首，署为“燕南芝庵先生撰”。燕南芝庵生平无考，元·王恽《秋涧文集》卷九有《赠僧芝庵》诗，一般据以认为燕南芝庵即僧芝庵。其《唱论》署名既然冠以“燕南”字样，说明其籍贯或居住地在河北中南部一带。《阳春白雪》在元泰定元年（1324年）以前已经流传于世，周德清《中原音韵·自序》说，友人萧存存见到《阳春白雪》集里所收曲调，往往不谐音律，因而于泰定元年向他求教，他于是作《中原音韵》一书。可见《阳春白雪》至少成书于泰定以前，而芝庵的时代更要靠前。但这只划出了《唱论》时代的下限。 ! B% w; b, ^7 R) ?     这里首先判定它不能晚到元代：一，《唱论》里规范北曲为6宫11调一共17宫调，这是金代的情况。宋代实际运用宫调为18个或19个，金代《刘知远》和《西厢记》诸宫调里运用了14个宫调，元代北曲运用的只有12个宫调，元人王伯良《天宝遗事诸宫调》所用宫调仅为10个，而元杂剧里运用的宫调更少至9个。根据宫调数目逐步递减的规律，以《唱论》宫调设置与其它文献相对照，它显然处于金代阶段。周德清《中原音韵》说：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”周德清将十七宫调归为轩辕所创，虽然极为牵强比附并缺乏史识，但却证明他认为十七宫调属于古律，与当世情况不符了。《唱论》里将十七宫调的调性特征一一形容出来，这在元人无法做到。所以周德清写《中原音韵》时，就照抄了《唱论》的这一段。以后明人朱权《太和正音谱》更是抄录《唱论》全篇。 6 c) V/ T+ x* f7 q0 Z     二，《唱论》中提到的一些曲名，不见于元人散曲和杂剧。如正文所引“凡唱曲有地所”一段里提到的六种曲名〔木兰花慢〕、〔摸鱼子〕、〔生查子〕、〔木斛沙〕、〔阳关三叠〕、〔黑漆弩〕，前四种在《中原音韵》所开列北曲曲名中都无有踪影，在存世散曲与杂剧中也无见，但却都见于唐宋词调。〔木兰花慢〕为唐、五代词中〔木兰花〕的增字，用平韵体。金代《西厢记》诸宫调里有〔木兰花〕，属高平调（该调元代已失）。〔摸鱼子〕一名〔摸鱼儿〕，与〔生查子〕并为唐代教坊曲名，后入词调。金代《西厢记》诸宫调里有〔木鱼儿〕，属中吕调，与词牌〔摸鱼儿〕声律接近，或许即其后裔？《唱论》说到北曲〔生查子〕在北宋旧京汴梁（文中称“南京”，金国南京即汴梁）民间流行的事实，说明了〔生查子〕北曲与词调的承袭关系。〔木斛沙〕情形稍微复杂一些。唐·崔令钦《教坊记》所列曲名有〔穆护子〕，唐人张祜作有〔穆护砂〕曲词，二者应为同一曲子。《唱论》说的彰德民间流行的曲调〔木斛沙〕应即其变异。金末著名文人杜善夫，曾经在黄河南岸的中州一带为元好问弹奏此曲，元好问因此作《杜生绝艺》绝句曰：“杜生绝艺两弦弹，〔穆护沙〕词不等闲。莫怪曲终双泪落，数声全似古〔阳关〕。”元人宋褧有〔穆护砂〕一首，不是北曲，自称为“近世乐府”，实际上是词体，有上下两阕，169字。这或许是在民间曲调基础上形成？ 3 T2 K0 E) P) r6 k * F% `. q( {: Z2 C     三，《唱论》说：“一曲入数调者如：〔啄木儿〕、〔女冠子〕、〔抛球乐〕、〔斗鹌鹑〕、〔黄莺儿〕、〔金盏儿〕类也。”与元代情形有诸多不符。《中原音韵》里，除〔斗鹌鹑〕并见于越调与中吕宫，正宫〔啄木儿煞〕下注出“亦入中吕”以外，其余均不可借宫。而其中开列的“名同音律不同者”8个曲牌，〔水仙子〕、〔寨儿令〕、〔端正好〕、〔祆神急〕、〔上京马〕、〔斗鹌鹑〕、〔红芍药〕、〔醉春风〕，只有〔斗鹌鹑〕一个与《唱论》相同。元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条开列的可在它宫“出入”的曲牌5个，则完全与《唱论》不同，分别为〔白鹤子〕、〔快活三〕、〔镇江回〕、〔风流体〕、〔柳叶儿〕。 9 c1 U0 h* J/ P; y+ ]( s3 q , i* @* T1 ]& {& T/ _0 s : H6 d9 Y" B# k7 e, @    四，周德清《中原音韵》说：“古人云：有文章者谓之乐府。”这一句是《唱论》里的话，原文作“成文章曰乐府”。周德清称芝庵为古人，大约因为他是前朝人。 * H; m- R. ]1 ?. L. I - t+ d, [3 C* T9 p5 { 9 {$ N& q$ O" [) m) @# ?  O    上述四条根据，证明《唱论》只能产生于金而不是元。下面再根据一些迹象推定它产生于金代后期。 + S/ d( z" c# u( S) J + @8 V+ q" D8 X     一，《唱论》说的“近出所谓大乐”里，提到了蔡伯坚〔石州慢〕、辛稼轩〔摸鱼子〕。蔡伯坚名松年，为金初丞相，〔石州慢〕为其赠妓名词，载于元·杨朝英《太平乐府》卷一，事见《萧闲老人明秀集》卷五，王国维《曲录》有考证。辛弃疾《稼轩词》〔摸鱼儿〕小序署年为南宋淳熙己亥（1179年），其时间相当于金大定十九年。《唱论》开列的“帝王知音律者”里有金章宗，1190年至1208年在位。这些划出了《唱论》时代的上限，即不早于金章宗时期。 4 y' c/ h. D5 O) J, N% B     二，《唱论》说的“歌声变件”里提到尾声的多种变化形式，如〔赚煞〕、〔随煞〕、〔隔煞〕、〔羯煞〕、〔本调煞〕、〔拐子煞〕、〔三煞〕、〔七煞〕等，在金章宗时代的董解元《西厢记》诸宫调里尚未出现，其中使用的还是单一的三句尾。这就把《唱论》时代的上限又后推到金末。 0 k% f' f# [/ D; ]; k' X: x9 `( I- ]  E     笔者的结论是：燕南芝庵是金代后期人，《唱论》写成于金末。     二、关于宫调递减节律的考察 6 _$ o6 S  U# z8 c  [; X# L 4 y5 o4 _& i4 [' W3 G 0 D# ]7 T8 k4 o3 Q    以往总结宫调历代递减节律，由于误将《唱论》判属为元代，于是金代材料不全，而元代却出现两种数据，无法解释。历来人们只好对这个矛盾视而不见，但论及元代宫调情况时，却仍以《唱论》为据，以为元代仍有十七宫调存在，又由于《太和正音谱》里也照抄了《唱论》，于是以为到了明初北曲宫调仍然是十七之数，更是大误。 # r5 E6 d- F* D. d, j; {   l: j- W) L8 m' d    将《唱论》的材料归入金代，与唐宋金元的其他宫调材料进行比较，对于宫调递减的节律就看得很清楚了（见附表）。 6 M, f8 N$ Q1 P6 ^! o5 P     唐代燕乐里实际运用二十八宫调，经过五代十国民间的流变精简，到了宋代，实际运用的宫调只剩下十八、九个。宋代教坊乐里减少了四个高宫调，七个角调里只剩下一个商角。张炎《词源》里多出一个高宫，大概是根据民间曲调情况进行的归纳。金代递减到十七个左右，又减少了一个正平调，仙吕宫与仙吕调合一，中吕宫与中吕调合一，另外黄钟羽也已经可用可不用了。元代散曲更减少至十二宫调，又继续减去道宫、歇指调和高平调。元杂剧实际运用的宫调数，比散曲又少三个，即小石调、商角调、般涉调。但其中有一个变格，即杂剧中吕宫里吸收了般涉调的〔哨遍〕、〔耍孩儿〕、〔收尾〕三曲，陶宗仪《辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条明明白白地在这三个曲牌前面注明“般涉”二字，以标示其所出。元杂剧剧本的实际运用中，这几个属于般涉调的曲牌，确实经常夹杂于中吕宫里。《元刊杂剧三十种》里一共使用了中吕宫曲22套，夹杂了〔哨遍〕和〔耍孩儿〕或仅仅〔耍孩儿〕，然后接续几只变调如〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕等的，一共有18套。可见北曲杂剧里已经把般涉调吸收到中吕宫里来了，这与散曲不同。 ) G; Z* z+ R9 T! R* Y; N$ m 3 {' a8 I5 q/ z7 L; F$ M     三、关于明人所说的《九宫十三调》 " Y- d/ r) C4 L& | 明人南曲九宫十三调的说法最初来自沈璟，他把自己曲谱的名字就定为《南九宫十三调曲谱》。但实际上南曲没有9宫13调，这个名称的成立有一个过程。根据明人王骥德《曲律》的介绍，明嘉靖年间白氏家藏有《十三调南曲音节谱》一部，陈氏家藏有《九宫词谱》一部，这是两个不同的本子。前者较早，实际上是15宫调，其十五宫调的设置，除去商黄调为犯宫不算，比《中原音韵》里多出羽调、道宫调、高平调，但比宋金少了歇指调，又按照慢词、近词分类，大约是反映元代南曲宫调情况的本子。后者较晚，五宫四调是南曲经过北九宫的规范以后形成，要晚到明代了。沈璟将二者合在一起，又不注明名称来源，就给后人带来一个麻烦，只好附会解说，清王奕清编《钦定曲谱》凡例即一例。其实王骥德《曲律》对此交待得很清楚。明末徐于室、钮少雅编《南曲九宫正始》，又附会其说，说是得到元天历年间的《九宫十三调曲谱》，据以编纂。钮为了提高自己曲谱的地位，就附会什么汉唐古谱和所谓元《九宫十三调曲谱》，反而为曲谱发展脉络制造了不少迷雾。根据宫调蜕变规律，元代绝无通行二十二宫调之理，把九宫十三调相加明显来自沈璟。但引起人们长期寻找元代的《九宫十三调曲谱》，终无结果。钮少雅所说《十三调谱》与沈璟的十三调也不一样，大约他见到的是另外一个十三调，二者也有些时代差异。总之都是元谱，说明元代南曲宫调正在变化中。 7 t+ z2 E1 m( l' b+ v 宫调变迁表 朝代 古律 唐 宋 金 元 名目 ) ^# D  n1 ~. v$ D 词源古律名 及其俗名 新唐书和乐书唐燕乐二十八调 宋书教坊乐 张炎 词源 刘知远 诸宫调 西厢记 诸宫调 芝庵 唱论 中原 音韵 天宝 遗事 元杂剧 十三调 宫 5 Y: V: x& D, v3 u" O) }3 }' G 黄钟宫（正黄钟宫） 正宫 # t! Y3 n: H" r+ q. y. } 正宫调 : g' z+ N1 T: b, T* s 正宫 正宫 正宫（调） . r6 Q! A. u1 d+ j, e2 @ 正宫 2 w9 L, S9 ?/ W4 b2 \  S 正宫 7 K9 \% f! p! A7 C 正宫 " l7 V9 v" b: T/ p" Z- Z 正宫 正宫调 2 w3 f9 @7 Z' K5 A* c $ [3 b6 r( v+ D" ~% V% t 大吕宫（高宫） 高宫 8 i1 x: _3 `7 ?8 o' l+ _ 高宫 % p( Z; k! e  C* g/ ~2 H' S & K" \% y7 Y* ^  c7 l+ _* z 6 Z  a( @9 H# r% c% |9 Y 4 M# x4 R. A( E: O. C; p( g 4 Q( P0 ?* J& q  Z( k1 ]6 t! V5 N6 u 7 _. h+ c$ s9 ?$ M/ T, I 夹钟宫（中吕宫） 中吕宫 + \. x; C0 \8 \5 j8 W4 D3 | 中吕宫 中吕宫 2 u3 M; Z# J, z$ c- P8 `- T6 p 中吕调 8 _8 ~# a) @! b9 S  K$ ? 中吕调 中吕宫 ( u5 g+ K8 j' h7 ]  x 中吕 ( y1 M1 ~( q7 c) Z% h0 X; K2 Z* Z 中吕宫 # G% `" i/ J4 t  m 中吕宫 中吕调 , i3 d, H; S$ E4 c: j( U 仲吕宫（道宫） $ Z; s0 s  E5 g; j5 p8 d$ g/ \  @ 道调宫 道调宫 9 H0 Q( j( W; @# L- u 道宫 道宫 4 [2 o' H( O) M 道宫 道宫 . \) j8 K" o" E' w; o3 O' }3 y ! @; a" F# L2 x( n 2 ~% T- b5 F. c8 p/ e4 z 道宫调 林钟宫（南品宫） ( |) t5 Y( g( ~0 t* G 南吕宫 & T4 [" f# b, W5 J% ?# w 南吕宫 3 ?8 n$ u4 D" q" v, E/ a& p 南吕宫 南吕宫 ( F! O- g. B1 M1 a# U2 d( j 南吕宫 南吕宫 南吕宫 南吕宫 ' s  I; _( o8 F5 X+ _ 南吕宫 ' G, j& N; L; t! S 南吕调 + k" }; u7 ~5 }/ X& h5 r9 d 夷则宫（仙吕宫） " b7 R' A7 a6 I$ e( i& N; n 仙吕宫 仙吕宫 1 _7 D) }6 N; |7 ^ 仙吕宫 ' n2 j8 r% t: E" l$ n- t- \8 z$ f 仙吕调 仙吕调 8 I0 q2 l+ e4 ~5 z% [ 仙吕调 4 y8 P- _! [! B& \ 仙吕 2 V& v) L% ]( b' _/ G: z 仙吕宫 仙吕宫 仙吕 无射宫（黄钟宫） & ~$ M: J0 f- C; q. `; M+ S 黄钟宫 黄钟宫 / j# j2 C; `' ~! L$ X/ e! \ 黄钟宫 7 S* l0 E9 J, I$ m9 s9 A 黄钟宫 黄钟宫 / P$ C% v# q* S9 I 黄钟宫 2 i  \9 l) ]- g) o 黄钟 黄钟宫 : T$ u5 J3 v( P: a( [$ ] 黄钟宫 黄钟 商 黄钟商（大石调） + p6 @! t- B5 [ 大食（石）调 # o# j, q7 _  r3 e" z9 l  h1 r$ } 大石调 2 M% f7 q8 Z9 Z6 j/ m' G3 C 大石调 , ?' e$ z9 x' q* ]4 V# N& V) [6 ? 大石调 . r3 s; t3 E7 v& E8 t. n0 m7 x 大石调 大石 大石调 ( {. F# {+ M7 q 大石调 " r1 C( g& s: h) o 大石调 大石调 大吕商（高大石调）   f' e" p8 F$ z  {& f2 h  a 高大食（石）调 8 W6 q: E  b) p* e2 u& q& Z$ q. B2 L ' i% N2 D& M3 V2 z0 D + S" N, F" V: n* c" T0 ] 7 p% c8 ~$ K9 F( L 2 @4 ]5 J2 Z! `2 h + Y' ^+ W* [& ?0 g+ \! ^  W 1 {7 O! {6 A# K4 A1 W2 T( B5 b: z8 O # a9 f9 a! \' [1 f2 _$ t 夹钟商（双调） - w1 B7 K. ^  y, f, N  }6 S 双调 - O5 v# e$ G9 a5 S3 S 双调 双调 0 `3 j' v* q$ b$ N, I/ }3 Z" V' B 双调 双调 & Z+ G( z% P3 L) E4 v/ G. y 双调 $ Z( `& {6 U& X8 D 双调 双调 $ y0 T3 @7 T6 g5 ~. U6 d% s 双调 双调 $ }, U) L/ Q# F1 u 仲吕商（小石调） 小食（石）调 - `. N; j" V2 T' v: m- X! D+ x 小石调 ' {/ Y" z* o% T6 m( `, x* k% o 小石调 6 y8 G& r4 `" I' b) \8 t6 v6 Z 小石调 小石 小石调 ! W6 \4 V4 p# i8 ~+ {& p$ m9 [7 t/ M . h9 q( F) f. O1 E + }( {# R% W  D 小石调 " Q% z5 t; l. E, v 林钟商（歇指调） 歇指调 歇指调 # ]. J8 R6 r6 c$ M6 i 歇指调 歇指调 5 I3 T6 e7 e  c  Z. O + a. X( d- E8 d: k * L7 d' b! I. L/ m; J  d 歇指 3 m+ r  ^5 p- l5 v* o7 v- u 3 S; R  H- A- G+ t/ X6 f- T * v, C/ ]+ x. @3 I. b, b4 @ 7 q) x0 f/ O0 ?9 x # y$ v9 {$ @; }1 Z* F 夷则商（商调） 林钟商 . \  ?; X- V7 ` 林钟商 商调 , Y5 o% S) I4 V. \/ L7 g 商调 4 n- k- u5 V! ~' L4 f% l+ {$ s 商调 商调 商调 7 m) a* K. l+ ]/ i; L/ ]% p4 p 商调 6 ~9 ^. p: z$ F1 ^) E 商调 * U, W2 o( X' W# h 商调 无射商（越调） 6 M8 @: S5 t! O$ x) Z 越调 ) }+ |" |1 ~) U  Z% v) l 越调 越调 越调 : S. r% y" @5 q* r, s- e0 z& d/ o 越调 : _$ S- ]0 R6 U+ `. `" | 越调 4 ~) a. a& B$ @+ a, U& } 越调 ' z8 _0 o9 A% T1 a 越调 越调 越调 羽 黄钟羽（般涉调） # y' i" L- ^& n6 u& m; @. D 般涉调 般涉调 - ^5 S8 r: x# `0 w 般涉调 般涉调 & H! i" ~% H7 F3 j 般涉调 般涉 : X& |. Y2 E: ]9 u3 ~% r 般涉调 般涉调 般涉调 2 m+ O. Q6 a9 [# n  s( w+ n4 _ 大吕羽（高般涉调） 高般涉（调） 8 r/ Z* k% l$ Q% z 3 J5 W% \2 ]# S  J; U 5 V' L5 m, m: Y$ t6 j5 j+ `7 @8 Z 1 `0 L3 j! h/ g ) {; Y. s$ i$ r' k9 Y% e: c) \ 4 w/ e; E" p8 }$ ^, I) F0 p/ R 5 ]0 ^' _4 K* }+ u& w/ E4 O# c1 Z- z3 v - H: a, `2 T6 f+ M0 G# O 1 R) Q) j$ J( O; e $ ^& j/ L) P0 @# s& }2 [ , |, `  B+ }, F- J6 _- }. S1 @4 v - \+ b/ v# r$ S) u, _5 f% M9 | 夹钟羽（中吕调） 8 v% ^/ \+ B) N' U; B 中吕调 中吕调 中吕调 , O4 F5 j: j$ a+ _2 Y * M* Q2 A$ r1 u3 y ; J$ Z7 E6 w" W" i ) X9 m( Z( Q, |5 i" F7 W; a * A# H9 K' U$ \2 Q/ r/ r+ l; z , G- N, i- N( |) q2 V 7 d7 c0 y6 G6 {) @ ; A1 V0 Q& |2 H5 { ; r6 O. b2 m# u( ] 仲吕羽（正平调） 4 s$ p9 I3 `* W 正平调 + j; ~% Y9 e6 D: C! i$ e 正平调 正平调 - ^, K# H- H; U: ]9 I& z  @# ^" d+ M * Z  |1 \2 X' x) E * }$ N, P6 y9 q/ W " P1 M  T( l  a 7 p7 p1 E+ |: i' V% G7 A 林钟羽（高平调） 3 a! ]) i& P& L- I3 K 高平调 南吕调 高平调 5 R! ?7 u, N8 M3 B 高平调 高平调 高平 高平调 夷则羽（仙吕调） : {2 Y# z  T! r- d8 r0 x  E: f 仙吕调 仙吕调 仙中调 1 D/ J! B9 ~+ E 2 U4 Z* L9 k8 J/ n" z& [1 ~2 m ( ]6 B" W( o: g  s- K, E 7 p. H7 `) P5 H8 N) V 9 S. |8 {( L1 W( U* Z 4 n# C; w. J1 g) a: b9 }  [5 m 无射调（羽调） 黄钟羽 黄钟羽 % a: m5 D' W. n; P9 O 黄钟羽 / W5 x4 a( k5 A 羽（黄钟）调 9 |! S/ r3 I* S$ R 0 M/ D& ^. M2 M$ E6 {% s$ s 6 B  ~9 Z; e, {, X# M+ F/ J 羽调 角 6 {, K* A0 I& I0 J1 D' o 黄钟闰（大石角） 6 o, z& k) O* s. v 大食（石）角 , r6 v2 k" N# H6 y$ r1 ] ( h1 v- B" _7 a2 ~: | ( v& P0 a8 G( N+ X, ` : m$ K( m: V. d ) ?4 H0 n5 e9 u3 [% ~8 M 大吕闰（高大石角） 5 K7 `3 b9 P6 H5 i 高大食（石）角 / k) W+ H, l1 F  k1 Z5 d3 K/ Z4 Z 7 m# S5 K2 Q7 I$ F 5 R+ \3 w4 o+ {4 v ; N4 |* U2 A+ _& a3 W5 l" q/ z , P& X. K. |) S1 a* D 0 y& ^" \0 t4 u ) \4 y  g6 M. Q# `+ T : m2 j/ v; [) {: ^- ^6 p ! m7 F: d% u. W( q! d/ v. T 夹钟闰（双角） 双调（角） ! Z: C) U' K) O ! H7 t2 [7 o  Z 8 b& u4 S& o+ a5 Y5 ^7 y* A" `/ ~% G" M : u. S9 v& O* l. ?, [ & g' Y; C4 ^, @2 x1 E! u# S5 Y ( l! K$ l0 {. b! F- |7 o 8 o( L6 z+ ?; {' M! H 仲吕闰（小石角） 小食（石）角 3 o* j# c& q* i5 W & D* E# c/ [' H4 w* c8 ~7 s/ D " b- s  U( p, x$ x% ` & g- J; s' j) H7 x. G  j& J / g: O; B: f; F# G! } 0 v' N3 M0 ~1 e- R5 H3 C 5 ?* f; b% p* H; {2 I& V1 _- c& _ 7 O. K5 _3 Q6 W& T 2 W. k, V0 [! Z' f& L$ c + {' n* ?1 F5 W" \0 ] ; Z( X9 Y, k2 [2 y/ m6 u% }" W / c9 n: R0 n6 a5 P. N5 U" [% X 6 y! W9 r8 Y$ K 林钟闰（歇指角） , r; b& r% L0 w7 n7 o 歇指角 7 R% K0 U. t/ s4 R. w& O ! R0 O/ m0 h  O8 q8 R0 Y( s) |$ M ' M3 t$ h# ?. z1 _4 j: U0 Y/ x 8 ~% h" g( g4 L2 ` 0 y2 w% L% o, L1 A" Z- j ( ?$ A* m5 f2 a " a9 ?  J2 B, Q3 ^0 L 9 ^$ @+ s& f# m6 d" O % J) l# R9 z! m- V6 h! t 3 V1 E( {$ K4 c - Y9 m" {2 B8 x& S8 Z# C 夷则闰（商角） 林钟角 ! ^: w8 u1 L; h/ _& ^ 7 s+ T: _1 ]  e8 P; z' G; _ 7 n, A0 V( i( k. ]2 Q; [8 [; b " U4 X8 S% ?! ~' r$ Y( H 商角 商角 商角调 / k  O% d7 L  m/ ?! D. |4 A& d , Q* u. E! P! V  ] 无射闰（越角） - J7 S1 o4 b$ q 越角 3 p: j- r8 a4 C: D* B5 ?: Y% u, x% U2 ], u / u; Y& O+ E, a1 o " l. Z- C$ B# g1 y! x, I 2 O+ \% }, t* U6 t  N/ }# | ! |# w+ }5 n, o8 z6 h " E0 |5 c0 ?  t2 z2 Y2 J- f3 C ) {% c# S& b" S4 m/ V5 ^6 ~ 5 u& ~" h  m5 e0 y * g% F9 @, z7 m) ?( w" D  C7 O 其   G/ Q" b- C4 e) B: l: n# M5 L他 # n9 q6 }3 l# a! @' H 1 l3 ?5 s8 ?: T+ j ( [: E+ r' m3 H" I$ J8 `4 c # R$ R. r  b, N 3 v6 i+ P* Z" {- J6 ?' }0 C 角调 , h' p  w9 W' Q$ f" v+ ^, } : D! g9 H9 @2 i0 Y1 ?1 |* @; q 商黄调 宫调 3 ]- j6 ?. l/ q4 w; z, h% ~ 总计 28 18 19 14 14 17 12 10 9 15 * l( d# g& v! y. { 0 E, I) z' l3 a 〔注〕芝庵《唱论》里有一个角调与一个宫调，不知所归。吴梅《曲学通论》论宫调引用《唱论》，注曰：“四十八调中无宫调，未详其理。”对于角调则不着一词。（见《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第264页）可见他也未能找到答案。笔者怀疑其名称中有漏字，存疑。 9 g; T' r0 h& j; [