西方绘画大师作品

iceinsummer

% l! r4 M/ b% l% U9 c# j/ g% e波提切利(Sandro Botticelli 1445-1510 )

波提切利，原名亚里

QUOTE:

山德罗.迪.马里亚诺.菲力佩皮,“波提切利”是绰号，原意为“小桶”。少年时代就酷爱绘画，开始时当金银艺匠学徒，因为有绘画天资，15岁时被做皮革匠的父亲送到画家菲利浦·利皮的画室学画。利皮带着波提切利一同描绘现实生活中的人，并借鉴古希腊艺术中的理想，所以他们创作的圣母子和神话人物都具有世俗的情态：和蔼可亲、动作轻盈、身着绢纱、临风飘逸。后来波提切利又转从委罗基奥门下，与比他小7岁的达·芬奇同窗共学。27岁的波提切利决定自立门户，独立开设工作室接受社会订件。由于他曾师从利皮，因此也受美第奇喜爱和赏识，逐渐成为美第奇宫廷画家中的领袖。

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Charles Holmes
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所作之佩特像

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: q# ^' N  A% d. J9 E圆形圣母子 1487年 直径143厘米

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维纳斯的诞生 172.5×278.5厘米 藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆
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7 d5 m; p" z2 [2 i* Q- ^西蒙奈塔夫人像
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列奥纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci)1452-1519

QUOTE:
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列奥纳多　意大利文艺复兴中期的著名美术家、科学家和工程师，1452年4月15日生于托斯卡纳的芬奇附近。他在少年时已显露艺术天赋，15岁左右到佛罗伦萨拜师学艺，成长为具有科学素养的画家、雕刻家、军事工程师和建筑师。1482年应聘到米兰后，在贵族宫廷中进行创作和研究活动。1513年起漂泊于罗马和佛罗伦萨等地。1516年侨居法国，1519年5月2日病逝。
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　　达·芬奇与米开朗琪罗、拉斐尔并称文艺复兴三杰，尤以《最后的晚餐》和《蒙娜·丽莎》等画驰名。他的艺术成就奠基于他在光学、力学、数学和解剖学等自然科学的研究。达芬奇以博学多才著称，在数学、力学、天文学、光学、植物学、动物学、人体生理学、地质学、气象学，以及机械设计、土木建筑、水利工程等方面都有不少创见或发明。


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- W: B& i% y9 H# ?& }岩间圣母
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/ I- Z% G/ Q5 a& U/ Q最后的晚餐

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2 d; K, A; O' f, _8 F2 U$ W那喀索斯

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: x, e& S. |  C3 @圣母子与圣安娜
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蒙娜丽莎
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抱貂女郎

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戴盔武士像



人体比例图

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8 u' L" `* I( R5 W1 }米开朗基罗·博那罗蒂(Michelangelo Bounaroti) 1475－1564
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QUOTE:

; @+ i: I# T$ C; `! h! y米开朗基罗(1475-1564)是文艺复兴意大利艺坛三杰之一。米开朗基罗六岁时丧母，养在一个石匠的妻子的家里，因此从小就对雕塑发生兴趣。父亲送他进拉丁文与希腊文学校学习，但是他学画画，父亲训斥也无用，十三岁进入佛罗伦萨画家画室学画；1489年转到另一个画家学雕塑。后来当上美术学校的学生兼助手。那里是文艺复兴运动的中心，人文主义学者集中的地方。在那里干了十四年，在思想和艺术上被培养成一个伟大的艺术家。使他离开佛罗伦萨到罗马。二十四岁作为雕塑家开始从事创作，制作了著名的>(雕塑)和>(壁画)，又为教皇在梵蒂冈的西斯廷小教堂画壁画，用了四年时间凭一个人在五百多平方米的天顶上画了三百四十三人，对于如此宏大的工程，找来一些人作助手，最后中意的只有一个调制颜料干杂活的，绘画都由他自己动手。米开朗基罗画的这些巨人充满超人力量，善于表现丰富的运动，并达到戏剧性高潮。人们从中感受到的是对人类的庄严颂歌。他生命的最后二十年专稿建筑。他的作品雄壮宏伟，因此他所画的女性也具有男性的气质。一生未婚，纯讲精神而不涉及肉体。他在孤独中奋战了一生。



  M" T6 C9 p2 q6 ]. \& q罗伦佐.美第奇，1525年。高178cm,大理石



美第奇，1526-1534年，高173cm，大理石

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1 h- N. K/ ?% n0 \罗摩西，1515年，高235cm，大理石 罗马圣彼得教堂

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黎明的女神

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夜 1524-1531年，长194cm,大理石
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/ X" U  Q0 ~; Z2 U  w昼 1524-1531年，长185cm，大理石



暮 1524-1531年，长194cm，大理石



1 x& z- I, f8 L# u$ R暮 1524-1531年，长194cm，大理石
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; p) X6 P  j& }. _4 w( A* K4 C

大卫 大理石雕刻 高410cm 1501-1504年作 现藏于佛罗伦萨·艺术学院美术馆

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) A. p, Z/ Z: _. X创造亚当（局部）
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- Y+ L7 b7 V  {创造亚当（局部）
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杜利圣家族，1503-1504年，直径120cm，蛋彩
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* F7 S: {9 w6 g" M
& o% t% r. J4 p8 G% R大洪水，1508-1509年，280/570cm，壁画
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拉斐尔（RAFFAELLO SANZIO)（1483-1520）
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5 C9 O9 v4 l' L文艺复兴意大利艺坛三杰之一.他父亲是宫廷的二级画师.他从小随父学画,七岁丧母,十一岁丧父,进画家画室当助手.学习了十五世

' {0 h! Z* e; X/ j' c8 _- U$ w纪佛罗伦萨艺术家的作品,走上了独创的道路.从二十二岁到二十五岁创作了大量 圣母像,从此声名大扬.他没有达.芬奇那样经验丰富博学深思,也没有米开朗基罗
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2 \! ^7 s7 `; X6 h" g+ M的雄强伟健的英雄气概.可是他虽然只活了三十七岁,却成为文艺复兴盛期最红的画家.他的风格代表了当时人们最崇尚的审美趣味.他是个绝顶聪明的人,他的聪明特别表现在善于汲取他人之长,而后加以综合的创造.他一生创作了不少作品,
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其中>和>等,还作了一些建筑设计,并为西斯廷小教堂设计画稿.他的才能又表现在他创造出最合乎当时人们的口味的形象.风格被特称为一种"秀美"的风格,不仅使当时人倾倒,并且延续了四百年之久,成为后世古典主义者认为不可企及的典范.

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鲁本斯(Rubens，Peter Paul)1577-1640
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鲁本斯(1577～1640) Rubens，Peter Paul 佛兰德斯画家。1577 年6月28日生于德国的锡根，1640 年5月30日卒于安特卫普 。

QUOTE:

早年在一位伯爵夫人家里作侍童， 精通德、拉丁、弗兰芒几种语言。后从几位画家学画，1598 年成为画师，擅长绘制宗教、神话、历史、风俗、肖像以及

0 M; F" f' Y! s9 V; B7 i; q风景画。1600年来到意大利，受聘任贡扎加的宫廷画师，还 曾以外交使节身分出访西班牙，获得研究马德里宫廷藏画的 机会。这期间作品《莱尔马公爵骑马像》、《圣海伦娜
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》、 《竖起十字架》、《基督戴荆冠》等，画风受文艺复兴美术 影响，有威尼斯画派的特点。1608年他回到安特卫普，次年
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* {6 Z% d$ d2 }$ b" t# c2 w4 b; T出任摄政者的宫廷画师，所作一批以宗教和神话为题材的油 画《复活》、《爱的乐园》、《强劫留基伯的女儿》、《末 日审判》等，笔法洒脱自如，整体感强，表明其艺术创作已

* O+ r  E% _- O% Z6 ]; B+ M进入鼎盛阶段。特点是将文艺复兴美术的高超技巧及人文主 义思想和佛兰德斯古老的民族美术传统结合起来，形成了一 种热情洋溢地赞美人生欢乐的气势宏伟，色彩丰富，运动感

强的独特风格，成为巴洛克美术的代表人物。1630～1640年， 他已进入老年，因患风湿病而手指成为畸形，但仍坚持作画。

一批出色的风景画和人物肖像，用色、用笔更加奔放自如 ， 虽然画作的大部分的要由助手和学生来协助完成，但他亲手
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制作的那些油画草图，仍可看出他的绘画到后期又进入了一 个新的发展阶段。鲁本斯的绘画对佛兰德斯以及整个西方绘

0 d5 j7 p, }7 U+ {, r画的发展，具有重大意义，17世纪后期巴黎的法国皇家美术 学院就出现了一批鲁本斯主义者。18～19世纪法国画家A.瓦 托、E.德拉克洛瓦、P.-A.

: Z- s9 s& W, x雷诺阿和英国画家 J.雷诺兹、J. 康斯特布尔等都在不同程度上受到过他的影响。


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裹毛皮的海伦娜.弗尔曼 鲁本斯 油画 1638年 175×96厘米
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掠夺吕西普的女儿 布面油画 209*222cm 1617年作 现藏于慕尼黑美术馆

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9 O" X/ m0 c' L+ u2 m% I$ \康斯特布尔 Constable,John (1776-1837年)

QUOTE:

/ C, O2 g: e- c! k' e约翰·康斯特布尔于1776年11月11日生于英国萨福克州东勃高尔特乡村的磨坊主家庭。
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7 p- o# Z( q3 L( t$ a- ~" t( B　　这里沃草遍野，牛羊成群，这方水土曾造就过庚斯博罗，现在又培育出一代大师康斯太布尔。19岁时随画家波芒赴伦敦进入皇家美术学院学习，他勤奋地学习想努力掌握英国画家革廷和荷兰画家雷斯达尔的绘画技法，对康斯太布尔所表现出的艺术悟性和才能，皇家美术学院院长威斯特十分喜欢，还常为他作示范画法。
5 a' D: I$ {7 x4 d- ~! R# p
　　康斯太布尔以纯朴的现实主义自然观向人们展现明净的大自然。在他的画里没有诗情的回忆，也没有理想的修饰，更没有哲理的暗示，他在用笔触和色彩表现某种特定的光线、特定的时间和特定景色中用语言传达不了的东西。他在画中画出了时间里的空间，他爱画春天和夏天而不喜欢画秋天。他认为春夏颜色新鲜、欢乐，他推崇光与色，表现一定时辰的天气变化中的景物。他实在是位痴心于自然的画家，人们公认他是第一流的最诚实的大自然的讴歌者。他的理论和实践对法国巴比松画派的形成和对印象派的产生都有着决定性的影响。

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, |: N2 _: @: D8 |0 _教堂远景 1800, 钢笔,墨水和水彩,英国曼彻斯特


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% h( N0 [# N* x( o# O' c9 D4 x' i黛黎的山谷 1802. 布上油画. 维多利亚和艾伯特博物馆,英国伦敦
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大风的山谷 1804. 布上油画，德国柏林
4 H) j! K% c, @; L3 C& ]
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纪念海战胜利，水彩，维多利亚和艾伯特博物馆,英国伦敦
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2 u! l3 l9 U: ~0 d教堂，1809.布上油画，英国伦敦


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Malvern Hall. 1809. 布上油画，伦敦英国

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: [4 _# h4 ]. U" j早晨,1811,布上油画，私人收藏

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! ^4 V$ |) E" E9 X! E% r* U& @阳光下的教堂.1811,水彩,英国


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7 P/ t& U  G- o% w1 q3 k1 K9 Z5 P捕鱼的男孩， 1813，英国

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萨福克郡的耕种，1814. 布上油画，私人收集
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7 B0 }7 [6 d9 _7 J# [2 s

( |6 p" [8 k9 O4 i( w+ ]* A# m! v( s岱莱姆峡谷, 1802, 布上油画，伦敦
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9 D5 v- u5 d( I! L7 m霍尔的庄园, 1809, 布上油画，伦敦

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山边的村庄, 1814, 波士顿美术的博物馆
3 n0 w3 }1 p, N6 g3 G


埃塞克斯公园,, 1816, 布上油画，美国华盛顿
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弗朗西丝.詹姆斯女士，1818, 布上油画，纽约大都会艺术博物馆

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农场, 1817, 布上油画，英国伦敦


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, @4 l7 h. B+ y% }怀特和马, 1819, 布上油画
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* B& B5 `' ^7 S8 w4 ~灯塔， 1820, 布上油画，伦敦

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斯特拉特福德农场, 1820, 布上油画，私人收集

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运草的马车, 1821, 布上油画，伦敦


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安格尔 Ingres （1780-1867）

# v$ ~, m: ?) W8 e: @% U法国古典主义画派最后的代表：安格尔

QUOTE:

* U) E6 E8 Z( Z% Z9 c让一多米尼克·安格尔，生于蒙特庞省。·他曾经向杜尔兹学习绘画17岁时到巴黎，投入达维特门下。当时，达维特正担任拿破仑的首席画师。安格尔极受达维特的喜爱，达维特曾为他画过一幅肖像：那微微皱起的眉毛下，有着一双认真思考的眼睛。1806年，安格尔赴意大利，1824年回到巴黎。后来，1834—1841年，他再度赴罗马，深刻地研究了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品，尤其推祟拉斐尔。经过达维特和意大利古典传统的教育，安格尔对古典法则的理解更为深刻，·产达维特流亡比利时之后，他便成为法国新古典主义的旗手，与浪漫主义相苏衡。

　　作为19世纪新古典主义的代表，安格尔并不是生硬地照搬古代大师的样式，他善于把握古典艺术的造型美，把这种古典美融化在自然之中。他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格，始终以温克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯”作为自己的原则。在具体技巧上，“务求线条干净和造型平整”
0 r: C1 N/ q4 e; A' E) T
(文社里语，见《西欧近代画家》一书)。因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅，这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人体美的绘画作品中，如《泉》、
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" ^; B5 K5 @; @0 y《大宫女》、 《瓦平松的浴女))、 《土耳其洛室》等 。
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《浴女》布面油画，作于1808年，91*162cm
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2 M+ f! r. j5 F% X1899年藏卢浮宫博物馆
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1 M; q4 m' G$ [5 }
《土尔其浴室》木版油画 108*108cm 作于1862年 1911年藏于卢浮宫

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《土尔其宫女与女奴》

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: S& f  m1 K' h+ T; L？


2 {9 T9 k. E$ k2 A
3 `% [9 _( s* J4 K泉 1856年 164X80厘米　卢佛尔美术馆



自画像, 1807, 布上油画
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拉菲尔和模特, 1814, 布上油画，藏于美国哈佛大学博物馆
  v  j( `# g7 v( X$ l  G" W; G9 [3 Z' p
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大宫女, 1814, 布上油画，藏于巴黎卢浮宫



' a% o; @& W9 `5 T素描, 私人收藏
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) a9 M  |  F) U1 r6 k
; \: I: I' t* [& m+ U7 X素描, 1818, 藏于巴黎卢浮宫

' q. e% {5 \  U& n: k, s
1 C7 t& ~2 i/ w0 g: h' W* U4 c# m# y
少女肖像, 1805, 藏于巴黎卢浮宫


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帐中的众神
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! d. s% `& v( j0 i/ |1801, 布上油画 巴黎美术馆

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# m. F* q7 x3 y) P# F$ P雷诺阿(Auguste Renoir). 1841-1919年
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QUOTE:
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# H& @( T- w4 N! K5岁时全家迁居巴黎，在13岁时已学会画瓷器画的手艺，尔后又学会画屏风，初步掌握了绘画技巧，21岁入巴黎格莱尔的画室学习，在那里的同学有莫奈、西斯莱和巴齐依。他在最初的艺术活动中不仅向前代大师提香、鲁本斯学习，还向同代的柯罗、德

拉克洛瓦、库尔贝学习。

　　1881年又赴意大利游历艺术名胜佛罗伦萨、威尼斯和罗马等地，当他在罗马看

+ Z6 Y* {2 H2 Z, a9 z! y& s6 ]( u了拉斐尔的画时感叹道：“真是妙极了，我早该看到它们，这些画显示了真正的艺术技巧和智慧。”这时他的艺术追求倒退到古典主义学院派。他兼收了罗可可和巴洛克两者的娇媚和雄健之风，天衣无缝地融为一体，创造了独有的雷诺阿风格。
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% z+ K, k% |& G8 w6 J; x阳光、空气、大自然、女人、鲜花和儿童。这就是雷诺阿一生用丰富华美的色彩所弹奏的主题。
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; C" \% L8 o$ M少女1864 美国克利夫兰艺术博物馆

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在夏天 1868 德国柏林


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皮埃尔 1868 巴黎
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& X0 O. [1 d$ L  L8 \6 Q: g* B塞纳河上 1869 巴黎

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. Q/ M( g. x- H人像 1872 葡萄牙里斯本
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阵风 1872 英国剑桥博物馆

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裸体 1876 ,俄国莫斯科美术博物馆

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艾琳夫人像 1877 美国华盛顿
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9 K" J% a) o6 o' d4 X6 L在塞纳河上

7 P* u; G$ J$ `5 ^+ e' I( a. A1879 英国伦敦

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7 A, f; r5 g( b" y5 y0 C
7 m8 M, q1 A) f! L( _2 h7 F7 R+ Z' q列宾(Repin)1844-1930

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伊里亚·叶菲莫维奇·列宾是俄国19世纪末最伟大的现实主义画家。他虽然到1878年才正式加入巡回展览协会，但从克拉姆斯科依成立美术家工厂开始便参加了他们的活动。他比克拉姆斯科依晚几级，1871年他的毕业作品《眶鲁女儿的复活》获得学院的大金质奖，得到公费往罗马留学的机会，但列宾却把更多的时间用在巴黎。1876年回国后，坚持在乡村和民间写生，并且和革命民主主义知识分子保持密切的往来。他的《宣传者的被捕》、《拒绝仟悔》、

《意外归来》都是以革命者的斗争生活为题材的优秀作品。而对俄罗斯历史事件的关注更引起他对历史画创作的强烈欲望，
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《1581年11月16日伊凡雷帝和被他杀死的儿子》、
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《索菲亚公主》以及《扎波罗什人给土耳其苏丹复信》等。

1844年，列宾出生在俄国边境省份哈尔科夫省的楚古耶夫镇，父亲是一个屯垦军军官。全家人在屯垦地耕作，生活贫困而艰难。但是，忠实履行军人天职的父亲使年幼的孩子们受到了深刻的影响。
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列宾的绘画才能是由他的表哥引起的。这位表哥在画坊里当学徒，时常给他带来一些水彩画颜料、笔和纸张，使他对于用颜料画画这种游戏简直入了迷。有一次，邻居的一位老太婆告诉他，没有罪的小孩死后可以进天堂，列宾忙问：

“天堂里有颜料和纸吗?”
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1863年，列宾积攒了一些钱来到被得堡，先跟圣像画家布纳科夫学g，后来考入美术学院。经过六年学g，以优异成绩获大金质奖而赴意大利和法国留学。
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十月革命后，列宾居住着的故乡，因签署苏芬条约划为芬兰领土。列宁曾多次写信请他回到祖国，但终因年老力衰而未能成行。直到1930年9月29日病逝于故乡。
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( y& {2 N5 V' I+ U4 g1 R伏尔加河上的纤夫

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荷兰表现主义大师：梵高　Vincent Van Gogh
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1853年，梵高生于荷兰的一个新教徒之家。少年时，他在伦敦、巴黎和海牙为画商工作，后来还在比利时的矿工中当过传教士。
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　　1881年左右，他开始绘画。1886年去巴黎投奔其弟，初次接触了印象派的作品，对他产生影响的还有著名画家鲁本斯、日本版画和著名画家高更。
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; h3 C: k# S0 ?! y2 w' [8 j) Q　　1888年，梵高开始以色彩为基础表达强烈的感情。他曾短暂与高更交往，后来神经失常，被送进精神病院。在经历多次感情上的崩溃之后，梵高于1890年在奥维尔自杀。他对野兽派及德国的表现主义有巨大影响。
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2 F( Z3 G, Y% b/ x5 Y, k- V; C　　梵高一生为人敏感而易怒，聪敏过人，在生前他在许多事情上很少取得成功。其个人生活不幸而且艰辛，可他却随时都有献身给别人的爱、友谊和对艺术的热情。在比利时作传教士期间，他目睹穷人的艰难生活，决定以最大的热情帮助那些煤矿工人，他义务收容那些受重伤而垂死的矿工，希望以抚慰之词和自我牺牲精神帮助弱者博斗，不过，他只干了6个月就被解雇，原因是他对工作过分热情。

　　在短短的37年人生中，梵高把生命的最重要时期贡献给了艺术。他早期画作爱用荷兰传画的褐色调，但他天性中火一般的热情使他抛弃荷兰画派的暗淡和沉寂，并迅速远离印象派———印象派对外部世界瞬间真实性的追求和他充满主体意识的精神状态相去甚远。他不是以线条而是以环境来抓住对象；他重新改变现实，以达到实实在在的真实，促成了表现主义的诞生。



4 Y  M9 f, [! K夜 1888; 耶鲁大学画廊


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房间 1889 , 57 x 74 cm 藏于巴黎
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1 L- c$ P  L' N, k& N公园的入口;帆布1888, 72.5 x 91 cm 华盛顿

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给耳朵扎上绷带的自画像,帆布 1889,60 x 49 cm,Courtauld研究所画廊,伦敦
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风景 1889; 哥本哈根


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在圣山;1889; 71.8 x 90.8 cm ，所罗门R. Guggenheim博物馆,纽约
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% h6 o9 F/ l$ b9 y$ @; {0 d教堂 1890; 94 x 74 cm ,帆布,巴黎


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列维坦(Isaak Levitan)，1860－1900

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6 k* z$ m+ r$ Y: Q, q9 x( j列维坦于1861年诞生于立陶宛的基巴拉特村，父亲是铁路职员，家庭生活十分贫困。因为是犹太人，又受到民族压迫和歧视，养成他悒郁寡欢的内向性格。1873年，列维坦进入莫斯科绘画、雕刻、建筑学校，‘被编入著名风景画家、巡回展览协会发起人之一的萨甫拉索夫的风景画班学习。
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　　列维坦在风景画中的成功，主要是由于他勤奋地在俄罗斯各地写生，在写生中灌输满腔抒情力量，使画面具有诗意的境界。他常年沿着伏尔加河写生，曾经哺育过列宾和瓦西里耶夫的伏尔加，同样给列维坦以无穷无尽的灵感和无限丰富的题材。尤其是1886—1888年的伏尔加之行，使他洞察自然美的真话，抱括地处理自然色调的和谐，形成了成熟的抒情风景画风格。
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