转帖<诗律浅说>

素色流年

【近体、古体】
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+ V' K; U; j4 e4 r3 \- \格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在
/ K4 j- ]5 Q8 p. m也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，
5 x6 s0 s. f9 t5 y( l: W+ ]也称为古体。
* d4 z7 P9 T0 I! `6 [古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
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句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不
齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
1 w% K. `. E- l' O* N8 B七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
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9 m1 ]2 A+ A; ?用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句
押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不
押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
% y4 c, h* U, `8 I9 X  a3 @的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。

平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，
古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。
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古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
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【用韵】

唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
$ b% d2 I) J5 @/ {& G1 A全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
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3 z( Z6 p% B$ I' N  p, _《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
8 G! M- |6 b8 R$ `平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
% E! d9 D; a  v平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：

2 I! q9 j% z/ h" |, A2 E$ l: B* f上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
: ?0 u5 C' m) V9 U, g6 V十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

' Q% B0 h! F" m下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
/ G  i2 n/ a2 c9 J! Z) x十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
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光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同
韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。

. O1 M9 T: O% ^1 f1 E0 ?+ j如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认
2 n% L% u( U4 M. }% e# u& p为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
诗均以杜诗为例，不再注明）：
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. g1 m, \3 Z7 K2 A6 d0 o% x楸树馨香倚钓矶，
/ b3 r; u9 [" m* D8 K斩新花蕊未应飞。
# o  Q) `# y+ U不如醉里风吹尽，
可忍醒时雨打稀。
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“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。

又如第二首：

& J. q+ N7 @+ x: N1 Y+ x门外鸬鹚去不来，
沙头忽见眼相猜。
自今以后知人意，
  H) G- o. U2 C一日须来一百回。

- W0 E) k+ I: O7 U. b+ d: |“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。
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: l) `$ S0 ?9 p; z7 S! Q古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
9 ?6 Y* \4 l9 A; {* {这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
" |! N: R9 d3 k, d0 A4 x6 u* R0 u是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不
  P4 h$ J* |9 P8 y押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
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% v% }' \6 r' R0 |' G/ ]; L/ q酒渴爱江清，
余甘漱晚汀。
. J$ ~+ J4 G7 J软沙倚坐稳，
7 c% B% s' v" U- Z# g  Y) D冷石醉眠醒。
! u* N$ H7 n1 ]4 e7 S8 I2 ]野膳随行帐，
9 {4 K' p1 O4 e1 T" P华音发从伶。
5 f8 L) u! O# i数杯君不见，
都已遣沈冥。
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* J( f: b* E% z( `& E( U这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
* a6 C1 q9 i* e: ~' |) J这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不
3 x( A2 J* x7 C( X$ w; S7 p  L5 y能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以
区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
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【四声】

汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这
# j* Q& B5 _5 O0 n" H6 t; `; a帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万
/ ?. N5 k9 k- E0 ?  B" J福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中
古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。
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这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不
) r3 l! @3 q7 R. g  z( |' B- E是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不
+ a# B  U7 S; o3 c  c* L" r8 M清楚什么是入声。
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那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，
ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这
四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入
$ w) c0 L) X. D3 _( @  q! f( b9 E声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送
气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文
的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完
了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。
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在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有
; r2 n6 f3 K* F  S/ y1 R" L, R的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、
; N! B. ^4 r( _0 W. Z7 e十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚
' L" ?8 M$ S1 ~0 q9 y楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。

入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
4 ^; d9 P+ P" G6 X: e去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字
. V1 g" q- V/ G就是这种情况。