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名 称: 缠毛线
5 S. t' V: U3 D3 w# Q5 D& Q9 d年 代: 1878年
- Y/ C" l* o" f3 J创作者: 洛德·莱顿 英国 $ ?$ @1 X; K4 _0 @
规 格: 100.3cm×161.3cm
# V) i, S4 f% u }3 R# r2 J' c材 料:布 油彩 2 `, R8 U7 d! K+ C# y
存藏处: 悉尼 新南威尔士美术馆藏' p7 K/ L. k1 b) _) E
画家沿用古典绘画法则，以学院派绘画的严谨，描绘了缠毛线的母女。年轻的母亲坐在凳子上，姿态优美地绕着毛线， 衣裙的表现呈现古典风格；小女孩全神专注地配合着母亲，扭动着身体，一幅稚气。莱顿以古典手法去表现生活，因而使作品有呆板僵化之感，并且流露出缺少真实情感表现的缺陷。3 w2 M5 x* H+ E$ `$ [5 [( R1 G
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名 称:马拉之死
2 d( z" T$ t0 t+ w/ Y! \时 期:1793年 - P' O" T. s, X% {/ y
创作者:雅克－路易·达维德 法国
3 Y9 t, b9 q k规 格:162cm×125cm
$ Q/ I7 ` }+ H6 p材 料:布 油彩 5 [% K* W1 E+ T; D
存藏处:布鲁塞尔 比利时皇家美术馆藏$ C' q0 J6 ~1 I! @: s/ V$ D7 M
马拉是法国资产阶级革命时期雅各宾党的领导人之一，1793年7月13日，被当时的右翼吉伦特党派遣的保皇分子谋害，被害时正在浴缸里边洗浴、边工作。这里，达维德满怀悲愤，描绘了马拉被刺的情景。凶手逃遁，匕首抛在地上，鲜血从胸口流出，左手紧握着凶手给他的留言便笺，右手无力地垂落下来……一年后，拿破仑发动雾月政变，达维德将此画转移。直到1893年，比利时皇家博物馆将此画正式收藏，成为世界艺术宝库中的无价之宝。( e8 i' B+ o1 `: N. K
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7 N- j; y- h5 _: U) B2 \; v' s名 称:1879年8月23日，维苏威火山爆发9 v- l! T8 b+ w% e5 z8 C) `
时 期:1881年 3 `& B2 F4 q& R o' e2 Q
创作者:路易斯·埃克托尔·勒鲁 法国4 H7 y0 e/ b6 {' p
规 格:190cm×303cm ' d1 s. {* }, z+ _7 l$ R
材 料:布 油彩 ; l) ~, H, [ Q- a" R! E% R) R
存藏处:第戎美术馆藏! z# N1 q/ u- B- l
画家以强烈的明暗对比手法，刻画了维苏威火山爆发瞬间人们的惊恐与绝望。远处是黑暗中爆发的火山，滚滚的尘埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身着白衣逃难的女性。这幅作品运用古典的手法，刻画了女人们的表情与神态，体现出古典式的理性与严谨。
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9 _+ W! Z/ l6 P7 W, ~名 称:荷拉斯兄弟之誓
( f* t4 v" n" k# g. i# w- \时 期:1784年
9 Z, f# P/ {8 _创作者:雅克－路易·达维德 法国 ' O7 g m7 Y+ P7 J: P H
规 格:330cm×425cm % R9 m$ ], w0 ~" }
材 料:布 油彩 & j# i: @% R6 ?
存藏处:巴黎 卢浮宫藏4 Z" M) H g5 W0 e1 G
荷拉斯，是古罗马时代的一个家族。古罗马共和制时期，罗马人与比邻的伊特鲁里亚的古利茨亚人发生了战争，但双方的人民却有着通婚关系。在这场战争中，荷拉斯兄弟被选出来与敌人进行格斗，达维德表现的正是个人感情服从国家利益的场面－－老荷拉斯将武器分发给三兄弟，三兄弟伸出右手向宝剑宣誓……。画家运用了多侧面揭示主题的手法，使悲壮的戏剧性场面，具有无比的丰富性。男人的刚毅、悲壮与女人的哭泣形成对比，深化了题旨的思想性。
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名 称:贩卖孩子的商人
f9 h H$ u7 Z# a: d时 期:1763年
4 b0 z2 V; l9 Y* S* }$ g创作者:约瑟夫－玛丽·维安 法国
) T% Y. H4 h5 A' D2 U! X规 格:96cm×121cm
- G: h# M9 q, g. D/ g材 料:布 油彩 ( y/ r: K7 f+ t7 o+ b: x
存藏处:枫丹白露皇家博物馆藏2 } b( S; z# f% {
这是一幅人神合一题材的绘画，有着典型的新古典主义风格。人物造型严谨，肃穆而冷静。女主人被刻划得高贵而矜持，女商人则从提篮里抓出一个带翅膀的小男孩(无疑这是小天使)，构成一个充满戏剧性的场面。如果说画家描绘的是当时社会现实的话，那么，那个正在被贩卖的长着翅膀的孩子，无疑又给作品增添了扑朔迷离的色彩。' x- L7 O+ {4 I& |5 h
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P+ I; l8 v8 _名 称:巴黎卢森堡花园
, ?; e, u3 j& T$ X时 期:1794年 . J. t% \8 `$ h( ~# n% N/ f& R& p
创作者:雅克－路易·达维德 法国
% f3 x- N5 _6 E* C; ~4 c规 格:55cm×65cm
: @& F" g) w3 f( [( f* F R材 料:布 油彩
& w! h7 L: _) i. a E存藏处:巴黎 卢浮宫藏; h b# d7 Q6 c1 w- c9 `" R" ^
达维德以敏锐的观察力和细致的艺术感觉，描绘了卢森堡花园一角的景色。在横线、斜线交错的画面中，插入茂密的树林与整齐的楼房，显得空间辽阔深远，空气清新，乡间的生活朴素而又自然。它反映了达维德作为革命艺术家的某种心态和理想。
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( L- O$ n& s5 ~/ O$ }+ d名 称:后宫露台7 o) O. v3 i% j8 x: k
创作者:让－莱昂·热罗姆 法国 ; D+ h: a v+ b+ C2 q5 U% }. ?
规 格:80cm×102cm 2 i( L, t6 Y2 y1 X5 T* P4 Z
材 料:布 油彩 $ g0 f) K- \( Q$ K& b
存藏处:私人藏
) N" X5 X6 u7 k& C m画家热罗姆是浪漫派画家德拉罗什的学生，却又极善安格尔严谨的线条。1856年，他曾赴埃及与近东旅行，收集和纪录了大量关于近东的风土人情，创作了一批极富东方情调的作品，轰动了整个法国画坛。热罗姆画的这幅《后宫露台》，描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活，描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活，有的在洗浴，有的在清谈，有的在沉思……，几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情，华丽的露台，冰冷得象囚室，不见天日，只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。从构图和色彩处理上，都遗留着古典主义原则的严谨性，注重细节的和谐对比，人物、服饰、建筑尤重质感的表现，充满异国情调。5 O* q4 `0 N4 q5 U- K& d2 H
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- O. u$ a8 P3 S% _! \( w0 k名 称:笛子演奏会
4 G7 l0 C+ K+ J E$ h" b时 期:1852年 d; v t% e* G# m
创作者:阿道夫·门采尔 德国
& n. O0 v3 G2 f; S规 格:142cm×205cm
~4 G) `- T" r+ w( I6 [! F材 料:布 油彩 7 Y6 S( a% ?/ f# _: E' b9 G
存藏处:柏林国家美术馆藏
6 h4 f, C e" q2 j8 T门采尔是德国著名的现实主义画家，《笛子演奏会》显示了他卓越的绘画技巧。整幅作品色彩辉煌华丽，冷暖、明暗的转换与过渡，与画面情绪相融，恰到好处。在总体背景下，人物刻划主次、身份、等级分明。处在灯光照耀下的贵族们，服饰华丽，却被画家以灰调子淡化；处于暗部的乐手们，在烛光下显出全神贯注的神情。真正处于焦点而又被人关注的，是那位笛子演奏家，他姿态潇洒、神情专注，陶醉于曲调之中。灯光给他以暖调，黑衣使他庄重，优美的乐曲，似乎正从演奏家的指尖溢出，并充满了豪华富丽的空间。
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0 O9 o/ y! g1 s; A. [名 称:九级浪! I9 g7 z6 I, d! e
时 期:1850年 / ` m( b% g9 F3 }- ~
创作者:I.K.艾伊瓦佐夫斯基 俄国 . j6 N4 m: T3 j7 U
规 格:221cm×322cm 5 G8 `+ C0 X$ Z
材 料:布 油彩 1 e( q z1 n: }1 \+ o( H* j; D
存藏处:莫斯科 特列恰科夫美术馆藏
' X5 h- f, ]5 n: U9 v; X u+ N九级浪表现的是风暴中飘泊的人们，他们栖居在帆船的残余物上，为了生存，拼命挣扎，狂风巨浪，呼啸而来。暴风雨中的船与人，表现了人与大自然的抗衡，表现了自然的巨大力量与不可抗拒性。画面气势逼人，色彩动人，借以烘托人的大无畏精神。这是一幅关于人和自然的颂歌，使人震动，也使人动情，给人以难忘的印象。
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名 称:阿尔卑斯山的雪崩3 F+ T; O4 L: `: y9 [- v" I
时 期:1803年
7 Q2 X) p' F- [* a3 z创作者:菲利普·卢泰尔堡 英国
0 s1 K' X- w/ G' g3 R. q' X规 格:109.9cm×160cm & J c7 a4 e$ Y, T
材 料:布 油彩
! C3 @- l7 v7 r3 j9 ^ x存藏处:伦敦 泰特美术馆藏
3 ~3 ?$ f( _) i! r: ?这是一幅以严谨的手法描绘阿尔卑斯山雪崩景象的风景画。画家十分注意造型与色彩的关系，近景的暖色与中、远景的冷灰形成对比，产生了纵深的空间感，块状的山岩造型及不同斜线的构图，造成了雪崩的动感与恐怖气氛。画家以写实的手法，再现了雪崩的奇异与壮观景象，形象地表现了山崩地裂、气势逼人的自然威力。/ q- L0 h4 C5 r1 ~; L$ ]
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' [% e% b& y" Z) n- k名 称:桌 球
( y! H: u" [4 M" G! a时 期:1807年 R' G$ D7 Y- I! H+ Y) B
创作者:路易斯－利奥波德·布瓦伊 法国
( ] p+ v( W. u3 Q2 y规 格:56cm×81cm
2 {( R! f5 U6 E' t1 ?& J材 料:布 油彩
3 O6 T6 P* Q: O9 w存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏
2 u$ g+ G3 j* v. N6 N在这幅画中，布瓦伊以极熟练的笔法与色彩，描绘了市民阶层的生活与风貌。在一个桌球俱乐部里，数十人集中在一起，打球，聊天，玩耍。其场景被画家处理得井井有条，人物刻画体现出新古典主义画风的完整细致。色彩严谨，素描一丝不苟，成为一幅古典风味极浓的风俗画。' t* h/ F6 B* ^
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名 称:肯特海滩 3 d6 h2 D, @' d2 v$ z, `5 l+ S
时 期:1827年
" W; J& e2 E: f/ Z( _& t创作者:泰奥多尔·居丹 法国
7 T& g! k# g% U! o/ L, S规 格:264cm×420cm
) Y5 r1 ~- O/ @. n- U材 料:布 油彩
2 j r6 c, r4 X$ c1 }; r2 s4 d存藏处:巴黎 马里内博物馆藏
( d! c% l3 \, @. j) m) ~这是一个惊心动魄的场面，一个怵目惊心的瞬间：《肯特的海滩》描绘的是在狂风暴雨的海浪中即将倾复的帆船，人们纷纷逃离帆船，乘上救生船逃命，狂涛汹涌，人们在挣扎。在黑白两色的对比中，表达的是生命与意志的不可战胜。
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# r4 \- Z' |5 k- |, s& n8 b名 称:拍卖奴隶
7 p' U6 C& Z4 P# t0 e8 N7 G8 U D创作者:让－莱昂·热罗姆 法国 0 [+ S, O% _; q5 o
规 格:92cm×74cm
; f2 y6 w) r4 m6 M材 料:布 油彩
( e) G+ R8 p9 U9 b- _* A6 l存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏
) N. g* ?/ W# U4 x X这是一个西方艺术家眼中的东方场景。近东地区司空见惯的奴隶拍卖，引起了画家的注意。被剥去衣衫的女奴，裸体站在台上被拍卖，台下是争相竞价的商人，他们伸出手指－－暗喻买奴隶的价格，女奴们茫然地望着这一切，听凭命运摆布……。可以看出，热罗姆是怀着同情与怜悯之心创作这件作品的，表明了他的良知与对奴隶制的不满。8 N6 Q: a( q- i$ } o+ @9 O
N: A8 P2 ^5 C3 ?1 n1 g! m# a! y
7 Y( t x' T" u& K3 p" t. O k! o* K- D5 n& K p
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名 称:洗 澡" g& D6 A! G$ ~3 d! m3 x. `* N
时 期:1892年, I) |5 P: [+ N7 E
创作者:玛丽·卡萨特 美国
/ j+ u0 C* ^' t4 V9 k# s3 `规 格:100.4cm×66cm + ]1 ~6 s7 S- D4 U
材 料:布 油彩
( C5 ?2 h$ E( C* s9 F存藏处:芝加哥艺术学院藏
+ B0 L2 h+ ]1 r9 O' ? O《洗澡》这幅作品，画家将孩子与母亲的身子和手臂拉得很长，让其在画面上伸展开来。并运用俯瞰的方法，使背景色彩的分布划分为上下两部分，花纹墙纸的赭色与地面地毯图案的红棕色，通过母亲的条纹服装衔接起来，使色调在表现情绪中融为一体。画家运用这种形式、色彩的目的，是刻画母女之爱，特别是着力于刻画女孩的可爱、母亲亲昵的动作，从而加深对母爱主题的烘托。1 j3 h) d4 |3 S2 N' G$ K; Q; C( _
B3 p/ K U _& g9 p9 G' G7 k+ W( O2 g) u! \! Y, l( v+ Y
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& j, t. @, V$ X, x3 v名 称:沐 浴
6 Q) K6 W4 y# v9 W+ c; K时 期:1918年
+ v+ G( z4 z: ? x) X9 l, d创作者:巴勃罗·鲁伊斯·毕加索 法国
) E; f- \5 y* O规 格:27cm×22cm
( Z+ ~" w9 w% b+ E& P! }+ x ^+ e材 料:布 油彩' F, v& q( J, I0 U2 q' J
存藏处:巴黎 毕加索博物馆藏) _- k6 b6 }7 m9 r
这是毕加索立体主义时期的作品，画面中人物没有被彻底解构，保留着具像的视觉效应。但是，这时的画家深受非洲木雕面具等民间艺术品的影响，特别是在获得了宝贵的形式灵感启示后，潜移默化地构成了立体主义绘画的征兆与重要因素。我们从画中沐浴的少女圆锥体的体态中，可以看到这种立体因素。画家倾向于把人体作为圆柱体、圆锥体与圆球体的结构关系组合，来表达一种丰富的思想内涵。+ H) Z2 ~' @" x. P: k* M- ~
, Z5 [3 E8 t, A! k: P, [! Z7 E& G# f
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( n4 D; K }$ B C: N* N( o名 称:被囚禁的马里尤斯 ! W) T! B$ Z9 N
时 期:1786年 / v& ^( N( L$ s
创作者:让－热尔曼·德鲁埃 法国 # p( R1 @3 w2 l$ n
规 格:271cm×365cm
/ B3 c5 `& \ Z材 料:布 油彩
& |5 f$ g9 u6 @3 k* U存藏处:巴黎 卢浮宫藏
! u5 T4 R5 P# j% F9 n画家把这一冲突性的场面，处理成象舞台剧一样，呈平面性展开：马里尤斯身披红袍，斜坐在椅子上，凛然地面对欲行刺的刺客，刺客掩面提剑欲刺之。画家捕捉的就是这一瞬间，并把它定格在画布上，体现了明显的新古典主义手法；大块面的造型，色彩整体凝重，背景处理为帷幕状，突出前面两人的紧张气氛；但忠于新古典主义的理性原则，使两人之间徒具紧张的形式，而不具备紧张的神情。$ K! e7 E0 X; F! B+ I9 }: m" F ~
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名 称:大使们
# s+ ], S4 ]6 i5 u& D时 期:1533年
) S3 }( q& Z, c+ Z) {/ ~5 F3 G创作者:小汉斯·荷尔拜因 德国
& g/ q1 o$ G5 ?- C3 ~2 e/ B* c规 格:207cm×209.5cm
7 s% j' o# g$ Z! w" x# c" ^材 料:板 蛋彩 ( x, p1 W7 A3 T
存藏处:伦敦国家美术馆藏
5 ]+ O! w. D0 j0 }: T2 K' H小汉斯·荷尔拜因是文艺复兴时期绘画的著名代表人物，他一生致力于肖像创作，并富有独创性。在《大使们》一画中，他着力表现出人物的社会地位、性格特征和心理状态，并吸收了意大利式的肖像技法。显然，画家并未矫揉造作地去故意美化、粉饰他们，而是以直观的、高度写实的手法忠实地记录了自己的感受和理解。但是，贵族习气的呆板和矜持也给作品带来了僵化的痕迹，这与迎合当时宫庭趣味的"矫饰主义风格"有关。
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) f0 ^0 h& ~, I" U7 _" y) x" x2 m; B8 c0 _! r7 k4 E- A% w9 V2 Z
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& M% x$ Z1 P2 _+ m. B: S/ \名 称:倒牛奶的女仆
; J" M( [( v% ?" d9 D' @时 期:1658－1660年
) d A3 c B1 v& H$ ~创作者:约翰内斯·维米尔 荷兰
# _* h! t& ~$ R" q2 r G& A规 格:45.5cm×41cm * U2 ]3 y* e" x* R9 s" j$ Y4 G9 J6 R
材 料:布 油彩5 ~9 Q4 {7 ^2 m. Z" s' {
存藏处:阿姆斯特丹国家美术馆藏
) M2 C2 A% c5 j/ k《倒牛奶的女仆》画面并不复杂，轮廓清晰，环境朴素，把一个简朴的厨房画得很有感情，甚至令人产生怀旧心理。女仆是个健壮的村妇，正在倒牛奶，她显然是安于自己的工作，脸上透出红润。该画为我们展示了那个时代人民普遍的精神面貌和心理特征。
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# n1 q! j. V# ^9 I; ^. y! t! B+ N! N" T, H# o
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; K- g/ W7 _* y, z$ o2 R这个跑题了，但是很有名哦。
" `7 a U6 ]8 {2 Z# l" l) R$ c4 R! j6 s名 称：红色金属柱体 1 v% H0 ?, J0 K& u7 k
时 期：公元1975年
' r) @( {- D9 w% {8 r. ?8 U1 V规 格：高1524厘米
5 g# r# x' I- X- Y4 d3 U创作者：亚历山大·利伯曼（Alexander Liberman）5 d% Y8 _2 e& k% q4 D
存藏处：美国费城宾夕法尼亚州立大学# U& `; c- [% n" I6 w2 p* Q
利伯曼自公元20世纪50年代早期开始探索最低限艺术。他在废品金属装配和一种笔法绘画中进行了大量的试验之后，逐渐将精力转向圆柱形纪念雕塑。据称这一艺术理念得自大型锅炉零件和其他弯曲要素的启示。" E! q6 A# `2 G1 G& L1 a- A2 [/ G
这一组巨大的红漆钢柱组合矗立于大学的综合建筑之间，十分动人，这种中立的艺术很适合作为建筑群的装饰。也将现代社会中，材料对生活的强力切入作了直观的表现。作品劲健干脆，直率而又响亮，昭示了现代雕塑在都市环境里的审美功能。# E4 E% j* F% @/ m: u2 [
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8 i" Z, I! p6 v$ Q. ]0 h' D; k% A* G
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/ L0 k2 L, V$ F0 t: d1 a5 n名 称:筛麦妇
( `3 g) ^1 v: m2 S7 M9 l8 |" r$ o时 期:1853－1854年
# ?: F3 B; p4 J创作者:居斯塔夫·库尔贝 法国
& T# I' Z- k0 L% I; K* V规 格:131cm×167cm 9 _4 ], R$ Y2 x9 }& @! P6 \
材 料:布 油彩
5 L! n' x- v& @2 \存藏处:南特美术馆藏
) u6 g/ g" s) s; N画家在作品中展示了劳动妇女的形象，由于高超的写实技巧，使这一形象产生了令人向往的艺术魅力，给人以美的享受。画家重点描绘了跪着筛麦的女子形象，从她圆润的手臂、丰满健壮的背影，可以想象这是一位健康美丽的农村姑娘，她那优美的姿态，给人以健美的感觉。她几乎占据中心位置，成为画面焦点。筛麦妇是一种朴实的灵感，以背影去描绘她，更显得耐人寻味。
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2 G6 x1 k* i$ E- A+ n8 U/ i) G
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 ' n' t9 w& M2 g' ?/ }' H8 ?8 v) w
}1 ?9 }. Z7 Q名 称:不幸的家庭
$ m- H; g1 S' G5 h4 p$ ?时 期:1849年
" `: x5 e$ h+ E' P/ i( Y6 L创作者:奥克塔夫·塔塞特 法国
" m9 w: L+ q1 w; Z! L5 w规 格:115cm×76cm
; \) _: @+ L0 c0 \: m材 料:布 油彩
" b1 z5 @$ `# k K" ~" j存藏处:巴黎 奥赛博物馆藏8 u' p6 n7 B u- P- T m! J9 v
不知什么样的不幸事件，降临到这个家庭，女儿依偎在母亲膝上，憔悴的母亲无奈地望着墙上的"圣母子"画像。画面色调清冷，衬托着凄惨的气氛，隐含着这个贫穷的家庭还能经得起不幸的打击吗?% X$ O5 z9 o: A# s
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名 称:查验女奴
+ ]0 M, D. O; D6 i6 N时 期:1890年 / W2 {; S- Z$ l
创作者:埃托雷·切尔科内 意大利/ L5 ?/ L3 L+ P; I. T) j% W& F
规 格:54cm×77.3cm
% A$ M' e) a- k1 [0 K7 k0 P材 料:布 油彩
$ C- {1 J1 L" [+ E0 V' H存藏处:私人藏 : ]/ l1 i) J& I2 n
画家以写实的绘画技巧，生动地描绘了贩卖女奴的过程。这是19世纪时阿拉伯普遍的习惯，被剥光了衣服的女奴，赤身裸体站在墙边，屈辱地接受买主的查验。画家以奔放的笔触，强烈的光感，表现了这一场面。
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2 b, l' _1 t' h& r( [1 v名 称:审察新来的女子
+ Y, j, T) d, S: Q+ Q" z, \创作者:朱利奥·罗萨蒂 意大利 . J* l) v1 |1 I/ k: ^! m; R
规 格:61cm×104cm
# ~4 j5 u! U( [0 T2 p; ` T& f材 料:布 油彩 ' e# Y/ X7 S' z
存藏处:私人藏 4 g- f: U5 ?6 O- C7 b" i3 I
画家以细腻的手法，描绘了富于东方情调的生活现实现象：在一间充满阿拉伯气息的室内，主人在审察新来的女奴。女奴们被脱下了衣服，接受主人的审视。画家以准确的造型、细微的色彩感觉，描绘了女奴匀称的裸体，而室内的暖色调与红色的衬布、衣衫、地毯等，都活跃着沉闷的气氛，并增添了阿拉伯地区特有的文化氛围。审察女奴的身体是阿拉伯古老的习俗，画家以猎奇的眼光，再现了这一情景。
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名 称:哀悼初生儿 / `$ l* l [' `: u8 |/ e
时 期:1877年 ; {3 |: R! o) | K; R
创作者:查尔斯·斯普拉格·皮尔斯 美国 ' @4 k5 ^$ U2 `2 w
规 格:97.8cm×130.8cm
# n0 @- t" {, J2 a) _+ O& Y6 }材 料:布 油彩
8 z3 _; z; ]" b/ f! S, L% x, k存藏处:华盛顿 史密斯索尼亚协会 美国艺术博物馆藏 % t1 |& w# O, y$ X, b$ n8 H) `
这是一幕悲剧：年轻的父母亲哀悼自己的初生儿。画家把年轻的父母亲都描绘得很健壮，因为婴儿的夭亡，而悲恸万分地低下头去，灰色调渲染了不祥的气氛，年轻父母身上的黑衣，与整个情绪十分吻合；让人在沉重中看到了阿拉伯习俗中的另一面。1 G' A7 g( r E8 c
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% D! y# }. D6 G名 称:秘 密
8 ?' g) ?; k" g+ }' N时 期:1876年 8 i0 H% n7 h9 \
创作者:阿道夫·威廉·布格罗 法国
7 o1 M) k) j% ^8 ?; p8 S" O材 料:布 油彩
4 X/ K4 ]4 B8 R存藏处:纽约历史学协会藏+ p; v7 `3 P9 y9 V. B0 Y( y2 V1 g3 J
由两姐妹和一个孩子组成的画面中，姐姐伸出一个手指，俏皮的眼神似乎在说－－这个秘密，你知道吗?而那个稚嫩的幼儿，正专心与蜗牛玩耍。一切都是模糊与朦胧的，其中隐含着秘密，令人不甚了了。画家在这里似乎运用了象征的方式，让人从被他描绘得十分有特色的人物身上去寻找答案。也许这两位成熟的女性告诉我们的是关于生命的秘密。( s- L6 z% n$ e& f A
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! b' C2 d( {4 ?/ L2 p a0 x, A名 称:艾琳·马森 $ Z8 S- I3 J0 o, j; I: [
创作者:雷蒙多·德·马德拉索－加雷特 西班牙
6 _! e( B) C0 U/ H规 格:65cm×52cm 5 u. B' M7 {2 C
材 料:布 油彩
- g# z/ o3 A3 K, V存藏处:马德里 普拉多博物馆藏
" B. }+ @" S( o' \这幅肖像画显然是来自写生稿，画家以阔大的笔触，从形象出发，以写实画的熟练技法，突出了女郎的性格气质，红色镶花的外衣，强烈而剌激，更让人觉得女郎的热情与开朗" _) D( Z# ?9 A( i% T# i9 `
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8 J% ] b% Q; E+ w z* Z" Z) ? # y* Y+ u8 U x5 q! `3 L
4 G2 B$ a" P/ }3 s% N名 称:读书少女7 x* N: Y) I$ s- {+ i2 H
时 期:1885年
3 _! i9 A* U* Z1 m创作者:弗里茨·冯·乌德 德国
' X; t( t1 _4 P规 格:60cm×45cm
8 U% {* e% A0 T3 w材 料:板 油彩: X8 f) `5 J+ m
存藏处:温特图尔 奥斯卡·莱因哈特收藏馆藏
9 w! B0 X, x3 e3 U/ m) n: P7 Q5 r这是一个做奴仆的少女，在劳动间隙中忙里偷闲地读书。少女因劳动而疲惫，但并未能阻挡她求知的欲望。室内道具说明，这是在厨房之内，猫儿闲适的陪伴着她。这是画家面向生活、关注普通人命运的表现。
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2 D+ \& c2 ^- J" x9 `名 称:包厢6 i0 W6 N2 x/ v7 i0 L# ^+ Y% h* c8 B! \4 c
时 期:1855年 " s# _4 f$ H) V
创作者:威廉·鲍威尔·弗里思 英国
! x) P+ z5 I, L$ U规 格:34.9cm×45cm
; t: F2 j4 W2 P材 料:布 油彩 9 t% U) c8 e9 q7 @7 |
存藏处:普雷斯顿 哈里斯美术博物馆藏5 e7 R* ]7 E7 b1 O' |' C6 W
这是一幅富于情节情的肖像画，一位小姐坐在包厢之中，手持望远镜观看演出，神色专注。画家以学院派的技法与严谨的造型，描绘了包厢中的女孩。画中女孩单纯稚气，面部、手臂刻画生动逼真，衣服质地、质感都表现得十分准确，深色的背景衬托出女孩的身姿。
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名 称:法蒂希达
) n! y A1 n! X' H3 z6 r, B时 期:1894年 3 k D. j& N+ I7 l7 F
创作者:洛德·莱顿 英国
! L: d9 P& |5 z- E/ N. o2 Q规 格:152.5cm×109cm # x: k2 |5 m& G% E3 N
材 料:布 油彩 ' V s& h4 _& u5 `: E
存藏处:利弗夫人美术馆藏+ _: c2 m. v* I' Q' @1 F! [0 ?, {* m& d
莱顿维护传统艺术原则，所以他的作品大多严谨有余，活泼不足。这件作品描绘的法蒂希达的全身像，便落入这样的套路。但毕竟画家还是以真人为模特儿，描绘出了法蒂希达的神情气质。白色的长裙与深色背景互成对比，突出了法蒂希达慵倦的身姿。& P @3 `$ t( Z# \3 L) j, M$ M
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6 ?6 T/ F2 S4 l- x( ]; P( X* Z# p2 G- a" a, N: ]" m
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名 称:忏悔的玛达莱纳
& ~9 q; }6 z% H9 {7 i1 Q8 K; P2 A时 期:约1625年4 l$ W+ A: ?9 g# e4 z% H/ X) Y
创作者:尼古拉斯·雷尼耶 法国 0 U- X' P: ^# v' e/ d* I* r8 G1 j
规 格:122cm×96.5cm
/ P, I9 w% j1 A" U2 A/ n! A材 料:布 油彩
9 ^$ ]$ V6 w6 X' ^" z7 h0 _% h存藏处:底特律艺术学院藏. S$ b: G% { u1 N8 y4 d S
玛达莱纳是《圣经》中的一名妓女，因坚信上帝而获救。画中的妓女玛达莱纳，被画家描绘得十分感人：满脸憧憬与无限哀怨交织在一起，双手抚摸骷髅，等待着上帝前来拯救。全画以黑、白、灰为主要色调，黑色的背景，灰色的桌子、圣经、骷髅与白色的玛达莱纳身体，使玛达莱纳忏悔的信念被突出出来，让人感到虔诚的精神信念是不可动摇的。
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名 称:创造亚当
$ d4 ?2 o0 r: s$ p. F) d" E, a时 期:1510年
7 t0 ^0 n; D* \3 ?创作者:米开朗基罗·博纳罗蒂 意大利
* y2 N' i3 ^* x& |7 T规 格:280cm×570cm . @' E9 z1 V3 \
材 料:壁画/ U& ~2 V( W' h5 f' j3 z5 h
存藏处:梵蒂冈西斯廷教堂
9 @5 X) ^1 S: p+ m) H4 Y取材自《圣经》中的上帝创造世界的传说。上帝创造的人类始祖亚当，被画家描绘为体格健美的青年，充满了现世人物的真情实感。在绘画技巧上打破了中世纪那种独立空间和单纯装饰的处理方式，并且以极其写实的手法完美地刻划了"人"的形象，这个形象意味着对自身的认识和觉醒，代表着文艺复兴绘画的经典性。
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0 @/ f5 A$ P+ W+ N5 u- E名 称:绿垫圣母子
8 ~( C. E3 {4 C- t创作者:安德烈亚·索拉里 意大利
/ F: v! o3 ?: U% H规 格:60cm×48cm
6 c* v3 K. ]: G2 u8 ? F7 i! d材 料:板 油彩
2 K! B6 R9 n) @7 q+ w* [存藏处:巴黎 卢浮宫藏! S; x* H: E9 J) f+ l- v
画家在此借圣母子的故事，描绘了一幅极富世俗特点的母子情深的图景，来表现人间生活的情趣与人性的美好。古典油画技巧把人物塑造得栩栩如生，圣母是美丽、善良、慈祥的永恒母爱象征，圣子则体现了幼小生命的纯真可爱。由圣母子关系构成的主题，隐喻着人性美、和平、宁静、安祥。画面采用了黑白对比、冷暖对比及透视画法，明快简洁。
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+ S9 F: A$ a7 Q* A 5 k6 N, z+ Y" h
* Q# S0 {. J/ e8 i6 @0 B }名 称:爱的寓意 ( o) [8 q3 Q6 w+ o1 N" I
时 期:约1540－1545年 + z1 f! D; h0 k h$ n: n
创作者:阿尼奥洛·布龙齐诺 意大利
9 V( B. Y8 |5 |' L& F& S规 格:146cm×116cm
8 N( {4 |7 r5 X$ l' [, k2 r- \) S材 料:板 油彩
3 q: E9 l/ B0 f存藏处:伦敦国家美术馆藏
( @% U; l: J2 R维纳斯与其子丘比特在画面中相吻，周围的伏尔太、罗马诗人维吉尔、鸽子与面具象征嫉妒、美、和平与虚伪。此画中维纳斯母子的情感，被表现得过于甜俗，失去常态，因而在绘画表现上带有某种色情意味。事实上，这就是画家表达**的一种构思。这件作品尽管色彩很细腻，表现技巧也无可非议，但由于趣味低俗，而影响了它的艺术价值。这幅画在意大利美术的晚期，作为矫饰主义画风的代表性作品，极具典型性，它对后来意、法等国宫廷美术的诞生产生了重要影响。 |
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发表于 2007-5-13 16:56:25
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