京剧口法中的读字

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词(戏词)生于句，句生于字，腔是字音的延长。字有头、腹、尾。字头．腹音、收韵，叫做声、音、韵。每唱一字，有发声、转声、送声、收韵及承上接下诸法。须知清浊阴阳以别其声，知长短徐急以定其节。
. y7 K" R1 `+ [' Q& T& ?    1)出字立音
    字头一出来，就要把音立住。以“天”字为例，先出梯(ti音，圈住i音，把字音立住，再过渡到淹(ian)。又如姚期唱“小奴才”的“小”字，字头为西(i)音，以一(i)把字音立住，再过渡到(iao)。  字的劲在出口之前，字要弹出来，很有劲，字无阻，则无力，字阻弹则音立。咬字、吐字，嘴的动作要快、要玲珑、敏捷；嘴不可张得过大，口形要美，这点对旦角更为重要。
  
+ C7 U9 a9 J" g! D    要腔随字走，字领腔行；要字正腔圆，声情并茂。所以说：腔平字侧(倒)莫参商，先须道字后还腔。字少声多难过去，助予余音始绕梁。
9 r8 m0 w" |3 m) P8 q% `    2)过气接脉。
) E7 u# U: I" S, |# U% c, X    字出来后，中间有一过渡音，即字腹。由此中间音过渡到字尾，叫作过气接脉。有怀来之腹-一  哀、孩，也有由求之腹：侯、欧。
    由腹转尾，才有归宿，勿犯以腹当尾之病。  例如：
$ P# |& k* m, p7 @    《苏武牧羊》“好不伤怀”  的“怀”字找“哀”音。
    “忙回北海。”  “海”字找“孩”音。
7 K5 `- B7 S; M! S* \! [0 N! g5 k    《洪羊洞》  “比成疾病”  “忧”字找“欧”音。
    《搜  孤》“哀求娘子舍亲生”，“求”字找“欧”音。
) m9 G8 _! z2 C( ~9 F. y    3)切韵与受韵
# _" F3 p3 e& p) }% b% Y3 K3 E' {   字有所出，必有所归 。用力从声母出发，将声母与韵母结合发音，为切韵；最后收到本韵，将字音读完整、读标准，叫做收韵。  如：
    “天”字，从ti出发，最后收到ian(淹)；
    “巡”字，从xu出发，收到un(云)；
    “东”字，从do出发，收到won9(翁)；
    “朵”字，从du出发，收到uoe(哦)，等等。
, f6 Z  _6 s1 Q' b- Q    收韵。  讲讲十三道辙的收法。
    中东辙一-其字必从喉间反入穿鼻而作收韵，归在“翁”音上。例如：
   《洪羊洞》“为国家那何曾半日闲空。一空”字收韵时穿鼻。  “我也曾平复了塞北西东。”东”字收韵穿鼻。
    《斩黄袍》“孤王酒醉桃花宫。”韩素梅生来好貌容。”宫”字、“容”字归韵要穿鼻。
    江阳辙一-这道辙是“昂”音，归韵时穿鼻。
, O3 K2 x1 n) P( ?' V4 t    例如：《苏武牧羊》“贤弟提起望家乡。”“不由于卿两泪汪”， “乡”、“汪”二字要穿鼻收韵。
9 `# F5 ]8 |8 z    江阳辙须早点把音收在上颚，然后穿鼻收韵；如不收韵，就变了辙。例如：《沙家浜》郭建光唱：“芦花放，稻谷香，岸柳成行。”  其中“放”、“香”、“行”三个字，都属江、阳韵，如不收韵，“昂”音没有收回来，就唱成了：“芦花发，稻谷瞎，岸柳成哈。”江阳辙就变成发、花辙了。
7 H5 u* e. ?+ ~2 Y! f2 L+ e! Z1 a    一七、灰堆、怀来这三道辙，其字出口，必展双辅(如笑状)，归于“衣”字，叫做“展辅”。分别举例如下：
    一七辙：例如：《鱼肠剑》“子胥阀阅门楣第，落魄天涯又谁知。”未一个“第”字、“知”字、收韵时展辅。
    灰堆辙-—  例如：《打金枝》“九龙口内红光起，来了皇兄郭子仪。老皇兄昨日寿诞期，王未曾拜寿，也曾赐过你的酒席。”每句的末一个字“起”、“仪”、“期”、“席”，收韵时展辅。
, o+ X# d# K" y; A7 g1 y5 r% }    怀来辙：例如：《苏武牧羊》“登层台望家乡弓身下拜，向长空洒血泪好不伤怀。想当年奉王旨来到北海，晓番奴息千戈免动刀来。”
/ p4 x6 S8 J6 B8 D7 b: O    以上每句的未一个字“拜”、“怀”、“海”、“来”归韵时展辅，收归“衣”音。
    姑苏、由求、遥条这三道辙，其字出口。半启半闭，敛唇做收韵，叫作“敛唇”。其中：
* u' S. p. d, h# a    姑苏辙：例如：《斩经堂》“贤公主休要跪你休要哭；《罢宴》“太夫人你好苦哇。”以上二句中的“哭”字和“苦”字，都归到“乌”音上。
2 Z* u1 \. X6 U7 X% t2 L4 W    由求辙，一  例如：《大保国》  “正在朝房把本修，忽听国太让龙楼。”其中的“修”字和“楼”字，归韵时收到“乌”音上。
    遥条辙：例如：《珠砂痣》“想当年为太守何等荣耀，遇兵荒妻和子无有下梢。多亏了陈大御将我来保，才落得归田园自在逍遥。”其中的“耀”、“梢”、“保”、“遥”字，归韵时收到“乌”音上。
    梭波辙：其字直出，以字做收。例如：《打鱼杀家》“昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡惊醒了梦里南柯。二贤弟在河下相劝于我，他叫我把打鱼的事儿一旦丢却。”
    这段唱词中，每句的最后一个字“卧”，“柯”、“我”、“却”，收韵到“哦”音上。
    发花辙-一  归于喉音，不收韵，应张口收“啊”音。  例如：《捉放曹》陈公唱：  “一轮明月照窗下，陈公心中乱如麻”，其中的“下”和“麻”字，如不注意收韵，就犯了韵：“下”字一闭口变成了“象”字；“麻”字闭口变成了“忙”字。
    捏斜辙：例如：《马鞍山》“乌云遮住天边月。”《姚期》“悲悲切切金殿去。“月”字和“切”字，归于直喉。这道辙比较窄，唱段少，落在韵脚的不多。例如：《定军山》“师爷”、“老天爷”、“老爹爹”，  《红灯记》“爹爹呀”；  《威虎山》“望飞雪，满天舞；急令飞雪化春水”；“雪债要用血来偿”。以上的“爷”、“爹”、“雪”、“水”、“血”字，都用本字做收韵，叫作“直喉”。
    人辰与言前这两道辙叫做抵颚。其字将终之际，以舌抵住上颚，做收韵，舌齿之音，叫做抵颚。
    人辰辙：例如：《空城计》“我本是卧龙冈散淡的人。凭阴阳如反掌保定乾坤。”其中的“人”字和“坤”字收韵时以舌抵住上颚。
    言前辙：例如：《文昭关》“一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿。”这中的“前”字、“穿”字归韵时以舌抵上颚。
7 ^, P1 S* Y/ m5 R0 I# M    京剧的唱、念中，定要按照以上的十三道辙正确收韵，将字音发准确、发完整。
; H+ J4 G- }# \. z: s+ X$ Q; M8 Q    4)  清音与浊音
    京剧的唱、念中，应正确区分清音、浊音与半浊音；清音不送气，浊音送气。举例对照如下：
- o3 c" ]2 B8 n: e8 P- K5 n, i8 C    清音字    浊音字    半浊音
    王        黄
    吴        胡
! S+ C& {2 H3 F& p! y    中        充
    宗        聪        松
    崩        烹
    蒙        蓬        逢
- Q* i+ f( H# k9 z2 m: B    冬        通
    清、浊要分清，不能变清为浊。  例如《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人。”本”字乃是清音，不能当作浊音即喷口来唱。又如《碰碑》“叹杨家秉忠心大宋扶保。”保”字是清音，不能唱成浊音“跑”。
9 O5 E( s9 W! y    唱浊音时，要有口劲。  如《铁笼山》的念白中有“再三逼迫”四字，“逼”是清音字，“迫”是浊音，杨小楼先生的口劲真好，当年念了个满堂好。又如《空城计》“官封到武乡侯执掌帅印”这句，“封”字是浊音，要念得让烛光闪动，才见功力。还应知道字的劲怎么使。如“宫”字在喉，应从喉使劲；“商”字在舌，应在舌上使劲。
  l/ U" C, T6 r5 k9 E1 a9 ]* W    以下为“辨声要诀”---
    切韵先须辩四声，五音六律并五行。
8 y) O3 o4 k4 w' T    难呼语气皆为浊，易纽言词尽属清。
    唇上毕班彭暴卜，舌头当滴跌都丁。
    撮唇呼虎乌无误，舌卷衣优乙易英。   
! d* h) W5 W! s    闭口披破潘坡拍，齐齿之音实始成。
5 X1 b% U& c2 D+ @3 B" I( b! {4 D9 p    正齿只征真支志，穿牙查摘寨争升。
4 V6 J& i! ?2 x, d    唇齿分佛方奉复，鼻唇工共固宫红。
    通喉勾狗欧喉厄、随鼻蒿豪好赫亨。
    上颚削妖高矫轿，平牙秦节怎说生。
+ e+ A9 \, w! e# [4 ~* f    纵齿休朽求纠九，送气查拿差宅称。
, g# z6 q# N6 y    口合甘含淹监咽，唇开何可我歌英。
- m* g& u% C1 L. ?( _5 Q6 X2 ^    大抵工商角止羽，应须纽算最为清。
( r  ^% B) s$ l0 }- m5 i    要知音韵须知母，务要经心讲究明。
2 D( L; U' x2 R0 C' v4 @# b% P    5)尖、团字
8 ^4 c/ \. u9 L% n% j2 o6 c; i4 p    戏词中有许多同音字，如不分尖、团，就会把意思弄错。例如：带笑与戴孝，不小与不晓，  修书与休书，保荐与宝剑，暗箭与案件，学习与学戏，等等。  笑、小、修、荐、箭、习是尖字，而孝、晓、休、剑、件，戏是团字。
+ n" c! R% T  C4 J+ ~7 [  g    又如《文昭关》“好似狼牙箭穿胸。”“箭”是尖字，若唱成团字“剑”，观众会不理解：有龙泉剑、青锋剑，  怎么有出了个狼牙剑了?这是反尖为团了。再如《坐宫》“怎奈他这几日愁锁眉间。”如唱成“眉尖”，就是反团为尖了，意思就错了；是眉目之间，不是眉毛尖  上。
      程砚秋先生说过，演员必须要念好尖、团字，区别同音字。过去，老前辈这样批评：阴阳不变，尖团不分；五音不准，四呼不纯；上口不稳，辙韵难寻，清浊含混，都算飘音。
) J) \7 w6 X0 I- a0 ?. g3 M    ①  上口字在京剧唱词与念白中的运用
! [) P) F' k+ c4 Y7 @    上口字，也称为“上韵”。唱词与念白中，虽是同音字，有的上口，有的不上口；就是同一个字，有时上口，有时不上口。要灵活运用。
( J, R# `2 c# c) C- o    知、吃、失，是上口字，读作zhi i，chi i和shi i；而枝、齿、师，则不是上口字，读作zhi，chi与shi。例如：《群英会》中孔明唱：“黄公复受苦刑具是假意，见公瑾莫说我诸葛先知。”“知”字应上口，上口才能押韵(一七韵)。
1 ~- }1 X# Q# S# O! G    《鱼肠剑》中伍员唱：“只落得吹萧讨饭吃”，“吃”字应上口，  才能押韵(一七韵)。
    《武家坡》中薛平贵唱：“我把大嫂的书信失。”“失”字上口才能押韵。但唱“军营中失落了一匹马”时这个“失”字不能上口，因为不上口好唱，也好听。
    对“说”、“日”、“贼”这三个字，也要灵活掌握。  例如：《定军山》中黄忠唱：“师爷说话言太差”，“说”字应上口，读作shue；《三娘教子》中薛保唱：“为什么把好言当作了恶说”，这个“说”字不应上口，读原字音shuo，上口就不押韵了(梭波韵)。
1 b0 o+ W! S7 Y% {. a6 h/ v    《打鱼杀家》中萧恩唱：“猛抬头见红日坠落西下”，还有念白：“你我父女怎样度日呀。”其中的“日”字都应上口，读作ri i。《汾河湾》中柳迎春唱：“莫等到红日落，儿要早早回程。一日”字应上口。
    但在有的时候，“日”字不应上口，读原字音ri。例如：《二堂舍子》中刘彦昌唱：“昔日里有个孤竹君”，“日”字不应上口。《斩子》中扬延昭唱：“昨日里斩八将头挂营外”，  《骂曹》中祢衡唱：“明日里进帐把贼骂”，《别姬》中项羽唱：”今日里败阵归心神不定”。这四个“日”字都不要上口，因为“日”字后面有个“里”字打搅，上口不好听。
    “贼”字亦如此。如，《捉放曹》陈公唱：“却原来贼足个无义的冤家”，“贼好比鲛龙未生鳞甲”，这两个“贼”字都应上口读作况；而《战太平》陈友谅唱的“战鼓不住咚咚催，帐中擒来两个贼”中的“贼”字，不应上口，仍读作zei,否则就不押韵了(灰堆韵)。“着”、“百”，“药”三字亦然。
/ T2 h* l% b$ D; W4 p    例如：《上天台》刘秀唱：“文凭着邓先生阴阳有准。”这个“着”字应上口，读作zhuo。《二进宫》徐延昭唱：“大人不必生技巧，你的心事我猜着。”为了押“遥条韵”，这个“着”字不能上口，应读作zhao，《状元谱》陈伯愚唱：“陈伯愚年半百无有后苗。”这个“百”字应上口，应读作boe，但《威虎山》“待等到与战友会师百鸡宴”中的“百”字则不上，仍读作bai,现代京剧中一般地说不上口。
' |# C3 J: Y. i    马先生在《胭脂宝褶》中，上口念：“吃酒也是用药，用药也是,吃酒，”两个“药”字都上口。但在《赵氏孤儿》“盘门”一场中，念“药到病除”的“药”字，就不上口。
    再如“脸”字，《在御碑亭》“说出来我的脸面何存”的“脸”字，上口读作jian，但是《白蛇传》中“亲儿的脸”的“脸”字不上口，仍作lian。