由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

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[size=+2]由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

发表日期：2004年12月10日   出处：《中华戏曲》第二十九辑    作者：廖奔 ; \3 z7 ^: p# w: |  b+ H     燕南芝庵《唱论》的产生时代尚需辨正。傅惜华编《中国古典戏曲论著集成》第一册收录，于“提要”里指其为元人所作，但未提供任何依据。后人皆沿袭其说法。实际上燕南芝庵《唱论》产生于金代后期。因《唱论》为我国第一部论述北曲歌唱技法的著作，其中牵涉到的北曲演变阶段在音乐史和戏曲史研究中又关系重大，因此不得不辨明。     由于以为《唱论》是元代作，于是其中开列的十七宫调，就被认为是元代北曲所运用的宫调数，今人所有权威的音乐史和戏曲史著作都如此。但元·周德清《中原音韵》里虽然照抄了《唱论》关于宫调调性风格描写的一段文字，其中开列的北曲曲牌335支，实际上却只隶属于12个宫调，并专门注明：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”这就造成其著作中前后不一的矛盾。《唱论》显然不是与《中原音韵》同时代的作品，而要早于它。 / f" R$ K4 v# N, M ; K# ^* X1 u1 J) N& y. O     一、《唱论》产生的时代 $ {* I# Z# `0 M6 a4 B     《唱论》最早刊载于元人杨朝英所编《乐府新编阳春白雪》卷首，署为“燕南芝庵先生撰”。燕南芝庵生平无考，元·王恽《秋涧文集》卷九有《赠僧芝庵》诗，一般据以认为燕南芝庵即僧芝庵。其《唱论》署名既然冠以“燕南”字样，说明其籍贯或居住地在河北中南部一带。《阳春白雪》在元泰定元年（1324年）以前已经流传于世，周德清《中原音韵·自序》说，友人萧存存见到《阳春白雪》集里所收曲调，往往不谐音律，因而于泰定元年向他求教，他于是作《中原音韵》一书。可见《阳春白雪》至少成书于泰定以前，而芝庵的时代更要靠前。但这只划出了《唱论》时代的下限。 / ]- C: U' F3 [. l4 T     这里首先判定它不能晚到元代：一，《唱论》里规范北曲为6宫11调一共17宫调，这是金代的情况。宋代实际运用宫调为18个或19个，金代《刘知远》和《西厢记》诸宫调里运用了14个宫调，元代北曲运用的只有12个宫调，元人王伯良《天宝遗事诸宫调》所用宫调仅为10个，而元杂剧里运用的宫调更少至9个。根据宫调数目逐步递减的规律，以《唱论》宫调设置与其它文献相对照，它显然处于金代阶段。周德清《中原音韵》说：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”周德清将十七宫调归为轩辕所创，虽然极为牵强比附并缺乏史识，但却证明他认为十七宫调属于古律，与当世情况不符了。《唱论》里将十七宫调的调性特征一一形容出来，这在元人无法做到。所以周德清写《中原音韵》时，就照抄了《唱论》的这一段。以后明人朱权《太和正音谱》更是抄录《唱论》全篇。 8 L: l# Q, t/ ?( D1 C) a; m. ^     二，《唱论》中提到的一些曲名，不见于元人散曲和杂剧。如正文所引“凡唱曲有地所”一段里提到的六种曲名〔木兰花慢〕、〔摸鱼子〕、〔生查子〕、〔木斛沙〕、〔阳关三叠〕、〔黑漆弩〕，前四种在《中原音韵》所开列北曲曲名中都无有踪影，在存世散曲与杂剧中也无见，但却都见于唐宋词调。〔木兰花慢〕为唐、五代词中〔木兰花〕的增字，用平韵体。金代《西厢记》诸宫调里有〔木兰花〕，属高平调（该调元代已失）。〔摸鱼子〕一名〔摸鱼儿〕，与〔生查子〕并为唐代教坊曲名，后入词调。金代《西厢记》诸宫调里有〔木鱼儿〕，属中吕调，与词牌〔摸鱼儿〕声律接近，或许即其后裔？《唱论》说到北曲〔生查子〕在北宋旧京汴梁（文中称“南京”，金国南京即汴梁）民间流行的事实，说明了〔生查子〕北曲与词调的承袭关系。〔木斛沙〕情形稍微复杂一些。唐·崔令钦《教坊记》所列曲名有〔穆护子〕，唐人张祜作有〔穆护砂〕曲词，二者应为同一曲子。《唱论》说的彰德民间流行的曲调〔木斛沙〕应即其变异。金末著名文人杜善夫，曾经在黄河南岸的中州一带为元好问弹奏此曲，元好问因此作《杜生绝艺》绝句曰：“杜生绝艺两弦弹，〔穆护沙〕词不等闲。莫怪曲终双泪落，数声全似古〔阳关〕。”元人宋褧有〔穆护砂〕一首，不是北曲，自称为“近世乐府”，实际上是词体，有上下两阕，169字。这或许是在民间曲调基础上形成？ 1 @! g  w* y# n- o& P! f     三，《唱论》说：“一曲入数调者如：〔啄木儿〕、〔女冠子〕、〔抛球乐〕、〔斗鹌鹑〕、〔黄莺儿〕、〔金盏儿〕类也。”与元代情形有诸多不符。《中原音韵》里，除〔斗鹌鹑〕并见于越调与中吕宫，正宫〔啄木儿煞〕下注出“亦入中吕”以外，其余均不可借宫。而其中开列的“名同音律不同者”8个曲牌，〔水仙子〕、〔寨儿令〕、〔端正好〕、〔祆神急〕、〔上京马〕、〔斗鹌鹑〕、〔红芍药〕、〔醉春风〕，只有〔斗鹌鹑〕一个与《唱论》相同。元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条开列的可在它宫“出入”的曲牌5个，则完全与《唱论》不同，分别为〔白鹤子〕、〔快活三〕、〔镇江回〕、〔风流体〕、〔柳叶儿〕。 $ P1 z+ a. S0 d9 {% |( i     四，周德清《中原音韵》说：“古人云：有文章者谓之乐府。”这一句是《唱论》里的话，原文作“成文章曰乐府”。周德清称芝庵为古人，大约因为他是前朝人。 . m; \( |$ M. o: Z/ t5 N " F/ {. Y& O! u, ^$ N* j" u , u; A* Y+ c5 m) E4 ~9 U& j    上述四条根据，证明《唱论》只能产生于金而不是元。下面再根据一些迹象推定它产生于金代后期。 + _7 L2 u" n& f" F4 H3 G2 n     一，《唱论》说的“近出所谓大乐”里，提到了蔡伯坚〔石州慢〕、辛稼轩〔摸鱼子〕。蔡伯坚名松年，为金初丞相，〔石州慢〕为其赠妓名词，载于元·杨朝英《太平乐府》卷一，事见《萧闲老人明秀集》卷五，王国维《曲录》有考证。辛弃疾《稼轩词》〔摸鱼儿〕小序署年为南宋淳熙己亥（1179年），其时间相当于金大定十九年。《唱论》开列的“帝王知音律者”里有金章宗，1190年至1208年在位。这些划出了《唱论》时代的上限，即不早于金章宗时期。 . |" E0 [2 @/ i' _; K8 d # O6 ^  i# z6 l1 r7 I    二，《唱论》说的“歌声变件”里提到尾声的多种变化形式，如〔赚煞〕、〔随煞〕、〔隔煞〕、〔羯煞〕、〔本调煞〕、〔拐子煞〕、〔三煞〕、〔七煞〕等，在金章宗时代的董解元《西厢记》诸宫调里尚未出现，其中使用的还是单一的三句尾。这就把《唱论》时代的上限又后推到金末。 7 W; i) I! M) L6 n/ R% }' ?, g 6 \) p/ R( V7 Q8 e: R   ^/ j9 g& a# L' e' j9 k6 i. K    笔者的结论是：燕南芝庵是金代后期人，《唱论》写成于金末。 + x) _% G0 B& G3 P9 P / ?; e* |0 W' \& w# J4 m     二、关于宫调递减节律的考察 ; v- D0 G; S: ?% D9 `  \2 I( S     以往总结宫调历代递减节律，由于误将《唱论》判属为元代，于是金代材料不全，而元代却出现两种数据，无法解释。历来人们只好对这个矛盾视而不见，但论及元代宫调情况时，却仍以《唱论》为据，以为元代仍有十七宫调存在，又由于《太和正音谱》里也照抄了《唱论》，于是以为到了明初北曲宫调仍然是十七之数，更是大误。 . x9 {$ q+ O' Z  A6 a 4 i9 K9 q( S9 q* p1 G  H/ s# w2 f    将《唱论》的材料归入金代，与唐宋金元的其他宫调材料进行比较，对于宫调递减的节律就看得很清楚了（见附表）。 6 j( S8 V% J$ H$ Q9 `0 J    唐代燕乐里实际运用二十八宫调，经过五代十国民间的流变精简，到了宋代，实际运用的宫调只剩下十八、九个。宋代教坊乐里减少了四个高宫调，七个角调里只剩下一个商角。张炎《词源》里多出一个高宫，大概是根据民间曲调情况进行的归纳。金代递减到十七个左右，又减少了一个正平调，仙吕宫与仙吕调合一，中吕宫与中吕调合一，另外黄钟羽也已经可用可不用了。元代散曲更减少至十二宫调，又继续减去道宫、歇指调和高平调。元杂剧实际运用的宫调数，比散曲又少三个，即小石调、商角调、般涉调。但其中有一个变格，即杂剧中吕宫里吸收了般涉调的〔哨遍〕、〔耍孩儿〕、〔收尾〕三曲，陶宗仪《辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条明明白白地在这三个曲牌前面注明“般涉”二字，以标示其所出。元杂剧剧本的实际运用中，这几个属于般涉调的曲牌，确实经常夹杂于中吕宫里。《元刊杂剧三十种》里一共使用了中吕宫曲22套，夹杂了〔哨遍〕和〔耍孩儿〕或仅仅〔耍孩儿〕，然后接续几只变调如〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕等的，一共有18套。可见北曲杂剧里已经把般涉调吸收到中吕宫里来了，这与散曲不同。 8 A; X' k, P* c) m* u! E ) H3 _% S& h0 D8 F3 z9 o. E    三、关于明人所说的《九宫十三调》 6 x9 ?- H& x5 Y$ |- s+ U   `- Z- z! Z# o% M7 u$ l; H2 h& ^ ; I9 b! W" A! O; A2 u1 s) |明人南曲九宫十三调的说法最初来自沈璟，他把自己曲谱的名字就定为《南九宫十三调曲谱》。但实际上南曲没有9宫13调，这个名称的成立有一个过程。根据明人王骥德《曲律》的介绍，明嘉靖年间白氏家藏有《十三调南曲音节谱》一部，陈氏家藏有《九宫词谱》一部，这是两个不同的本子。前者较早，实际上是15宫调，其十五宫调的设置，除去商黄调为犯宫不算，比《中原音韵》里多出羽调、道宫调、高平调，但比宋金少了歇指调，又按照慢词、近词分类，大约是反映元代南曲宫调情况的本子。后者较晚，五宫四调是南曲经过北九宫的规范以后形成，要晚到明代了。沈璟将二者合在一起，又不注明名称来源，就给后人带来一个麻烦，只好附会解说，清王奕清编《钦定曲谱》凡例即一例。其实王骥德《曲律》对此交待得很清楚。明末徐于室、钮少雅编《南曲九宫正始》，又附会其说，说是得到元天历年间的《九宫十三调曲谱》，据以编纂。钮为了提高自己曲谱的地位，就附会什么汉唐古谱和所谓元《九宫十三调曲谱》，反而为曲谱发展脉络制造了不少迷雾。根据宫调蜕变规律，元代绝无通行二十二宫调之理，把九宫十三调相加明显来自沈璟。但引起人们长期寻找元代的《九宫十三调曲谱》，终无结果。钮少雅所说《十三调谱》与沈璟的十三调也不一样，大约他见到的是另外一个十三调，二者也有些时代差异。总之都是元谱，说明元代南曲宫调正在变化中。 + L2 t' P6 Q9 V/ o0 e 宫调变迁表 朝代 : d; g3 x, f) a( o  F 古律 唐 宋 金 元 名目 * T& _& f( Y* r2 r: H  ~* k" r3 r 词源古律名 及其俗名 新唐书和乐书唐燕乐二十八调 9 R; I2 {& j4 k) h8 I  G) } 宋书教坊乐 张炎 词源 刘知远 诸宫调 西厢记 诸宫调 芝庵 唱论 中原 音韵 天宝 遗事 元杂剧 十三调 宫 6 w9 l6 y7 @" \/ I 黄钟宫（正黄钟宫） - [$ j* J) C, q. H. C( J 正宫 正宫调 # t6 d' y3 m' `- T2 z7 h 正宫 正宫 # ~! |  c7 C+ B0 \1 ? 正宫（调） 正宫 ' Z& P7 A" s  C3 h6 ~7 \8 W 正宫 正宫 7 i: F, w! s  E' X 正宫 正宫调 ! z0 b( ]. t- E: q: ~4 Q1 _ - v8 I' m8 V: w" p- r# X* t/ @6 ] ) d' c2 ~2 a4 Z 大吕宫（高宫） 高宫 " _0 F- |7 }+ s: q- K  P$ t 8 T* d; y: U* c# B- E2 L 高宫 5 A8 L6 N  E8 [4 z3 M3 i8 h 7 H+ i, v/ U% M# _" f# b 4 z4 j% H+ _4 e) g5 D( C" T! h 6 J/ y2 i' \# } - ~! s: c% q, M: f1 d2 ]3 G 8 E! M, I8 Y2 Z$ o6 ^* i 3 ?2 }) f: r8 K. ] ; p% i7 ^$ g' W. K  o4 C) C) p 夹钟宫（中吕宫） 9 ~$ E, C/ Q' \4 B 中吕宫 中吕宫 % ?4 [; S  m: V7 p, _) D 中吕宫 / P, j" ^6 Q$ Q/ m% d; ]- n+ [0 u 中吕调 8 u, i' x2 U) O  t( q& n 中吕调 3 b3 u# u# [+ \  _; P' l8 t 中吕宫 0 ]6 J  E1 W" x/ X2 L 中吕 * d: p: q7 j* i" h; H& F+ v9 a% Y 中吕宫 + _+ V  i3 m8 y+ X1 J; P/ ~" {; S 中吕宫 中吕调 仲吕宫（道宫） 道调宫 道调宫 9 f- F8 ]7 O( U* p 道宫 ! B$ o  E+ E3 }0 Z' F8 h 道宫 道宫 道宫 ; V: l) T: }) L4 H1 L0 [# c / O. E1 i- W* f: | . m* _0 X; |; g( w& b& d ! {- m! a/ F1 i' U 道宫调 ! w% w! O! J# K9 |; i2 Q7 n/ @" I 林钟宫（南品宫） . m& W/ A  m  @# B1 r" k( _ 南吕宫 3 J2 i& d( l: ?  |" G0 [ 南吕宫 南吕宫 南吕宫 ( u: J( _  S* g* U, m 南吕宫 南吕宫 南吕宫 ( O0 o9 x- R5 X 南吕宫 南吕宫 南吕调 : U) E, r" c  `2 d6 I 夷则宫（仙吕宫） " v" H& L; z) d: {$ s% R 仙吕宫 ( E  ?5 z( n5 k) J 仙吕宫 5 K, s5 n$ w0 W( ? 仙吕宫 仙吕调 仙吕调 仙吕调 仙吕 仙吕宫 仙吕宫 ; V7 Y1 `6 V8 I& k; j 仙吕 5 i/ K4 m2 n# i5 s5 j 无射宫（黄钟宫） 7 y, @7 f/ @4 g' ?1 A 黄钟宫 黄钟宫 黄钟宫 ( E3 e$ b0 C& V+ F' q 黄钟宫 黄钟宫 # D0 ~$ o( Z- G* Z$ N5 |4 c 黄钟宫 黄钟 - U& G( ?' J- R1 ^ 黄钟宫 & }3 r9 h, X" R* ^& f 黄钟宫 黄钟 , ~0 f  d$ W4 I; X% Z& \ 商 % z# E$ ?1 d3 Z$ o5 n2 ?- ^ 黄钟商（大石调） 7 l) y) S0 A. B$ d6 o4 X 大食（石）调 大石调 " m1 q; I1 W+ G. ?  C& v7 e) N 大石调 大石调 3 Q# b7 U9 U! s; t( Q* {# c 大石调 大石 大石调 大石调 & G0 [4 O$ b$ T 大石调 ' e! d1 h  j$ k( t 大石调 大吕商（高大石调） 高大食（石）调 4 `+ D3 k/ J4 H& `$ L ( G( m+ P6 u* M( b 3 J& B$ `  `( A( q + r4 y+ N: w' b 6 y( H# [0 }+ M2 X( \; N5 V ! ^* S" a0 i, [' f   t0 A$ q5 l: V & x0 [; ]1 W% v& g/ p2 h ( U) a3 U* m% a; M; U6 U ) q* C% T3 P+ C' ^. i& q  _ 夹钟商（双调） ( M( R8 ^( e' R7 ], f6 P  z 双调 7 ~6 {% ]! A, Y/ u4 |, a9 O6 w& P 双调 双调 双调 5 \" ^7 B( c/ n3 B 双调 双调 6 \+ |+ ^% m' U& R& w5 M 双调 7 @1 A2 K0 |$ Q4 Z) f# K 双调 0 a4 ?' X3 |% `" Z, ]% d$ @  L7 ?) Z 双调 双调 仲吕商（小石调） 9 c8 {) ?, c3 w1 j8 m+ t  f$ K3 o 小食（石）调 小石调 # e9 }2 Q6 f( ]) \( I$ a 小石调 7 L$ l* S( m/ @3 ~8 g6 \' }; x , X) V* y9 }6 R6 B% ^( ?. P3 |3 d # z6 }# X+ p: {0 b  o 小石调 小石 6 \. t& Q) V4 `  l9 c" ]9 X 小石调 5 Q3 y" A! W* |5 ^/ V 小石调 林钟商（歇指调） 歇指调 1 S$ e# a" `- S 歇指调 7 @" A$ o7 Y0 x( e8 G; E9 o 歇指调 + L3 ^( H; w9 h( ` 歇指调 $ c6 _' J$ C8 X3 W3 v; D8 S 歇指 7 [: D; c7 F9 K2 j  _, n& M & l( O3 _5 q' r- c; q/ v 3 G+ a7 `5 T3 I( |+ F5 T3 g0 I ' I* T+ f% o5 }% k$ k8 R' P 夷则商（商调） 林钟商 . Z, t7 k" |5 T. B( V  w 林钟商 : W0 e3 B  p. U3 H8 m6 ^ 商调 0 V% S: W2 R' r$ f 商调 . Y' H4 c+ c/ p, |# K9 E6 v0 O 商调 / |, b) h* y+ l 商调 & _, a. |+ O" R' k7 M 商调 商调 商调 商调 , @9 p2 c2 ?) i7 [$ Q' D' Z 无射商（越调） " u. w7 a) O" Q6 Y. v* G% `( M' L' Q- U 越调 4 p) Q  J* ^. F, S 越调 8 a8 D! C% [5 f' |  e2 t2 H 越调 ) Z6 k# i, W5 P& H! Q: \) T) C 越调 越调 , N8 E7 _# E+ K: \( _$ a: U- ~ 越调 / V4 ?1 T: D* B; z+ R$ f  W6 G 越调 越调 越调 越调 # K% [( t& e9 t& n% v8 f6 m 羽 7 {9 @8 E( O; t! k/ | 黄钟羽（般涉调） 般涉调 般涉调 ! ]* [) ~" ]7 o" ^5 V7 i 般涉调 / \1 P, r) L: J+ s: w7 f 般涉调 般涉调 般涉 般涉调 般涉调 ) c, k: ]0 O0 J) m7 l0 ?; m% R" [2 G & m7 B5 m7 w% Q) ? * {. r3 _9 g- t1 O5 p1 h 般涉调 大吕羽（高般涉调） ! m& d& r& G7 S$ c" ~; h: ] 高般涉（调） 0 w2 A) d# r6 P, u 9 C) o% Z7 I& a3 ?& _( u' u , j4 g  m$ A& Q0 W8 c7 h ( w+ [& b# U: [: _. Q7 Y ) C3 Q- s) J; p- g4 V0 @ " B6 i7 ]4 R; G# F0 h  x8 h5 l % ]' G& s. B( c! E7 Y% G , w* ?0 i  x9 C4 U" |( b; r $ P" B2 h. T* J- G5 @8 n+ Q & {' m; ^& t& r/ H$ q6 a- Z 夹钟羽（中吕调） 7 L0 x+ U% i3 a/ T- h 中吕调 中吕调 中吕调 3 R7 ]) U# p- S% i1 B, @ 1 n4 M0 c( O  }$ b4 \0 m2 w" K * q, h; i( s; {/ w$ T& a) r* M % N/ V" a+ g  |5 r& M  Y# E: _ 9 R% F: X/ |1 e1 R2 k5 _ 2 P$ r: B: t. `8 o; W * N$ Z1 X$ Q3 S/ { 仲吕羽（正平调） 正平调 正平调 正平调 1 i, g/ K5 N2 m2 H0 H1 Y' v( q( P$ D ! R. o) [  z, T1 m ) m, K& m+ d9 i. v4 z   h; N, l$ s% ]2 C( M1 s7 l) ~ , L: ?! {% K/ r) D- z  Y+ E 4 Z9 s2 m8 N' I4 Z& B 林钟羽（高平调） 高平调 ! a6 a; e0 |2 e+ {9 t% ?( W 南吕调 . j1 r' c  ]/ B: i3 a4 s; V 高平调 高平调 & I- N4 `, `1 h- P+ c( M 高平调 / S, ]6 C  J1 O; U( X 高平 ) K, _7 ~- G6 s + Y  d, i* o9 ?8 I$ O, r 5 T! y( f0 D( G( @5 v" e: X ! w) p2 W# U% S1 y' u ! `1 A1 @+ i2 E+ f 高平调 ) o  O1 S1 O7 D0 Z( m- D& V9 g' h 夷则羽（仙吕调） 仙吕调 仙吕调 # ^$ y1 C0 e, X) S: ~) e& t& v- [ 仙中调 4 q6 }8 O0 M* }7 `9 m) @: { ' \9 }2 o3 q# u6 N( u . _3 I. {9 O% b" |7 q. [9 C5 k 6 o. y0 N0 D6 I8 C4 L7 e) M% m ' T) l: X2 k7 ] ) F) z( h7 {4 t  @( G 7 C# U8 I/ s: Y$ X$ `$ H 无射调（羽调） 黄钟羽 1 m5 k0 h  Z% J, l/ v) ? 黄钟羽 # z" w4 v/ ]7 O5 \3 A  r6 | 黄钟羽 9 T4 [8 _; F& Z2 U9 w2 Z& r 羽（黄钟）调 & S$ M; {/ C1 w% }+ ~; v 2 g3 I# J! o5 M+ ?: @ 4 t6 e' }2 p1 p- L/ o ! f" o4 d3 i; C, J0 h0 x0 f0 P; y 1 r% A/ {* ]- n" s3 w& \ 4 E5 v* Q6 ~, B& U2 {$ t- ^2 |# u 羽调 ! Z: l$ |! T% E2 p2 `7 f3 @7 M  x 角 黄钟闰（大石角） . d% J( e& g8 C* D 大食（石）角 0 w  _2 t8 t  g; s6 I8 \ % ^" D2 g1 W' V& o' } * Q9 ]  `' Y- m& q& L " M) L: N  g5 l. b, ~, m5 G! z * o. p/ i$ T, p 8 i1 a+ e$ c) _ # P- Q. K' J9 M- T- h5 l . ~' y& A3 c! q0 A  E" y( X , t+ ^0 B1 u' _8 N' F3 |% k   r7 C: |+ Z) y0 u0 a2 a* r+ B7 {8 A# m. T 大吕闰（高大石角） 高大食（石）角 0 O* Y+ X' B, y7 `- p ! s6 `" p6 g! A7 ? ! j$ x/ I& Z% S" @& E 2 l; e$ s' Y7 I  k " j; g) A* A: Y3 q: ]7 Y ! p" R1 h; r$ Y! E" X8 g 9 }  W  O8 S& h* O- u; ~ ' e( U4 \7 E  t1 | 4 W5 |/ f5 Z0 L$ X 6 ~: U( E7 `) `, }! A3 K( e" A8 f 3 j- m1 T  J& U3 [3 q! \ 夹钟闰（双角） ' Q( V  B6 D" B! ]6 c+ L 双调（角）   t2 L8 ~3 h- q8 p8 B: }' }# o( Z4 u ! ^0 y$ t' Q# b6 l& P" Q( @% L7 o . p2 [6 V" Z3 k& ?- X $ Z& _: K" N! h5 _5 B' I ! I0 ^6 L- D6 o% @3 P . \) _" v" m! i5 d' I 3 z) j7 j. ]7 {$ `/ g+ J 2 l- b; Y+ h3 i# Z7 W 仲吕闰（小石角） 0 j; W/ a9 \5 W, X9 R6 X 小食（石）角 2 e. i- f. E* p9 J9 t7 t 1 Q' |  f' F3 Z$ N9 W 9 V) Q7 _6 n! Y" X" w ( N  {6 i6 Q( M 7 X  h* Y& t1 ], ~; H8 { 8 W6 [2 }# U, E+ ~# @' P( f & i* M" o) G7 P2 B" h  k - R- D! D7 p, ]; x  r% A; W4 x5 m- R % U2 U3 A* b! R8 C3 I& A 林钟闰（歇指角） 3 Y; B: B" ~, M) P( V3 R' v 歇指角   [6 F0 F, k3 g 3 o4 q( b- B) V3 M! K  M" r " |8 d) m" o0 a. T 6 N1 x) D( \1 P. { 6 x: d8 v( ?& F5 V  ? 3 h+ X% M4 |& Y" x8 @3 ?& _! {1 o " X4 V) T: H! n: T) T& g7 T0 F 5 H1 P: f+ O' l7 n + H; O3 X5 w- i  G " d  {; R9 [0 V/ K! d3 i 4 r7 q& D8 s: y* t  P, w 7 `- _( w3 w' F$ W4 ~ 夷则闰（商角） 林钟角   @0 @4 e6 k- Z' S0 w( a 4 u9 D* C, b& [$ X; c 商角 ; \) d3 l+ t4 f! a & z9 ^* r" a: n4 B ) @+ E: ^( i" B 商角 商角调 8 d. B- t; o, F. Q * @- b- d$ C/ \1 h/ L0 n+ J2 Z$ ~; v 3 E% ?, \/ E7 u: D# o# i $ \- _  B7 ~5 H) U6 t1 H. G$ ] 5 m$ y9 \7 y/ v- H; o 无射闰（越角） $ \& z# |6 U$ ^% m/ o' D! i7 r2 e 越角 # n! R- L& |2 Y$ {( T 9 j7 l# ^. z. _" b6 l& F: V 1 }9 R; D6 h4 H . R  d, Z1 q; e2 b& p1 C: u 7 y; f+ N) r6 X& W8 L" R ! U; p5 }# V# N0 n0 P2 [ 9 q+ t1 V  r) v 其 5 ~5 k6 R# \3 p" ^1 d: f0 ^& ?他 3 [6 T$ j1 C" v, Y$ F# K; h   I0 J$ L. w# v5 W  J' S" d. l 0 A) E2 @* i0 ~; H: y 2 s/ N' S  R' I ' D" D- T' \% M0 |1 N. u% d 角调 ( p' ^* N2 U8 ?& P5 |4 O9 d + B  v* x' K6 f* A( R $ i5 p- r0 Y+ @: k 商黄调 # g- Z* W3 T( s5 j3 E5 d8 S 宫调 总计 ; B* i6 \; E% `6 j8 U5 G 28 18 19 14 14 17 12 10 9 15 5 k& \# o/ t% o/ H+ y( [+ t〔注〕芝庵《唱论》里有一个角调与一个宫调，不知所归。吴梅《曲学通论》论宫调引用《唱论》，注曰：“四十八调中无宫调，未详其理。”对于角调则不着一词。（见《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第264页）可见他也未能找到答案。笔者怀疑其名称中有漏字，存疑。