梅兰芳不同版本的《霸王别姬》唱腔

iceinsummer · 发表于 2007-7-11 20:21:19

梅一辉

《霸王别姬》这出戏是吴震修、齐如山联手改编创作的，1922年2月15日，梅兰芳与杨小楼首演，以后又在场次上作了些删改，由二十多场减为十四五场，1936年又改为十二场，解放后又改为八场。经过不断删减，剩下的便是精华，最终成为梅派最具代表性的优秀剧目之一。梅兰芳在这出戏里倾注了大量心血，成功地塑造了一位幼娴书剑、随夫征战、厌恶战争、颇有远见的巾帼英雄形像。
在唱腔方面，梅兰芳花了大量心血，与他的班底们设计了一系列脍炙人口的唱腔，经千锤百炼，成为千古绝唱，即便“圈外”人士也略知一、二。
在《霸王别姬》这出戏中，梅兰芳运用了他在《嫦娥奔月》中首次创用的新腔【南梆子】，声调哀婉悲凉，充分抒发了虞姬的心情，也衬托了古战场的清秋夜景。这一段唱腔屡有更易，不仅唱腔有变化，唱词更改也较多。这里选择的四个版本：梅兰芳杨小楼演出版（且称第一版）、梅兰芳舞台艺术片版（且称第二版）、梅兰芳灌制唱片版（且称第三版）和梅兰芳刘连荣演出版（且称第四版），唱词、唱腔均有不同之处，经连同【二六】唱腔比较，已经广为流传的“定型”版本是梅兰芳、刘连荣演出版，该版本舞台录音已经由梅葆玖先生配像出版音配像。
【南梆子】第一句唱词唱腔，看起来四个版本没有什么差异，听了录音就会感觉到无论是行腔细节还是尺寸掌握上，都是明显不同的，甚至会感觉到气质上的不同。那个“中”字腔，四个版本三种腔：7中
56、7中 26、17中 676哪一种最贴切？我认为还是第四版本（梅兰芳刘连荣演出版）中的：17中 676，比较端庄大气。

各种版本之间第二句的唱词唱腔方面的不同点比较多。第一版这样唱：6我.1
- q) ]0 S, z5 Y61|2这.57 W. j$ `# j1 u( y- o3 T0 ?
32
& ~, Q: `( ?, c7 |8 n& t* C1里6' m& N9 i3 U0 R  ~$ g4 U
1| 1! f6 F. F( w# [+ P' n  g  ]+ ~5 }: _
0
! M' R6 ~$ S: r% U2 W+ S% _6.2
. m" w, K6 y$ ?76 | 5.6
4 F1 c4 z! B/ _$ Y+ b35
" c7 ~0 a  t$ U6出19 w# ]" @' u6 X4 @& L: C% ?
5帐 | 35. s% p. C5 n' L3 L, F
6去6
1 E' D( p% n  s0 C6 \$ X3（22）| 1且.2% ^% S% g0 a/ _& h- w+ Q
3散22 S  w) g' S9 d' B, F
3 | 6
* u' g) K& K* ~( W& l& l+ s1愁
0 }1 |# V- f, G' O# v) b63
4 w/ _! |+ ^0 B' ^: p9 E8 v5 E21 | 6情.2
/ G) j5 R6 k" ~760 R& e5 @5 X- i: U
56
& I. u6 `/ [9 K/ O0 z8 U" B15。除此之外，梅兰芳1923年唱片该句的唱词唱腔是：5我3 m' w* |- O* y
3 5 | 6只54 G! C( p0 w, }) ^* K4 S- ^
6 1. f% X! I1 O. ^& C/ a5 i/ O; g
4得6  R. g5 p$ x, {' Y
3 | 2（1
, [, e% U; A- K; U. T6 1）6出
8 I5 g4 o1 v. x: p5 L5帐| 0
4 B5 w6 ~; V4 h. _( c% E3 R9 s6外
% G4 A/ \/ Z' b3 （2 2）| 3且.58 p, }' O* C1 r
3散5" L# b; p3 Q* ^0 P  @. w
3 5
: n& I- ]% W# V" H, E* I& Q  R/ }6 | 07 j9 ]% ~+ p/ `) A" ]
1愁# U; y: _, z! m  z* R# t  u
5 3& n% R& p/ T" N) k& }$ O: I8 ?  \3 ~
6 1 | 5情
( j& j+ g. a# m/ V" Y6 I5；另外据梅艺研究专家张志仁讲，对于这一句的前半句，梅兰芳还这样唱过：6我.1! W. j4 e( K7 Z7 T7 {
6 1 | 2这 5* _* t6 y7 D$ w+ u, D
3 2
; m2 _  O! b; b) ~1里 6" Q2 s, h3 d5 s8 g( e4 r: X1 ^
1 |（1.2
2 d3 r2 U! l& B" d5 P& C1 2）3 2: v9 s4 N6 I/ k7 Z# a
3 53 | 2.3
2 x6 f: l4 R; w! S4 j2 16 K4 C  `+ R, |8 c4 D5 D
6.2& n. K  G( I) i  F! x" I, R
7 6 | 5; @% a* D( t3 V5 [0 |+ E) s
0。
这句“我这里出帐外且散愁情”，梅每唱至此，必获掌声一片。论及原因，有评论家分析道：“这句要发挥梅派‘音堂相聚’的特点——歌唱时使高音、中音、低音衔接无痕，腔圆动听，不露出压迫声带的痕迹，也听不到提气的准备，要唱得自然、沉稳，这样就会使虞姬的感情很自然地流露出来”。“我这里出帐外且散愁情”这一句渐渐成为《霸王别姬》标志性的佳唱，每当某一演员出演这出戏，人们总是会关注他（她）这一句唱得如何，如果唱得不理想，那么就会对整个演出的评价大打折扣；如果唱得好，甚至会产生“一好遮百丑”的效果。

第三句唱词的最后四字有“中庭站定”和“荒郊站定”两种，哪一种比较贴切？显然是“荒郊站定”！战场上不可能有大房子“中庭”可站的，假如有“中庭”可站，那“出帐外”就不通了，因为前一句讲到“我这里出帐外”，怎么会站到中庭去呢？
“猛抬头”的“猛”应当是上口的，上口音mong，但梅兰芳不一定每次都上口，有时会唱京音meng。像“我这里”的“我”，他基本上不上口，可见梅先生在字韵上京音色彩比较浓。
“露出”还可有6露1 5出| 350…的唱法。
现在，我们通过字韵分析，再来悟出点什么。【南梆子】这段唱六句60个字（指这里列出的第四版），其中去声字达23个，占全部用字的38.3%，这也是这段唱腔的一个特色。我们知道，去声字的京音、湖广音调值分别为5 1和3 5，调向相反，这就决定了去声字可以有多种唱法。在这23个去声字中，梅兰芳用京音唱的有
“睡”、“这”、“帐（2）”、“外”、“步”、“落”、“适”、“听”等8个字，用湖广音唱的有“看”、“大”、“在”、“帐（1）”、“向”、“站定”、“见碧”、“月色”、“众”、“议论”、“露”等15个字。实际上，这里面有的去声字可以有两种唱法的。比如我们可以从这里列出的版本中，看出“我这里”的“这”、“见碧落”的“落”、“月色”的“月”，梅兰芳就有过两种唱法；“看大王”的“看”，这里只有湖广音一种唱法，但如果这样唱：53看 . 2 | 3大 5
5 e, A5 m; i* O0 A* b! K9 A17/ k8 x+ K/ E- }; |4 F5 K* C; `# ~
6王 5* a* t! Q& u6 f; a8 k
6 |……，就是京音唱法了，著名京剧演员许嘉宝就曾经这样唱；这里“站定”也是湖广音唱法，如果改为这样唱：53站 . 5 | 16定，就是京音唱法了。“且散愁情”的“散”是上声字，这里运用了中州韵“上声高呼猛烈强”的唱法，把“散”的行腔推到全曲最高潮，从而把人物发泄内心忧愁的心境表达得淋漓尽致。

【西皮二六】这是虞姬强颜欢笑为安慰项羽边歌边舞时的一段唱，曲调深情悲壮。这里和以上的【南梆子】唱段相对应，也选择了四个版本作比对鉴赏。
第一句中的“劝君王”是这一唱段的开头，梅兰芳唱得体贴诚恳，一开始就把观众的情绪引入剧情发展之中。在节奏、情感的掌握上趋平稳庄重。这里第三个版本中的这三字的行腔更是恳切动听，尤其是“王”，唱为72676
) O, A7 c! U# o8 n, ^150，充满柔情。这个腔葆玖先生唱得好，经常遇到观（听）众给于的“开口彩”，他这样唱：3劝
- C/ d, ?, B1 y$ ]! F$ u530ˇ| 1君.1
9 P( S+ N8 b# ?  p2 T$ X" r6.127ˇ| 27王676
+ @% m" @7 ^/ b15 | 3葆玖先生这三个字的腔很难准确记谱，也很难摹仿，他在出字、行腔、气口的结合上，运用了特殊的技巧，一般人学不像。
这里“听”字腔后的过门，我认为是艺术家的特殊设计：1（3216123 | 12352161），起着烘托气氛的作用，不能用其它过门代替。
“解君忧闷”四字第三版唱得最动听，那个“君”这样唱：1君210 s& O/ }# t0 ]: j/ i
56135 |，其它版本都不是这样的，可能是因为这是在录音棚演唱，思想专诸、气息充沛的原故。一个注意点，“忧闷”的“闷”后的过门2（521
6 k/ R; w- ~; k6123）不能填成2（521
; d: U" G5 H% q, u9 p6126）。
“秦”字，杜近芳曾这样唱：1秦35# @" D) u( N- I
560 |，不无可以。
这里“四路”的“路”的过门2路（321: K8 |" ?. e* [* e. ]8 B
6.12135），我认为也是“特制”的，不宜填成像有的琴师那样填成2（321
; _, z' [0 P2 m- o6.12343）。
这里“成败”的“成”用阳平高唱，“成败”的“败”用京音唱法，比较有创新。
“自古常言不欺我，富贵穷通一刹那”，梅兰芳一直是这么唱的，直到解放后他在拍摄电影艺术片时，有人指出这两句不符合剧情，不能准确表达项羽志在天下的雄心抱负，他虚心接受，经反复斟酌，这两句改为“自古常言不欺我，成败兴亡一刹那”。这两句中的后一句，这里四种版本均不一样，分别是：“富贵荣通一刹那”、“兴亡成败一刹那”、“成败兴亡一刹那”、“富贵穷通一刹那”，相应在唱腔上也有所不同，因而在唱词上，看来要以电影版为准。
这里“一刹那”的“那”上口为no，原因在于该段唱词每句末字为“梭波辙”。“宽心饮酒宝帐坐”这一句，梅兰芳唱得很动情，几个小腔：121 60、2605 53.52、3605ˇ5等，点缀了这句的佳唱。
第二个版本中的“宝”字落7音，感到比较亲切，这个唱法建议推广。

“且听军情报如何”这一句在实际演出中没有，这里是按第三个版本即“梅兰芳灌制唱片版”记谱的，平时演唱应唱这一句。3且6
, V/ y! O7 }9 B5 y5听39 Z# @+ a* ?+ _; f& B; D4 O
6军2 l5 g/ Y# F3 l) r, d8 B
56情ˇ 5报
  w4 x8 c! G1 V" C16如5
0 e) k$ }7 r  ~/ p3何53 f3 \* v* v8 ~" O
3
! X# C* N1 b- B0 i' G: ?65 5…‖

摘自拙作《京剧梅派唱腔欣赏》一书

账号		自动登录	找回密码
密码			注册